宋韓拙(山水純?nèi)?中在《論用筆墨格法氣韻病》時日：“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽”,。筆與墨的有機結合,，就能完美地表現(xiàn)物象，表達意境,，取得“形神兼?zhèn)洹钡男Ч?。墨用水調(diào)節(jié)濃淡干濕，能使墨色產(chǎn)生濃,、淡,、干、濕,、黑,、白，可謂變化豐富,。清代畫狀元唐岱《繪事發(fā)微》中講：“墨色之中,，分為六彩。何為六彩,；黑,、白、干,、濕,、濃、淡是也,。六者缺一,，山之氣韻不全矣。六彩的使用是否得當,，關系到畫面的藝術效果,?！薄澳辛剩购诎撞环?，是無陰陽明暗,；干濕不備，是無蒼翠秀潤,；濃淡不辨,，是無凹凸遠近也?！薄胺伯嬌绞瘶淠?，六字不可缺一。然用墨不可太濃,，濃則失其真體,，掩沒筆跡，而落于濁,；亦不可太淡,，淡則氣弱而怯也?！?/p>

中國畫是靠筆與墨來表現(xiàn)物象,，表達意境，取得“形神兼?zhèn)洹钡男Ч?。古人云：筆以立其形質(zhì),，墨以分其陰陽。筆與墨相結合,，便將物象的質(zhì)感,、量感、體感等表現(xiàn)出來,。宋韓拙(山水純?nèi)?日：“墨用太多則失其真體,，損其筆而且濁；用墨太微即氣怯而弱也,。過與不及皆為病也,。切要循乎規(guī)矩格法，本乎自然氣韻,。”用墨太濃,，則失去真體,，掩沒筆跡；太淡,，易缺乏厚度,，少骨力,。太干與太濕也不好，太干易顯得枯,，不溫潤,，太焦燥；太濕易流于滑,，太渙漫,，乏筆力。

若墨色籠統(tǒng)一片,，濃淡不分,，是為死墨。也是用墨之一大忌,。用筆則最忌描,、涂、抹,。下筆時心中無數(shù),，為形所縛，為法所束,，反復描,、涂、抹,，造成線條既無美感,，也無生氣，是筆法所忌諱的,。清王原祁在(雨窗漫筆》中總結前人經(jīng)驗,，列舉了種種用筆之忌：“用筆忌滑，忌軟,，忌硬,，忌重而滯,，忌率而涵,，忌明凈而膩,，忌叢雜而亂,?！?/p>