初識邱清崇時,，他還在福建師大美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),。后來的幾年中,，我多次與他在一些美展和藝術(shù)活動中相遇。兩年前的一個夏日,，他抱著一大捆畫作出現(xiàn)在我家門前,。進(jìn)屋后,，我們聊了很多話題，有工作,，也有生活,，當(dāng)然更多的還是畫畫的事,。我被這位長期工作在基層的同道所具有的虔誠和執(zhí)著精神所感動。當(dāng)他展開畫卷時,，一股濃郁的鄉(xiāng)土氣息和淡然清新的荷風(fēng)撲面而來,。

荷花是眾多畫家樂于描繪的題材,。邱清崇也喜畫荷。他更側(cè)重于探索荷花內(nèi)在的精神品格,。在作品《遠(yuǎn)方的呼喚》（見圖一）中,，他將傳統(tǒng)筆墨語言和現(xiàn)代審美元素相融合,，靈活運用中國畫表現(xiàn)形式中的黑白,、動靜,、虛實等對比手法,，展現(xiàn)出冷逸清秀的意境,。從此作可以看出,，畫家追求的是一種磅礴大氣的山水式花鳥畫面貌。初看作品,，有種“滿”“密”的感覺；但畫家通過對傳統(tǒng)中國畫中的“造險”“破險”“留白”等手法的合理運用，使畫面在繁密之中透出靈動之感,。畫家在畫面中繪滿大塊面的荷葉,、小體積的荷花以及細(xì)長的荷莖等物象,，靈活調(diào)動畫面要素中的點、線、面,，使葉與莖縱橫穿插,，令作品疏密有致,。這件作品工寫結(jié)合,，充滿趣味性和韻律感。

邱清崇的山水畫大多取材于八閩大地的風(fēng)土人情和秀水山鄉(xiāng)。他注重對畫作整體神韻的把握,，用較為獨特的水墨畫語言和審美情趣來表達(dá)心中的意境和情思,。他的作品《春雪初融》（見圖二）展現(xiàn)出一種雄奇而博大的美感,。畫家將自己在移動中所獲得的多視點場景重新拼接組合，令畫面顯得飽滿,、緊湊,。他在適當(dāng)?shù)奈恢昧粲小皻饪凇被蚩瞻?，從而賦予畫面空靈之感，使作品滿而不滯,，展現(xiàn)出較強(qiáng)的視覺沖擊力和震撼力,。在技法上，畫家借鑒黃賓虹,、傅抱石等前人的點面組合,、層層積染的表現(xiàn)方法，在畫面中或暈染或皴擦,，時而重墨下筆,，時而淡墨勾皴。畫面中的墨與色相互沖撞,、滲透,、流動。景物在焦墨和宿墨的層層堆疊中顯得渾然天成,，具有較強(qiáng)的層次感和厚重感,，展現(xiàn)出一種清奇深遠(yuǎn)、灑脫奔放的氣韻,。清代石濤在《畫語錄》中寫道：“其運筆極重處,，卻須飛提紙上，消去猛氣,，所以或濃或淡,，虛而靈，空而妙,?！鼻袂宄缟钪O此理,，并努力在此作中展現(xiàn)出虛空之妙,，使畫面平添幾分迷蒙和蒼茫。

邱清崇曾說：“作為大山之子,，我熱愛故鄉(xiāng)的一山一水,、一草一木。我的名字有清泉溪流和崇山峻嶺之意,，這仿佛印證了我對八閩山川的深厚情感,。”我相信,，熱愛自然山水的邱清崇會在今后的藝術(shù)道路上不斷探索,、進(jìn)取，創(chuàng)作出更多富有時代精神的佳作,。