英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)是一個(gè)具有悠久歷史的、高水平的芭蕾舞團(tuán),。以倫敦科文特花園皇家歌劇院（Royal Opera House,，Covent Garden）為其駐地,，是與英國(guó)的伯明翰皇家芭蕾舞團(tuán)（Birmingham Royal Ballet），英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)（English National Ballet）和蘇格蘭芭蕾舞團(tuán)（Scottish Ballet）四大芭蕾舞團(tuán)之一,。

1923年,，俄羅斯芭蕾大師尼古拉亞·古斯塔沃維奇·萊加特（Nicolai Gustavovich Legat）開(kāi)辦了自己的舞校。英國(guó)芭蕾舞界著名人物瑪戈特·芳婷（Margot Fonteyn）,、艾麗茜婭·瑪爾科娃（Alicia Markova）和費(fèi)雷德里克·阿什頓（Frederick Ashton）都曾是他的學(xué)生,。因此可以說(shuō)英國(guó)芭蕾也深受俄羅斯芭蕾學(xué)派的影響，但是英國(guó)與美國(guó)不同,，她畢竟是一個(gè)有悠久歷史文化的國(guó)家,，而且比較保守，所以英國(guó)人很快就主宰了自己芭蕾的命運(yùn),，無(wú)論是尼內(nèi)特·德瓦盧娃（Ninette de Valois）還是瑪麗·蘭伯特（Marie Rambert）都創(chuàng)作了一批英國(guó)題材的芭蕾,。

20世紀(jì)30年代前后，英國(guó)開(kāi)始建立自己的芭蕾藝術(shù),。1926年,，瑪麗·蘭伯特（Marie Rambert）演出了英國(guó)人自己創(chuàng)作的第一部芭蕾舞劇《時(shí)尚的悲劇》（A Tragedy of Fashion），并在以后的五十年中成為英國(guó)芭蕾的靈魂,。1927年,，著名的芭蕾女明星尼內(nèi)特·德瓦盧娃承襲了歐洲傳統(tǒng)芭蕾的真諦，在芭蕾舞經(jīng)歷了文藝復(fù)興時(shí)期的意大利,、吸收了法國(guó)宮廷王室的氣息,、又在俄羅斯經(jīng)過(guò)了馬里于斯·佩蒂帕（Marius Petipa）等大師的親手點(diǎn)撥之后，被重新帶回到歐洲的腹地并成立了自已的舞蹈藝術(shù)學(xué)校（The Academy of Choreographic Art）,，培養(yǎng)了一批芭蕾舞女孩,，她的意圖是讓學(xué)校能演一些常備的芭蕾舞節(jié)目。它是英國(guó)芭蕾流派的搖籃,，她的最終目標(biāo)是形成一個(gè)有保留劇目的芭蕾舞團(tuán),，所以她先組建了一個(gè)小的舞蹈團(tuán)，舞者來(lái)自學(xué)校,，以培養(yǎng)她們獨(dú)特的英國(guó)芭蕾風(fēng)格,。為了能讓學(xué)校的學(xué)生能在專業(yè)的歌劇舞臺(tái)演出和戲劇表演中結(jié)累經(jīng)驗(yàn)，她為劍橋的節(jié)日劇院（Festival Theatre）和都柏林的艾比劇院（Abby Theatre）編導(dǎo)了幾個(gè)芭蕾片段,，讓孩子們?nèi)⒓友莩觥?/p>

1930年,，由《舞蹈時(shí)代》雜志菲利普·里查森（Philipp Richardson）和評(píng)論家阿諾德·哈斯凱爾（Arnold Haskell）創(chuàng)立了卡馬戈協(xié)會(huì)（Camargo Society），通過(guò)上演芭蕾作品并培育發(fā)展英國(guó)的舞蹈家及編舞家,，以促進(jìn)芭蕾舞劇事業(yè)的發(fā)展,。同年10月19日在劍橋劇院（Cambridge Theatre），首演了由艾黛琳·吉內(nèi)（Adeline Genée）、尼古拉亞·古斯塔沃維奇·萊加特和尼內(nèi)特·德瓦盧娃編導(dǎo)的《神圣的舞蹈和世俗的舞蹈》（Danse sacrée et danse profane）和費(fèi)雷德里克·阿什頓編導(dǎo)的《波莫娜》（Pomona,，又名《果樹(shù)女神》）,。舞者都來(lái)自瑪麗·蘭伯特和尼內(nèi)特·德瓦盧娃的學(xué)校以及在社會(huì)上招聘等明星艾麗茜婭·瑪爾科娃，利蒂婭·洛波科娃（Lydia Lopokova）,，奧爾加·斯佩茜夫特塞娃（Olga Spessivtseva）,，安東·多林（Anton Dolin）。協(xié)會(huì)在英國(guó)首演了《天鵝湖》（Swan Lake）第二幕和《吉賽爾》（Giselle）,。首演了新的英國(guó)芭蕾作品,，有：《約伯》（Job ，1931年）和《創(chuàng)世紀(jì)》（La Création du monde,，1931年）費(fèi)雷德里克·阿什頓的《正門(mén)》（Fa?ade,，1931年）和安東尼·圖德（Antony Tudor）的《亞當(dāng)和夏娃》（Adam and Eve，1932年）,?？R戈協(xié)會(huì)是編舞家，舞蹈家,，作曲家,，舞美設(shè)計(jì)和作家一個(gè)重要的聚會(huì)場(chǎng)所，是20世紀(jì)30年代和40年代倫敦藝術(shù)界所有從業(yè)的藝術(shù)家和他們非常感興趣并見(jiàn)多識(shí)廣的贊助人一個(gè)緊密的聯(lián)絡(luò)地,，卡馬戈協(xié)會(huì)里包括的不僅有音樂(lè)家：康斯坦特·蘭伯特（Marie Rambert）,，威廉·沃爾頓（William Walton）, 沃恩·威廉斯（Vaughan Williams）和阿瑟·布利斯（Arthur Bliss）；還有舞美設(shè)計(jì)家：凡妮莎·貝爾（Vanessa Bell）,，愛(ài)德華·巴拉（Edward Burra）,，鄧肯·格蘭特（Duncan Grant），格溫·拉弗拉（Gwen Raverat）和約翰·阿姆斯特朗（John Armstrong）,；首席舞者：利蒂婭·洛波科娃,，艾麗茜婭·瑪爾科娃，尼內(nèi)特·德瓦盧娃,，菲莉斯·貝代爾斯（Phyllis Bedells）, 莫代·勞埃德（Maude Lloyd）, 安東·多林和斯坦利·賈德森（Stanley Judson）,。協(xié)會(huì)通過(guò)長(zhǎng)期訂座的方法與芭蕾觀眾產(chǎn)生了牢固的聯(lián)系，推動(dòng)了芭蕾藝術(shù)在英國(guó)的發(fā)展,。卡馬戈協(xié)會(huì)在科文特花園（Covent Garden）舉行了兩場(chǎng)盛大的演出后,，于1933年解散,。所有的芭蕾舞劇和舞者匯入到維克 - 威爾斯芭蕾舞團(tuán)（Vic-Wells Ballet）。

1931年,，老維克劇院（Old Vic of Theatre）的經(jīng)理的莉安·貝蕾絲（Lilian Baylis）準(zhǔn)備開(kāi)第二個(gè)劇院,，前后曾四度重修的薩德勒之泉?jiǎng)≡海⊿acller’s Wells of Theatre，1683年，狄克·薩德勒蓋劇院時(shí),，挖出一口中古世紀(jì)的井,，井下的泉水，民眾認(rèn)為這井泉能治百病,，趨之若鶩,，后來(lái)，到薩德勒聽(tīng)音樂(lè),、逛花園,、喝靈泉，成為倫敦人生活的一部分）,，莉安·貝蕾絲邀請(qǐng)尼內(nèi)特·德瓦盧娃負(fù)責(zé)為老維克劇院和薩德勒之泉?jiǎng)≡褐谱魉械拈_(kāi)場(chǎng)舞蹈,，在莉安·貝蕾絲的支持下，尼內(nèi)特·德瓦盧娃成立了維克·維爾斯芭蕾舞團(tuán)和維克·維爾斯芭蕾舞學(xué)校（Vic-Wells’ Ballet School）,，并任芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān),， 5月5日在老維克劇院進(jìn)行首次演出，演出了德瓦盧娃幾個(gè)短小的芭蕾舞劇,，包括：《小東西》（Les Petits Riens）,，《神圣的舞蹈和世俗的舞蹈》， 《向美麗的維也納致敬》（Hommage aux Belles Viennoise）和安東尼·多林（Anton Dolin）的《西班牙舞蹈》（Spanish Dance）,。當(dāng)時(shí)因謝爾蓋·帕夫洛維奇·佳吉列夫（Sergei Pavlovich Diaghilev）去世,，剛好俄羅斯芭蕾舞團(tuán)（Ballet Russes）解散，她吸收了俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的明星安東尼·多林作為維克·維爾斯芭蕾舞團(tuán)的首席舞者,，塔瑪拉·普拉托納夫娜·卡爾薩文娜（Tamara Platonovna Karsavina）也以顧問(wèn)的身份受邀與芭蕾舞團(tuán)一起工作,。

1931年5月15日秋季，維克·維爾斯芭蕾舞團(tuán)在威爾斯·薩德勒劇場(chǎng)進(jìn)行了首演,，在此以后,，固定每?jī)芍苎莩鲆淮巍Ｒ蜇惱俳z的這兩個(gè)劇院的表演各有重點(diǎn),，老維克劇院主打戲劇和歌劇,，薩德勒之泉?jiǎng)≡阂晕璧笧橹鳌５?935年,，芭蕾舞團(tuán)僅在威爾斯·薩德勒劇場(chǎng)演出,。1933年，勸請(qǐng)瑪麗·蘭伯特芭蕾舞團(tuán)的費(fèi)雷德里克·阿什頓爵士加入到她的舞蹈團(tuán)擔(dān)任編導(dǎo)和舞者（1931年他作為客編導(dǎo)創(chuàng)作了《帆船賽》（Regatta））,，同年,，羅伯特·赫爾普曼（Robert Helpmann）也接著加入到芭蕾舞團(tuán)。,。在接下來(lái)的幾十年來(lái),，他為德瓦盧娃的芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作了許多作品,，他的作品深深的影響著芭蕾舞團(tuán)開(kāi)放的風(fēng)格，其純正的古典性和豐富的抒情性,。芭蕾舞者布拉埃（Brae）,，霍納爾（Honer），哈羅爾·圖納（Harold Turner）,，戈雷（Gore）,，查佩爾（Chappell）和邁克爾·索姆斯（Michael Somes），他們致力于德瓦盧娃建立一套強(qiáng)大的古典的保留劇目并準(zhǔn)備在1932年首演古典芭蕾舞劇《天鵝湖》（Swan Lake）第二幕,。1932-1935年,，芭蕾舞明星艾麗西婭·瑪爾科娃加入到芭蕾舞團(tuán)， 1935年,，瑪戈特·芳婷她第一次在阿什頓的作品《格蘭德河》（Rio Grande）中飾演主要角色并在戰(zhàn)前的5年里她是主要的舞者,。

1933年，尼古拉·謝爾蓋耶夫（Nicolas Sergeyev）根據(jù)自已的舞譜記錄恢復(fù)重排了馬麗婭劇院芭蕾舞團(tuán)（Ballet the Mariinsky Theatre）的的芭蕾舞作品《葛蓓莉婭》（Coppélia）,、1934年,，恢復(fù)重排《吉賽爾》（Giselle）、《胡桃?jiàn)A子》（The Nutcracker）和《天鵝湖》,，主角均由利蒂婭·洛波科娃擔(dān)任,。這些演出大獲成功，為該團(tuán)的經(jīng)典劇目打下了基礎(chǔ),。在其中還有許多重要的作品,，如德瓦盧娃的《浪子的歷程》（The Rake's Progress，1935年）和《將死》（Checkmate,，1937） ,，阿什頓的《妖女之吻》（Baiser de la fée） （1935年）， 《幽靈》（Apparitions,，1935）和《溜冰者》（Les Patineurs,，1937）。

1937年,，芭蕾舞團(tuán)在巴黎演出,，這是芭蕾舞團(tuán)在國(guó)外的第一個(gè)演出季，并在1939年上演了其第一部作品《沉睡的公主》（The Sleeping Princess,，后來(lái)被稱為《睡美人》（The Sleeping Beauty））,，成為芭蕾舞團(tuán)的標(biāo)志性作品。

1939年以后,，老維克劇院經(jīng)營(yíng)不好,，所以從1941年開(kāi)始，將維克·維爾斯芭蕾舞團(tuán)改名為薩德勒之泉芭蕾舞團(tuán)（Sadler’s Wells Ballet）,，1942年，學(xué)校也改為薩德勒之泉芭蕾舞學(xué)校（Sadler’s Wells Ballet School）。芭蕾舞團(tuán)開(kāi)創(chuàng)了"精致的英國(guó)式的芭蕾"的新的芭蕾藝術(shù)紀(jì)元,。

第二次世界大戰(zhàn)期間,，因薩德勒之泉?jiǎng)≡罕徽ǎ鑸F(tuán)在英國(guó)各地巡回演出,，常用雙鋼琴伴奏,，因在愛(ài)國(guó)情緒的鼓動(dòng)下的勞軍慰民活動(dòng)，讓原本一周兩次的表演,、僅有特定觀眾群的舞團(tuán),，成了一周演出達(dá)九次之多的全國(guó)性舞團(tuán)，大大提升了芭蕾對(duì)觀眾的吸引力,。在戰(zhàn)時(shí),，舞團(tuán)與觀眾產(chǎn)生緊密相連：一方面是因?yàn)閼?zhàn)亂的娛樂(lè)需求，另一方面是芭蕾之美在當(dāng)時(shí)確實(shí)新奇,，同時(shí)舞劇的故事也有助釋放升化對(duì)戰(zhàn)時(shí)生活的恐懼,。其后的演出季在倫敦的新劇院（New Theatre）和王子劇院（Prince's Theatre）演出。1940年,，在訪問(wèn)荷蘭期間,，由于納粹德國(guó)入侵荷蘭，芭蕾舞團(tuán)幾乎被困在那里,。由于戰(zhàn)爭(zhēng),，雖然許多男舞者沒(méi)有能留在芭蕾舞團(tuán)繼續(xù)效力，但還是有許多的舞者繼續(xù)參加一些新的芭蕾舞劇的演出,，如赫爾普曼的《司酒宴之神》（Comus,，1941年），《哈姆雷特》（Hamlet,，1942年）,，《戈巴爾斯的奇跡》（Miracle in the Gorbals，1944年）,。