1966年生于福建福州，號(hào)藥朋,，齋號(hào)甘棠館

1986年考入中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系,。

1990年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系

2000年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系花鳥研究生班,，

現(xiàn)為浙江畫院專職畫家

現(xiàn)工作于中國(guó)美術(shù)學(xué)院電腦美術(shù)設(shè)計(jì)中心。

文 ▏李小山

很多年前,，我看到躍鵬的畫,，

給我的第一印象是“清氣逼人”。

按傳統(tǒng)的說(shuō)法,，

畫如其人,，

證明躍鵬是個(gè)內(nèi)心純凈的人，

是個(gè)對(duì)美好事物有著潔癖般的追求的人,。

這樣的人在藝術(shù)一定是執(zhí)著的,，

甚至是偏執(zhí)的。

但是,，我們從繪畫史的例子來(lái)看,，

執(zhí)著甚至偏執(zhí)并非性格問(wèn)題，而是信念,。

放眼當(dāng)下,，許多畫家內(nèi)心不干凈，

把繪畫當(dāng)做媚俗或媚雅的工具,，

當(dāng)做生財(cái)之道,，

其作品自然百病叢生，曇花一現(xiàn),。

花鳥畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的一個(gè)畫種,。

在千百年來(lái)的發(fā)展演變中，

花鳥畫是中國(guó)繪畫史的重要組成部分,，

涌現(xiàn)過(guò)許多偉大的花鳥畫家,。

躍鵬把自己的目標(biāo)定得很高，

希望與他心目中的歷代的大家直接對(duì)話,。

很顯然,，在躍鵬眼里，宋元是最值得追慕的目標(biāo),。

正如黃賓虹等人都把宋元當(dāng)做典范那樣,，

躍鵬的定位是一種自我認(rèn)可，

也是一種對(duì)繪畫特有的虔誠(chéng),。

我贊成躍鵬的判斷,，宋元花鳥畫與山水畫一樣，

成就無(wú)容置疑,，與其后的追隨者相比,，高高在上。

古人說(shuō),，取法乎上,，得之于中,。

喪失這種理想和雄心，如何直指高峰,？

躍鵬像植物學(xué)家那樣

細(xì)微地研究自然界的花草植物，

像動(dòng)物學(xué)家和昆蟲學(xué)家那樣

深入研究他所描繪的對(duì)象,。

這是對(duì)于繪畫本體的最自然的態(tài)度,。

換言之,，躍鵬不喜歡故弄玄虛,，

不喜歡那種“不求形似,、逸筆草草”的隨意性,。

他希望呈現(xiàn)對(duì)象的真實(shí)性

但是，真實(shí)性在他筆下不是對(duì)對(duì)象的模擬和復(fù)制,，

他要求的是精確和精致,，

完美地體現(xiàn)出畫家的造型能力和表達(dá)能力。

我敢說(shuō),，在眾多所謂的名家那里,，

除了按照一成不變的程式千篇一律的自我復(fù)制,，

繪畫能力已經(jīng)退化為零。

高居瀚把“寫意”看成中國(guó)繪畫式微的根源,，

雖然簡(jiǎn)單化了一些,，其中也包含了有力的證據(jù),。

所以,，我對(duì)躍鵬的創(chuàng)作實(shí)踐抱著信心,，

他在走一條的自找麻煩的路

這條路崎嶇,、繁瑣,，眾人不愿走,，

如若走通了,，前景一片光明,。

躍鵬時(shí)刻誠(chéng)實(shí)地面對(duì)繪畫

在傳統(tǒng)意義上的表現(xiàn)力和局限性,。

他只想表明一點(diǎn)：繪畫的可能性尚未窮盡,，

或者說(shuō),，永遠(yuǎn)不會(huì)被窮盡,。

當(dāng)我們把目光聚焦到躍鵬作品的內(nèi)部,，

耐心分析其作品的各個(gè)單元和部分，

我們會(huì)看到,，

躍鵬把他的全部精力傾注在每一個(gè)線條,、

每一塊顏色和每一個(gè)造型當(dāng)中,。

他非常樸實(shí)地尋找實(shí)現(xiàn)自己美學(xué)趣味的上佳方式,，

他在日復(fù)一日的創(chuàng)作里其樂(lè)無(wú)窮,。

我知道,，

在當(dāng)下漫無(wú)邊際的所謂中國(guó)畫“創(chuàng)新”的浪潮中，

在水墨畫泛濫到界限消失的境地里,，

躍鵬的作品似乎不搶眼不搶鏡

他本人亦無(wú)意與此，

然而,，正是他這樣的心境和精神，

以及這樣的創(chuàng)作方式,，

才感染了自己，

也感染了他的同道

這是稱得上繪畫的勝利,，

也是偉大的傳統(tǒng)的勝利,。

李小山

2014·10·18

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