距首屆寧波國(guó)際攝影周開(kāi)幕還有6天

寧波國(guó)際攝影周的重磅單元

8位攝影大師的經(jīng)典作品展

為什么大師會(huì)成為大師？

這個(gè)簡(jiǎn)單的提問(wèn)背后

有太多值得我們?nèi)ンw會(huì)的內(nèi)容

這些大師

僅有艾略特·厄威特在世

看攝影師作品

如同與其會(huì)面

那么關(guān)于攝影

他們會(huì)說(shuō)什么,？

艾略特·厄威特

艾略特·厄威特（Elliott Erwitt,，1928—）是當(dāng)今最具聲望的攝影大師之一，曾獲得國(guó)際知名的ICP攝影無(wú)限獎(jiǎng)的終身成就獎(jiǎng),，并多次擔(dān)任過(guò)馬格南圖片社的主席,。他出生于巴黎，在米蘭度過(guò)童年,，后又隨家人遷居洛杉磯,。厄威特的青少年時(shí)期在好萊塢度過(guò)，他對(duì)攝影的興趣也萌發(fā)于此時(shí)期,。1948年,，厄威特來(lái)到紐約謀生,，在這里他遇見(jiàn)了愛(ài)德華·斯泰肯、羅伯特·卡帕和羅伊·斯特賴克,，從此堅(jiān)定地走上了攝影之路,。厄威特探究世界的眼光總是帶著一點(diǎn)溫和的嘲諷味道，并善于用幽默的并置反映現(xiàn)實(shí)的荒謬,。厄威特可以說(shuō)是繼布勒松之后最善于捕捉瞬間的大師,，而且青出于藍(lán)，被譽(yù)為“非決定性瞬間”的大師,。

攝影就是關(guān)心身邊的事物,，關(guān)注人性以及其中的喜劇成分。

——艾略特·厄威特

約翰·薩考夫斯基,，前紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部主任,，這樣評(píng)價(jià)他

他的照片表現(xiàn)了偶發(fā)事件之間的空隙——表現(xiàn)了人們預(yù)料的但沒(méi)有發(fā)生的事。他所拍攝的人物好像是受莫名誤會(huì)愚弄的人,，在舞臺(tái)上耐心地等待為另一出戲提臺(tái)詞的人給他們提詞,。他們的無(wú)所作為預(yù)示著失敗。正是從這些不值得紀(jì)念的事情中,，厄威特運(yùn)用他的才智,、明晰和魅力，提煉出非決定性的瞬間,。

艾略特·厄威特 關(guān)于攝影的金句

“拍出來(lái)的照片能夠使人發(fā)笑是一個(gè)極大的成績(jī),，如果你能像查理·卓別林那樣通過(guò)藝術(shù)使人發(fā)笑流淚，那就是最大的成功,?！?/span>

“從藝術(shù)上講，表現(xiàn)狗的作品有兩層意義,。首先狗是一種廣分可愛(ài)的動(dòng)物,。許多人之所以喜歡我的照片是因?yàn)樗麄儛?ài)狗。其次狗通曉人性,。實(shí)際上,，我的照片和狗沒(méi)有什么關(guān)系。我反映的是人,。讀者觀賞照片時(shí)愛(ài)怎么想就怎么想,。”

 “我不接受滑稽有趣的照片是不嚴(yán)肅的照片的說(shuō)法,，我認(rèn)為滑稽照片也是嚴(yán)肅的,。滑稽幽默是一件極為嚴(yán)肅的事,?！?/span>

“敏銳的眼力也許是與生俱有的，它不能通過(guò)學(xué)習(xí)獲得”

“我認(rèn)為搞攝影賺錢(qián)沒(méi)有什么不好,，每個(gè)人都得謀生糊口,。根據(jù)顧客要求拍攝廣告總比搶銀行、偷老太太的錢(qián)包好,?！?/span>

安塞爾·亞當(dāng)斯

安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams,1902~1984）,1902年2月20日生于美國(guó)舊金山，原籍新英格蘭,。是20世紀(jì)美國(guó)乃至世界享有盛譽(yù)的風(fēng)光攝影家,、攝影教育家、自然環(huán)境保護(hù)者,，著名的“區(qū)域曝光法”的創(chuàng)始人,，也是主張“純攝影”的“f/64小組的發(fā)起人之一。他的攝影生涯極為成功,，但這巨大的成就并非一蹴而就：他直到70 歲時(shí)仍盡職盡責(zé)地在暗房里辛勤工作,；他背著笨重的大畫(huà)幅照相機(jī)在偏僻的荒野里艱難跋涉，只為捕捉能夠流傳后世的影像,；他寫(xiě)了大量的信件游說(shuō)政府,，以保護(hù)他所鐘愛(ài)的美國(guó)荒野，這項(xiàng)工作一直持續(xù)到他那漫長(zhǎng)而多產(chǎn)的攝影生涯結(jié)束為止,。

我接觸攝影是基于我對(duì)環(huán)繞在四周的壯麗以及細(xì)微景觀的信仰,。

——安塞爾·亞當(dāng)斯

阮義忠先生這樣評(píng)價(jià)他

亞當(dāng)斯把底片當(dāng)成樂(lè)譜，把放大照片當(dāng)成演奏,。他游刃有余地把大自然纖毫畢現(xiàn)地展現(xiàn)給我們,，這是因?yàn)樗难葑嗉记商昧耍恢皇撬牡木吧乔лd難逢的奇觀,，不是他取景角度別出一格,，不是他的相機(jī)鏡頭比別人銳利。那種放大技巧與拍照時(shí)關(guān)注方式不斷的反芻,，正是他的精神所在,。”

安塞爾·亞當(dāng)斯 關(guān)于攝影的金句

“底片是樂(lè)譜,，放大是演奏”,，亞當(dāng)斯認(rèn)為，一張好的底片,，如果制作不好,，等于有了還樂(lè)譜卻沒(méi)能演奏出好曲子一樣。一幅優(yōu)秀作品，是深刻的創(chuàng)作意圖與高超的制作技術(shù)的結(jié)晶,。

亞當(dāng)斯從鋼琴演奏家轉(zhuǎn)向攝影家時(shí),，他的母親和阿姨哀求他：“不要放棄鋼琴，照相機(jī)無(wú)法表達(dá)人類(lèi)的靈魂,?！眮啴?dāng)斯回答：“照相機(jī)或許不可以，但是攝影家可以,?！?/span>

他要求學(xué)生評(píng)估自己的作品時(shí)必須考慮三個(gè)問(wèn)題：看見(jiàn)了什么？怎么看見(jiàn)的,？怎么拍下來(lái)的,？  

“對(duì)我而言，一張照片的生命起自攝影師對(duì)影象的觀想,，代表的是攝影師其時(shí)其地的悸動(dòng)和感覺(jué),。沖出來(lái)的照片，則代表那份悸動(dòng),、那種感覺(jué),，還有一份表達(dá)（表現(xiàn)）。意義只見(jiàn)于最后的照片上,，而且也只見(jiàn)于照片本身,。若是在照片上加注描述性的標(biāo)題，強(qiáng)將自己的感受加在觀者身上,，那等于是侮辱了觀者,，侮辱了照片，也侮辱了自己,?！?/span>

“我相信在創(chuàng)作之前和創(chuàng)作之時(shí)，直覺(jué)有其地位,；批評(píng)的態(tài)度,，只能用于創(chuàng)作之后。我們得先研究,、先觀察,、先練習(xí)，先把創(chuàng)作的技術(shù)磨練到圓熟的境地,，才能滿懷對(duì)自己直覺(jué)創(chuàng)作的信心,，對(duì)自己看的能力的信心，進(jìn)入世界并進(jìn)行創(chuàng)作,?！?/span>

“宇宙之浩大無(wú)涯,，才剛剛展露在我的面前，身處西岳山脈的清冷夜色,，仰望天際之時(shí),，你知道我看到的是什么。有個(gè)清冷沒(méi)有月亮的夏夜,，我在1萬(wàn)英尺高度的傳萊湖野營(yíng),，躺在睡袋里,，我看見(jiàn)一片無(wú)垠的星空,，其璀璨、神秘叫人敬畏,。今天日益豐富的太空知識(shí),，只會(huì)讓人更加敬畏造物之神奇及感嘆人類(lèi)之渺小。在明凈的深山夜色中,，不論我們看見(jiàn)多少星星,，還都只是宇宙的千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)銀河系里微不足道的一小部分而已?！?/span>

比爾·布蘭特 

比爾·布蘭特（Bill Brandt,1904-1984）1904年5月3日出生在德國(guó)的漢堡,。1931年他第一次來(lái)到英國(guó)，并成為曼·雷的助理,，後定居英國(guó),。他毫無(wú)疑問(wèn)是英國(guó)現(xiàn)代主義攝影發(fā)展史上最為重要的人物，他在橫亙半個(gè)世紀(jì)的攝影生涯中創(chuàng)作了大量超凡的作品,，展現(xiàn)了攝影這種媒介的藝術(shù)潛力,。他用影像對(duì)英國(guó)的社會(huì)階層了做了深刻的探討，對(duì)英國(guó)在面對(duì)“二戰(zhàn)”時(shí)所體現(xiàn)出來(lái)不屈不撓,、堅(jiān)定無(wú)畏的精神做了令人印象深刻的記錄,。

除了紀(jì)實(shí)照片，他的人像,、風(fēng)景,、人體照片也都極富創(chuàng)造力，特別是晚年的女性人體照片,，更是在攝影史上留下了深遠(yuǎn)的影響,。布蘭特的照片具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義感，并且常常具有很高的反差,，沒(méi)有中間調(diào),，其風(fēng)格之獨(dú)特，在世界攝影史上也是少見(jiàn)的,。

攝影家要具有嬰兒或初入未知國(guó)境的旅行者那樣的眼光,。

——比爾·布蘭特

阮義忠先生這樣評(píng)價(jià)：

比爾·布蘭特不但是公認(rèn)的英國(guó)有史以來(lái)最偉大的攝影家,，同時(shí)還是影像能被立即認(rèn)出，卻又不陷入個(gè)人模式的少數(shù)大師級(jí)人物,。布蘭特使攝影變成“影像的實(shí)驗(yàn)”,，替無(wú)數(shù)后進(jìn)壯了膽，使大家敢于把自己內(nèi)心古里古怪的念頭借照相機(jī)來(lái)試驗(yàn)其可行性,。

比爾·布蘭特 關(guān)于攝影的金句

我們大多數(shù)人都太忙了,，太憂心、太急切于證明自己是對(duì)的,，以至于不能起而凝視對(duì)象,，我們看到一件事就相信曾見(jiàn)過(guò)它，然而所看到的通常是自己的偏見(jiàn),、或者是過(guò)去的經(jīng)驗(yàn),、或者是我們的期望。大多數(shù)人很少釋放自己的思想,，而光是為了看本身就有的樂(lè)趣去看——我們?cè)绞遣贿@樣看,，事物的本質(zhì)就會(huì)在我們身邊隱藏得越久。

多蘿西婭·蘭格

多蘿西婭·蘭格（Dorothea Lange, 1895-1965）是20世紀(jì)最偉大的紀(jì)實(shí)攝影大師之一,，她以簡(jiǎn)潔而直指人心的風(fēng)格和悲天憫人的情懷記錄了20世紀(jì)某些最為關(guān)鍵的時(shí)刻,。蘭格于1918年在舊金山以肖像攝影師的身份開(kāi)啟自己的職業(yè)生涯。隨著“大蕭條”的到來(lái),，她迫切感到需要帶著相機(jī)到街頭去,，從此轉(zhuǎn)向了紀(jì)實(shí)攝影的創(chuàng)作。她先后為美國(guó)農(nóng)業(yè)安全局,、《生活》,、《光圈》等雜志拍攝照片，在其晚年,，她還去世界各地旅行,，創(chuàng)作了大量富有抒情意味的藝術(shù)攝影作品。

蘭格是一位孜孜不倦的攝影師,，她曾說(shuō)：“與相機(jī)共同生活,，而非使用相機(jī)，這是我的信仰,。如果你拍得夠多,，突然有一天，相機(jī)就會(huì)接管一切,，然后,，你就能看到所有事物的意義?！闭沁@種對(duì)攝影的專(zhuān)注使她拍攝了像《遷徙的母親》這樣的堪稱時(shí)代符號(hào)的偉大作品,。

我們不僅用眼睛看,，而且以我們的為人、我們的文化去看,。

——多蘿西婭·蘭格

約翰·薩考夫斯基,，前紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部主任，如此評(píng)價(jià)：

蘭格的作品并不以美學(xué)上的愉悅為目的,，她關(guān)切的是社會(huì),。審美于她而言并不是目標(biāo)，而是成功的證據(jù)——表明一些重要的事物得到了明確的關(guān)注,，定格在了影像中,。一張照片是美的，是因?yàn)樗钦x的,，它需要觀者的注視與沉思,，這是她所追求的成功,。

多蘿西婭·蘭格 關(guān)于攝影的金句

“照相機(jī)是一個(gè)教具,，教給人們?cè)跊](méi)有相機(jī)時(shí)如何看世界?！?/span>

羅伯特·杜瓦諾

羅伯特·杜瓦諾（Robert Doisneau, 1912—1994）是世界知名的攝影大師,，相比亨利·卡蒂埃-布勒松，其在法國(guó)受歡迎的程度可以說(shuō)有過(guò)之而無(wú)不及,。杜瓦諾迷人的黑白照片讓巴黎的魅力永世流傳,。巴黎這座城市既有安謐靜美的懷舊感，也有熙熙攘攘的現(xiàn)代感,，這為他的攝影創(chuàng)作提供了一個(gè)萬(wàn)花筒式的背景,。杜瓦諾將巴黎看作一個(gè)劇場(chǎng)，自己是一個(gè)在其中游走和觀察的閑人,。

他將自己融入到街頭生活中去,，然后等著值得用影像分享的場(chǎng)景出現(xiàn)。杜瓦諾在捕捉日常生活的詩(shī)意方面有著非凡的天才,，從一個(gè)優(yōu)雅地遛著狗的女人到一群過(guò)街的小學(xué)生,，再到那個(gè)著名的市政廳前的親吻，他有著一雙善于捕捉幽默感和辛酸感的眼睛,，正是這種眼力使他的作品具有了經(jīng)久不衰的魅力,，為大眾所喜愛(ài)。

日常生活里的奇妙情景是最動(dòng)人的,，你在街道上不期而遇的事情哪一個(gè)電影導(dǎo)演也不能在鏡頭里給你安排出來(lái),。

——羅伯特·杜瓦諾

昆汀·巴雅克，現(xiàn)任紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部主任,，如此評(píng)價(jià)：

對(duì)于杜瓦諾來(lái)說(shuō),，好的照片是獨(dú)特想法的展示,，是巧合和驚喜的混合，要通過(guò)人物與周?chē)h(huán)境的對(duì)比來(lái)表現(xiàn),，杜瓦諾將這個(gè)稱為“布景”,，一個(gè)用于理解他攝影實(shí)踐的基本名詞。

羅伯特·杜瓦諾 的金句

 “我喜歡平平常常的老百姓,，盡管他們身上可能會(huì)有這樣那樣的毛病,，但我并不在乎。我們會(huì)在一起談得融洽,，挺熱乎,，親如一家'。

沃克·埃文斯

沃克·埃文斯（Walker Evans, 1903-1975）是攝影史上無(wú)法繞過(guò)的一位重要大師,，對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響,。他早年曾在巴黎游學(xué)一年，體驗(yàn)了巴黎文藝界的生活,，1927年返回紐約后開(kāi)始從事攝影,。1935年他受雇于美國(guó)農(nóng)業(yè)安全局，拍攝了一些他最重要的作品,。1938年,，他在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了個(gè)人攝影展，是史上第一位在這座攝影圣殿舉辦個(gè)展的攝影家,。

埃文斯十分崇拜福樓拜和波德萊爾,，相信藝術(shù)家的任務(wù)是直面最嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)。他以簡(jiǎn)潔,、直接,、清晰的影像語(yǔ)言描繪了美國(guó)社會(huì)，在他的鏡頭下,，無(wú)論是亞拉巴馬州的佃農(nóng),，還是街頭的建筑，都以其各自本來(lái)的面目存在著,，沒(méi)有情感的渲染,，這種風(fēng)格深刻影響了包括羅伯特·弗蘭克在內(nèi)的眾多攝影家。

 凝視,，這是訓(xùn)練你的眼睛的唯一方式,。凝視、窺探,、傾聽(tīng),、竊聽(tīng)?？释佬┦裁?，就像你剛來(lái)這里一樣,。

——沃克·埃文斯

羅伯特·潘·沃倫，美國(guó)首任桂冠詩(shī)人,，如此評(píng)價(jià)：

面對(duì)他的照片,，我首先發(fā)現(xiàn)簡(jiǎn)樸的認(rèn)同中的樂(lè)趣；但是當(dāng)我注視那些照片的時(shí)候,，我開(kāi)始逐漸明白我根本就不認(rèn)識(shí)這個(gè)世界……熟悉蒙蔽了我的雙眼,。然后，30年前,，沃克·埃文斯揭開(kāi)了那層面紗,，他將我從慣常的麻痹中喚醒。

評(píng)論家蘇珊·桑塔格：

他如果不是最好的美國(guó)攝影家,，也一定是美國(guó)最偉大,、最具洞察力的一位攝影師,。

評(píng)論家 顧錚：

他既反對(duì)斯蒂格里茨充滿自戀的英雄主義式的唯美主義與愛(ài)德華·斯泰肯的夸張,、矯情、膚淺的商業(yè)主義,，也對(duì)美國(guó)政府農(nóng)業(yè)安全局（FSA）將攝影納入當(dāng)局政治目標(biāo)之下的做法抱持異議,。他一直在探索一種更符合攝影本質(zhì)的表現(xiàn)的可能性。即如他所說(shuō)的,，一種“無(wú)個(gè)性特征卻又是記錄”的攝影方法。

尤金·阿杰

尤金·阿杰（Eugène Atget,，1857-1927）是早期攝影史上最重要的大師之一,，被認(rèn)為是紀(jì)實(shí)攝影的先驅(qū)，在同時(shí)代人還在追求畫(huà)意的時(shí)候,，阿杰以明晰,、純凈、直接的影像語(yǔ)言記錄了19世紀(jì)巴黎的都市風(fēng)景,。他將攝影的紀(jì)實(shí)性發(fā)揮得淋漓盡致,，從而使攝影具備了現(xiàn)代性。阿杰對(duì)后世的攝影師如布勒松,、沃克·埃文斯,、李·弗里德蘭德都有很大影響，是攝影史上不能繞過(guò)的一位重量級(jí)人物,。

阿杰的作品空寂,、靜謐、嚴(yán)謹(jǐn),、清晰,，甚至肅穆,，但是無(wú)論是紀(jì)實(shí)、景觀,、類(lèi)型學(xué)還是超現(xiàn)實(shí)主義等流派,，都可以從他的作品中找到最初的影子。本雅明評(píng)價(jià)其為“扯掉自己的面具然后去尋找剝?nèi)窝b的真實(shí)”,。約翰·薩考夫斯基則認(rèn)為“他用品質(zhì)更優(yōu)良的‘篩子’,，從礦石里篩出了一種與眾不同的‘貴金屬’?！?/span>

 一張好照片就像一條優(yōu)秀的獵犬,，默不作聲卻極有說(shuō)服力。

——尤金·阿杰

約翰·薩考夫斯基,，前紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館攝影部主任,，如此評(píng)價(jià)：

阿杰的作品之所以令人興奮，并不在于他規(guī)避了空虛,、淺薄,，而在于他給我們展示了一個(gè)陌生的世界，里面充滿了我們聞所未聞的節(jié)奏和共鳴,，充滿了對(duì)于我們幾乎已經(jīng)忘懷（或許我們從未了解）的經(jīng)歷的暗指,。

安塞爾·亞當(dāng)斯 著名攝影師，如此評(píng)價(jià)：

阿杰的魅力并不在于他能嫻熟地使用當(dāng)時(shí)的底版和相紙,，也不在于他的照片中所顯示出來(lái)的漂亮的服裝,、建筑物和人物，而在于他公正和親切的觀點(diǎn)……他的作品是他周?chē)詈?jiǎn)單事物外貌的簡(jiǎn)明揭示,?！恼掌苍S是純粹攝影藝術(shù)最早的表達(dá)方式。

尤素?！たㄊ?nbsp;

尤素?！たㄊ玻╕ousuf Karsh, 1908-2002）美籍加拿大人，出生于土耳其的阿美尼亞,，是一位享譽(yù)國(guó)際的肖像攝影家,，被譽(yù)為“攝影界的倫勃朗”。1924年卡什因躲避民族仇殺移居加拿大,，隨后到美國(guó)波士頓學(xué)習(xí)攝影,。

他曾先后為畢加索、肖伯納,、愛(ài)因斯坦,、伊麗莎白女王、鐵托、戴高樂(lè),、赫魯曉夫,、基辛格、里根等世界名人拍過(guò)肖像,。他拍出的照片層次豐富,、影紋清晰、影調(diào)細(xì)膩,、質(zhì)感強(qiáng)烈,，因此，人們把他尊稱為“拍攝靈魂的大師”,?？ㄊ舱J(rèn)為每個(gè)人都會(huì)在不經(jīng)意間展現(xiàn)其性格特質(zhì)，這些特質(zhì)承載于無(wú)意識(shí)的手勢(shì),、眼神以及表情流露的瞬間,，而他自己的任務(wù)就是用相機(jī)捕捉這些瞬間，充分展現(xiàn)出人物真正偉大的一面,。他鏡頭中的人物肖像已成為20世紀(jì)不朽的標(biāo)志性形象,。

 有這么一個(gè)短暫的瞬間，一個(gè)人的心態(tài),、靈魂和精神會(huì)通過(guò)其眼睛,、手部和神態(tài)反映出來(lái)。這就是要捕捉的瞬間,。

——尤素?！たㄊ?/span>

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8位大師的經(jīng)典語(yǔ)錄

絕對(duì)滿滿的干貨

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攝影周正在緊張的布展中

快來(lái)?yè)屜瓤船F(xiàn)場(chǎng)照片

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