歲月使黃花梨暈染出絢爛的紋理,，時間將記憶的光華深埋其中,，等待一雙慧眼發(fā)現(xiàn)這天然之美，期盼一雙巧手雕琢出悠揚的韻律,。正如文中那件名為《聊贈一枝春》的黃花梨竹筒花插,，在作者相木,、構(gòu)思與雕琢的美妙過程中，演繹出了一曲快樂的變奏曲,。

黃花梨雕刻管窺

在開始制作花插之前,，我想先聊聊自己對黃花梨雕刻的一些看法。如今,，隨著名貴紅木收藏?zé)岢钡囊u來,，跨越了千百年時光的黃花梨也愈發(fā)炙手可熱，家具和規(guī)整的大料已成“天價”,，于是許多收藏愛好者把目光轉(zhuǎn)向黃花梨小件,，在各大文玩論壇上，其交易異?；鸨?。然而從事黃花梨雕刻和黃花梨文化研究的專業(yè)人士卻很少，大量珍貴的黃花梨木材被加工成格調(diào)庸俗的把玩器物,，令人扼腕嘆息,。“物盡其美”,，在這里筆者試著從黃花梨小料的開發(fā)利用角度,，通過一件文玩小器的構(gòu)思和雕刻過程，談一談自己的粗淺體會,。

1. 通木性,。黃花梨木性穩(wěn)定，木色溫潤,，花紋美麗,，非常適合雕刻。然而,，由于獨特的木性,，一些普通木材的雕刻設(shè)計方法和表現(xiàn)手法并不完全適合這種名貴木材。只有充分了解黃花梨的木性特點,，才能找到最恰當?shù)牡窨陶Z言,。例如有的工人機械地套用黃楊木雕的手法來表現(xiàn)佛像，而忽視了黃花梨特有的絢麗花紋,，導(dǎo)致佛像出現(xiàn)“花臉”,，不僅破壞了佛像的圣潔形象，也讓視覺審美大打折扣,。

2. 重相料?！耙幌嗟志殴ぁ?，相料往往比雕刻更耗費時間和精力,。黃花梨小料大都呈不規(guī)則形狀，往往有白皮,、夾白,、朽洞、開裂等瑕疵,。通過相料,，可以看清楚木料的優(yōu)缺點。通過構(gòu)思合適的器型和巧妙的雕刻圖案,，來去除或減弱瑕疵,，使木料的自然之美得到提煉與升華。相料的重要方法之一是探料,。所謂探料,，就是用打坯刀等工具去除朽皮、泥沙,，探查清楚木料的缺陷,。還要根據(jù)木紋走向判斷花紋特點，為下一步的具體設(shè)計提供依據(jù),。

巧施藝,。雕刻藝術(shù)門類眾多，大體可以分為東方和西方兩個藝術(shù)體系,。中國傳統(tǒng)雕刻如木雕,、石雕、玉雕,、牙雕,、漆雕等，各自形成了博大精神的雕刻文化,。而西方傳統(tǒng)雕塑和現(xiàn)代雕塑,，也為我們提供了豐富的藝術(shù)營養(yǎng)。雕刻者要拓寬視野,，盡可能多地了解,、借鑒和吸收各種有益的養(yǎng)分，熟練掌握多種雕刻技巧,，提高藝術(shù)修養(yǎng),，擺脫千人一面的思維定勢，積極探索黃花梨雕刻的新觀念,、新途徑,，創(chuàng)造出具有極高審美價值的藝術(shù)作品。

《聊贈一枝春》雕刻實錄

1、這是朋友托我雕刻的一個海南黃花梨新料,。

2,、相木階段。經(jīng)探料發(fā)現(xiàn),，此料整體料色不錯,，一面有潛在的美麗花紋。

3,、雖然紋理顏色不錯,，但問題也不少。最大的問題是此料“夾白”情況復(fù)雜,，一處夾白將木料分成大小兩部分,。

4、仔細觀察,，發(fā)現(xiàn)“夾白”處多已朽爛,，無法使用。

5,、在木料的外表面上有大塊白皮和一條深約1厘米的天然縱溝,。

創(chuàng)作構(gòu)思：

黃花梨木料珍貴，應(yīng)以隨型雕刻為主,。綜合整體木料情況,，器型設(shè)計為一個隨型的竹筒花插，內(nèi)插一枝白梅和一片殘荷葉,。竹筒表面光潔,，能強化木料花紋的美感。以俏色鏤雕的方法,，利用部分白皮雕梅花,。殘荷的破損可以巧妙地弱化白皮和“夾白”形成的朽洞?？梢酝ㄟ^竹筒,、白梅和殘荷不同質(zhì)感的對比，增強視覺效果,，突出《聊贈一枝春》的意境,。

6、構(gòu)思好后,，將所需的工具準備齊全,。專業(yè)木雕工具極其豐富，要根據(jù)需要選購適合自己的工具,。工具大體分為兩種,，一是各種打坯刀和雕刻刀,。常見的類型有東陽刀、閩南刀,、新疆刀和進口的各種木刻刀,。常用的刀型有平口,、圓口,、斜口、三角形等等,。

7,、電動工具常見的有小型電磨、吊磨和臺磨等,。小型電磨轉(zhuǎn)速可調(diào),，可正反旋轉(zhuǎn)，手柄的夾頭一般為2.35毫米,，配合各種銑刀,，可進行精細雕刻。也可以選用磨針用于細節(jié)的打磨,。吊磨手柄的夾頭最大可達到6毫米,，選擇銑刀、磨針的范圍很廣,，一般的吊磨精度不高,，同心度不好，可以選用較粗的銑刀用于粗刻,。

8,、打坯階段。根據(jù)構(gòu)思,，用打坯刀做出大體輪廓,，這個階段要仔細觀察整體表現(xiàn)，不能過早拘泥于小的細節(jié),。而關(guān)于如何掏空內(nèi)膛,，在雜志第三期的《紫檀筆筒誕生記》一文中有詳細介紹，在此就不再贅述,。

9,、打坯時，刀型宜大,，用刀要大膽,、準確。梅枝等鏤空處可結(jié)合小型電磨或吊磨來處理,，方便快捷,。竹筒大形打出后，用粗砂紙初步打磨，觀察花紋效果,，為下一步深入刻畫提供參考,。

10、深入刻畫和整體調(diào)整階段,。打好粗坯后,，用雕刻刀和小型電磨或吊磨深入刻畫細節(jié)。雕刻刀以圓刀,、平刀為主,，電磨用銑刀以大號球刀、棒刀為主,。隨著逐步深入,，改用合適的刀型，采用浮雕,、透雕,、鏤雕等手法，把竹筒,、梅枝,、梅花、殘荷等形象具體表現(xiàn)出來,。首先用棒形銃刀雕刻竹節(jié),。

11、用大小不等的球形銑刀刻畫竹筒破損的空洞,。

12,、用平刀深入雕刻梅花枝干，為了突出古梅的拙勁,，一些棱角要適當保留,。

13、球形銑刀雕刻荷葉葉脈,。

14,、葉脈完成后，以俏色鏤雕的方法,，用圓刀在白皮處深入雕刻梅花,。

15、打磨階段,。黃花梨木紋美麗,，為了突出花紋，先后用100目和400目砂紙粗磨竹筒,，之后逐步換500目,、800目,、1200目、2000目細砂紙打磨,，最后用木賊草精磨,。關(guān)于打磨，筆者以為要視具體藝術(shù)形象而定,，不能一概而論,，例如，為了突出梅枝蒼勁古拙的形象,，就不必打磨,。雕刻大體完成后，還要根據(jù)整體要求進行最后的細心調(diào)整,，一件意境深遠的黃花梨竹筒花插就大功告成了！

后記：

小器物,，大文化,。黃花梨雕刻在新世紀重新興起，體現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化的薪火相傳和民族精神的追求,。作者愿以此拙文之磚,，引來雕刻大家之玉。也希冀更多的雕刻愛好者能參與其中,，享受黃花梨帶給我們的快樂,。