Yue Kai's Photographic Exhibition 藝術(shù)指導(dǎo)：田 野 王鐵君 仇奎訓(xùn)Art Directors: Tian Ye WangTiejun Qiu Kuixun Planning Assistant: Liu PeiboGraghic Design: LiuZiyuanSponsors:Xuzhou Photographers' Association Youth Artists Association, XuzhouOrganizer: The Great Arts Exhibition Hall Supported by:Jinyin Liangpin Paper Co., Ltd. Yiku Culture and Art Co., Ltd. 展覽地點：徐州市戶部山翰林街15號大藝術(shù)展館Opening: 11:00 am, Saturday, 20th August, 2016Duration: 20th - 30th August, 2016Venue: The Great Arts Exhibition Hall, 15 Hanlin Street, Hubu Shan, Xuzhou 在中國做寫實攝影是非常困難的一件事情,，因為在理論層面上很難確立一個優(yōu)秀或不優(yōu)秀的標(biāo)準(zhǔn)或者攝影家與非攝影家的區(qū)別,，這點上攝影與書法創(chuàng)作面臨幾乎同樣的問題——門檻太低。所以我們在面對寫字與書法,，拍照與攝影這兩組既可以重合又存在區(qū)別的兩對問題上,，常常分不清界限。我們在評判一件“作品”或“作者”是否成立的立場上往往只能借助輔助的依據(jù)：學(xué)歷,、職稱,、職務(wù)，甚至是材料和設(shè)備,，書法和攝影的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)也往往受困于此,。這兩個圈子參與的人太多，參與的人也太雜,，魚目混珠,，良莠不齊,。“圈子”一詞本是中性,，僅僅是范圍的意思,，但大家都愿意加個“混”字去使用，這個詞就逐漸壞了下去,。書法與攝影好比如圈子與江湖都在失去其本來的詞意,，也有了太多雜質(zhì)。對于書法與攝影,，從藝術(shù)而非技術(shù)的層面進(jìn)行考慮,，我認(rèn)為書法的終極目標(biāo)和承載應(yīng)該是一個人的個人修養(yǎng)與知識，這其中包含一個人的文學(xué),、文字功底,，一個人別于他人的個性，以及一個人的知識結(jié)構(gòu)與個人涵養(yǎng),，可以統(tǒng)稱為內(nèi)修,。比較而言，寫實攝影的終極目標(biāo)與承載應(yīng)該體現(xiàn)出一個人的認(rèn)知與態(tài)度,，這其中包含一個人的社會認(rèn)知,，歷史認(rèn)知與個人擔(dān)當(dāng)，亦可稱為外修,。2006年至今我認(rèn)識岳凱兄整整十年,，其給予我的認(rèn)知是豐富而有深度的，如我所見其在繪畫,、書法,、文物修復(fù)、文物鑒定,、工藝雕刻,、攝影、文獻(xiàn)研究等多個方向都有著自己的建樹,。對于一個未至而立之年的年輕人,，岳凱的知識與生活閱歷極其富足的，以至于很難用一些詞,，一句話,，一件作品或者一件事去概括與歸類這個人。談及上文的“內(nèi)外兼修”岳凱確實受之無畏,，其在知識結(jié)構(gòu)的多樣性及學(xué)術(shù)與史料鉆研的韌性上皆屬于同齡人中少見的,。展覽名為“行行觀境”，我想作者的本意應(yīng)該跟作品有關(guān),?！靶行小痹谝曈X上代表了鏡頭的深度,，也在視野上則代表鏡頭的廣度。這是岳凱個人的攝影作品展,，確切的說是也一本帶有人文關(guān)懷的寫實攝影集,。岳凱之文開篇引用了戰(zhàn)地攝影師羅伯特·卡帕的名句：如果你拍的不夠好，那是因為你離的不夠近,?！蔽以谶@句話中看見了岳凱之于攝影的態(tài)度，一種拍攝者對于被攝對象的人文關(guān)照,，而這種“近”之于岳凱往往是用知識結(jié)構(gòu)與研究方法為支撐的,。對于此我更愿意表達(dá)一種非技術(shù)與非視覺的人文贊同。 南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館策展人為了一句話,，我去了臺兒莊,。 “如果你拍的不夠好，那是因為你離的不夠近,?！薄_伯特·卡帕(Robert Capa),。一九三八年從徐州到臺兒莊前線,，他想再近一些、再近一些……可直到臺兒莊大捷后他才得以進(jìn)入古城,，沒有拍攝到最激烈的戰(zhàn)爭場面,。“……臺兒莊的照片不錯，但這真的是很不容易拍到的……有四個檢查員在我們周圍,，然后你還得幫助膠片操作者,。”（卡帕致彼特·柯埃斯塔(Peter Koester)的信）因為一句話，喜歡卡帕,；因為卡帕,，收藏臺兒莊大戰(zhàn)史料，其中老照片很多,，卡帕鏡頭中的臺兒莊最令我凝望沉思,。到現(xiàn)在，原版照片和從日本美國等處回流的照片已達(dá)數(shù)千幅,；當(dāng)年刊登照片的雜志報紙書籍,，收藏了近千冊。幾乎同時,，我開始了攝影,，并思考卡帕的照片為何有如此的生命力,？“照相機本身并不能阻止戰(zhàn)爭，但照相機拍出的照片可以揭露戰(zhàn)爭,，阻止戰(zhàn)爭的發(fā)展,。”卡帕如是說,。在戰(zhàn)地,，捕捉生動鮮活能夠有自己想法的光影就是一切，不允許過多考慮技術(shù),?？ㄅ猎谥Z曼底的一些照片焦點不夠準(zhǔn)確，裁切不夠精當(dāng),，色調(diào)也不夠豐富,，《生活》雜志甚至用“輕微失焦”來形容。但正是這種“輕微失焦”讓我們可以想象卡帕拍攝時周遭是怎樣一種槍林彈雨的環(huán)境,。在臺兒莊期間的某些照片也“輕微失焦”,，所有這些“缺點”恰恰證明了卡帕作品的偉大性。世界是混沌的,，有些具有不確切性,，“輕微失焦”，或許是旁敲側(cè)擊地,、旁逸斜出地完成了一次對好照片的成功拷量,。卡帕說：“真相就是最好的照片,，最好的宣傳材料,。”怎樣尋找真相,？是技術(shù),，是器材？抑或其他,？要有自己的發(fā)現(xiàn),，或許不是完美周到的，卻是新鮮獨到的,，是創(chuàng)意創(chuàng)新的又一次出發(fā),。千遍一律是無謂重復(fù)。沒有自我的照片是呆滯的,，沒有想法的照片是僵硬的,。帶著思考的眼睛審視你的對象，你想表達(dá)的是什么,？找到屬于自己的表達(dá)方式,，并在拍攝實踐中校對你的獨特發(fā)現(xiàn),，好的堅持，不好的揚棄,，只是不會如此輕松,。離“戰(zhàn)地”近一些，離卡帕就近一些,。這就是攝影集的由來,，同時也是我要表達(dá)的。是為記,。 2016年8月8日
 南京藝術(shù)學(xué)院文物鑒賞與修復(fù)專業(yè)畢業(yè),，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位南京藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)碩士工作之余專事搜集整理抗戰(zhàn)時期史料文獻(xiàn)，藏有原版老照片逾萬張先后在徐州,、臺兒莊,、南京、深圳等地策辦諸如《崢嶸——紀(jì)念中國人民抗戰(zhàn)勝利70周年影像資料展》《煙塵——徐州淪陷78周年文獻(xiàn)·藝術(shù)展》等活動,，公開并捐獻(xiàn)大量所藏珍貴影像文獻(xiàn)資料,，多次接受國內(nèi)外主流媒體專訪《光影見證——國際戰(zhàn)地記者團(tuán)臺兒莊采訪記》2008年“魂牽楚風(fēng)·情系漢韻”——岳凱瓷刻作品暨漢畫拓片集藏展 （南京李劍晨藝術(shù)館）
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