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生活是創(chuàng)作的源泉
生活是創(chuàng)作的源泉，這話說得我都不愿意說了,，講貧了,，貧了也就俗了?？蛇@就是顛撲不破的真理,。藝術(shù)源于生活，高于生活,。生活永遠(yuǎn)大于藝術(shù),。在創(chuàng)作中只有你想不到事情，沒有在生活中不可能發(fā)生的事情,，可是生活的真實(shí)又不等于藝術(shù)的真實(shí),。 在我印象中，大多初學(xué)者的處女作,，都寫自己經(jīng)歷過的事情,。 我記得大約在2001年左右，電影頻道剛開始起步的時(shí)候,，有許多年輕作者寫的東西,，大多是寫一個(gè)小男孩如何愛上一個(gè)大女人的故事，光我看過這類的故事片子就有五,，六部,。這可能是年輕男孩情竇初開時(shí)的最原始的理想吧，還有些作品寫的是自己家鄉(xiāng)的情景,，這就是生活打在你身上的烙印,，你是抹不掉的。 弗洛依德說過,，“在孩童心理上打下的結(jié),，終身都無法解開。”
“師古人不如師造化”,，這是我當(dāng)年學(xué)畫時(shí),，一位老師告訴我的話，現(xiàn)在更多的孩子是從電影中學(xué)習(xí)來的電影,，套路出來的,，近親繁殖必然越來越畸形。 ——科恩兄弟的《風(fēng)雪暴》就是當(dāng)年發(fā)生轟動(dòng)美國的一件真實(shí)事件改編出來的…… ——重走長征路……我連中國工農(nóng)紅軍有幾塊根據(jù)地都不知道,，走過以后,，我才明白原來紅軍長征是三大塊根據(jù)地，江西,，湘西，鄂豫皖……
你要記住,，只有你寫想不出來,，寫不出來的，沒有生活中不可能發(fā)生的,！ 例如農(nóng)民工從樓上掉下來,，扎在螺紋鋼筋上……大難不死……
但是，生活的真實(shí)不等于藝術(shù)的真實(shí),，許多生活中發(fā)生的真實(shí)事件,，你原封不動(dòng)地搬上銀幕，人家看了不信,，說你假…… … 這個(gè)例子說明,，生活的真實(shí)不等于藝術(shù)的真實(shí)，藝術(shù)永遠(yuǎn)大于生活,！ 所以我們要體驗(yàn)生活,，感知生活，要勇敢地生活,。
要看書,，不要看書皮 每一本書，都在我們面前打開一扇未知世界的窗戶,。 你看這歐.亨利的小說,，可以建立你講故事的觀念，你就明白什么叫故事,，故事該如何去講了,。 我們熟知的那句話，當(dāng)莎士比亞出現(xiàn)以后,，世界上的故事都叫他能講完了,。 茨威格的小說，《一個(gè)女人的二十四小時(shí)》，你不看小說原本的話,，你根本無法體驗(yàn)到他對那雙手描寫的是如此的美妙…… 《牧師的喜悅》更是被多人翻版,，傳抄…… 《基督山伯爵》的故事，為幾代人效仿,，翻版制作,，有一個(gè)電視劇《情迷海上花》，作者就是學(xué)院早年畢業(yè)的兩個(gè)學(xué)生寫的,，就完全摹仿的是個(gè)這故事……那個(gè)電視劇寫得也不錯(cuò),，故事很好看，不能說是抄襲,，只能說是向大師致敬吧,。
現(xiàn)在我們談?wù)劄槭裁匆喿x經(jīng)典。古往今來很多人都談過這個(gè)問題,，比如孔子說過：“不學(xué)詩,，無以言”。比如意大利著名作家卡爾維諾出過一本書,，書名就叫《為什么讀經(jīng)典》,。 為什么閱讀經(jīng)典，不同的人從不同的層面給出過各種答案,，如果要全面的回答,，恐怕一時(shí)半刻也說不完。今天我們主要說一說閱讀經(jīng)典對于劇本創(chuàng)作的意義,。我們今天所說的經(jīng)典,，主要是指閱讀經(jīng)典小說、世界名著,。 為何要讀經(jīng)典呢,？簡單說就一句話：閱讀經(jīng)典是能夠創(chuàng)作出好劇本的基礎(chǔ)。 我個(gè)人認(rèn)為,，閱讀經(jīng)典對劇本創(chuàng)作至少有四種意義——
眼不高,，手怎么高上去？
經(jīng)典作品是人類最高智慧的結(jié)晶,，是經(jīng)過成百上千年的流傳,、無數(shù)人的閱讀，大浪淘沙之后還依然經(jīng)久不衰的,。你只有大量去讀這些高水平的小說,、劇本，才能分辨出一部作品的好與壞,，因?yàn)槟阌辛舜罅康慕?jīng)典做參照物,，否則,，就應(yīng)了那就笑話：“和臭棋簍子下棋，越下越臭,?！?/span>我們有了鑒賞辨別能力、提高了審美情趣才有可能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品,?！叭》ê跎希瑑H得其中”,，如果你來連“上”在哪都不知道,，還怎么“取法”？ 這里還說一句大家都聽膩了的話,，“眼高手低”……眼不高,，你的手怎么能高上去呢？
余華曾經(jīng)在《應(yīng)該閱讀經(jīng)典作品》一文引用杰克-倫敦的話：寧可讀濟(jì)慈或者拜倫的一行詩,，也不去讀一千本文學(xué)雜志,。當(dāng)然我們并不是說文學(xué)雜志不好，而是說經(jīng)典的小說是無數(shù)前輩閱讀了浩如煙海,、卷帙浩繁的書籍后給出的選擇，所以,，從這個(gè)角度講,，名著小說流傳至今凝結(jié)的也并非作者一人的心血。 藝術(shù)創(chuàng)作道理都是相同的,，學(xué)繪畫的要大量臨摹,，我們學(xué)電影的要大量拉片子，這些都是為創(chuàng)作打基礎(chǔ),。
閱讀經(jīng)典使我們獲得豐富的人生經(jīng)驗(yàn) 積累豐富創(chuàng)作素材
就是說編劇應(yīng)該有更多的人生經(jīng)驗(yàn),，才能創(chuàng)作出五彩斑斕的作品。
大概來講,，我們獲得生活經(jīng)驗(yàn)的渠道有三種：
我們每個(gè)人的經(jīng)歷都是有限的，尤其是年輕人,，比較而言社會經(jīng)驗(yàn)更少,。在這種情況下,，閱讀經(jīng)典就成了我們在最短的時(shí)間內(nèi)、最直接地獲得最豐富的人生經(jīng)驗(yàn)的重要渠道,。具體說來,，比如我們讀完10本小說，就是跟隨10個(gè)主角一起經(jīng)歷他們的一生——我們只用閱讀十部小說的時(shí)間,，就獲得了十個(gè)人的人生體驗(yàn),，而且是十個(gè)不平凡的人生！
我在這所說的人生經(jīng)驗(yàn)分為兩部分,，一是體驗(yàn),，主要是從情感角度來講，就是獲得更多的“感同身受”,。有人說過,，優(yōu)秀的小說是一支筆寫一個(gè)人的一生，許多人的一生也涌現(xiàn)在他筆下,，就是說好的小說總是能引起讀者的共鳴,。 我們跟隨作品中的人物喜悅或者悲苦，在作品的世界里憤怒或者哀傷,。有些事在現(xiàn)實(shí)生活中我們無法經(jīng)歷,，卻可以在作品中身臨其境：比如，我們讀到武松打虎就為他捏把汗,，讀到林沖夜奔就滿腹悲涼,，讀到諸葛亮隕落五丈原就傷心落寞，讀到長坂坡就血脈賁張,。 閱讀讓我們獲得現(xiàn)實(shí)生活中沒有的體驗(yàn),。人生經(jīng)歷的多，作品才有可能起伏跌宕,?？匆徊侩娪耙彩沁@樣，所謂的笑點(diǎn),、淚點(diǎn)就是觀眾跟隨電影情景歡樂或悲傷,。當(dāng)然有些電影也有尿點(diǎn)，槽點(diǎn),，這就是一部電影不夠成熟的地方,。
另外通過閱讀經(jīng)典獲得的一類人生經(jīng)驗(yàn)是信息的積累。比如說：
閱讀經(jīng)典 讓我們學(xué)習(xí)最高的創(chuàng)作技巧、掌握大量詞匯
沒有人可以做到不閱讀而能夠?qū)懽?，起碼來講你的詞匯量,、語法的運(yùn)用這些最基礎(chǔ)的寫作能力是從閱讀中得到的。想要的寫得更好,，就要向經(jīng)典的文學(xué)作品學(xué)習(xí),。 前面說過，經(jīng)典作品都是前人為我們精挑細(xì)選留下的,。這些作品大到謀篇布局,，小到詞語的掌握與運(yùn)用都是我們創(chuàng)作的典范。
20世紀(jì)初,，法國戲劇家喬治.普羅在研究大量作品之后,，總結(jié)出了劇情的36種模式，據(jù)說這36種模式是美國電影創(chuàng)作界的必修課,，無論今天怎么創(chuàng)作,，都脫離不了這36種戲劇模式。 換句話說所有的戲劇沖突模式,，在前人的作品中都已寫盡,。 而我們只需要去大量的反復(fù)的閱讀這些作品，在閱讀中學(xué)習(xí)創(chuàng)作技巧,。大量的閱讀經(jīng)典,，大師們歷經(jīng)考驗(yàn)的寫作技巧,、嘔心瀝血的創(chuàng)作才華,，都會被你收入囊中。舉個(gè)小例子：
據(jù)統(tǒng)計(jì)莎士比亞在其作品中創(chuàng)造了超過1700個(gè)詞匯,，這些都是經(jīng)典作品留下的財(cái)富。 所以有了那句話,，說,，世界上自從有了莎士比亞,，世界所有的故事都叫他給講完了……
經(jīng)典作品可以直接進(jìn)入我們的創(chuàng)作
經(jīng)典作品，經(jīng)久不衰,，我們不僅可以直接改變成劇本,，還可以從中獲得靈感創(chuàng)作出新的經(jīng)典，比如馮小剛的《夜宴》脫胎于莎士比亞的《哈姆雷特》,，張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》故事核兒是《雷雨》的,。文學(xué)史上這種例子也不勝枚舉，據(jù)說李白讀了《黃鶴樓》激發(fā)靈感,，仿寫了《登金陵鳳凰臺》,；魯迅借鑒了果戈里的經(jīng)典《狂人日記》從而創(chuàng)作出自己的經(jīng)典《狂人日記》；王朔公開講他的小說很多都有國外小說作品的影子,，據(jù)好事者分析,，王小波的《青銅時(shí)代》也是《暗店街》的翻版。 《布達(dá)佩斯大飯店》根據(jù)茨威格的小說改編…… 經(jīng)常閱讀經(jīng)典,，我們會對某些橋段了然于心,，對于那些借鑒了經(jīng)典的電影作品，我們不僅能把握其出處,，也會讓自己應(yīng)用起來得心應(yīng)手,。 經(jīng)典作品，無論從內(nèi)容到形式,，都有其創(chuàng)造性的價(jià)值,，其之所以成為經(jīng)典，也是讀者選擇的結(jié)果,。因此,，直接從世界名著、經(jīng)典小說中汲取靈感,、以向大師致敬的方式,，同樣也能創(chuàng)作好的作品。 經(jīng)典小說改編成電影,，并獲得巨大成功例子更是信手拈來,，有些經(jīng)典小說還不止一次的被改變搬上大銀幕。 以上是我認(rèn)為閱讀經(jīng)典對于編劇創(chuàng)作的積極作用,。 關(guān)于閱讀的兩個(gè)誤區(qū)
一是對經(jīng)典的“誤讀”,。 我們不愛讀經(jīng)典，因?yàn)殚喿x經(jīng)典不能馬上產(chǎn)生回報(bào),。所謂誤讀就是有些同學(xué)為了應(yīng)付考試,、作業(yè)，也從網(wǎng)上去了解一下經(jīng)典名著的內(nèi)容,，再隨便看看網(wǎng)上的一些評論就以為自己懂了,，這種做法完全不可取,。 因?yàn)槟阃耆珱]有吸收這些作品的精華，既不能獨(dú)立判斷一部作品價(jià)值,，而且有可能被誤導(dǎo),。我舉個(gè)例子，比如《西游記》用一句話就可以概括出它的主要內(nèi)容：三個(gè)妖精保著一個(gè)和尚去取經(jīng),，誰也不能說這句話對西游記總結(jié)的有錯(cuò)誤,，但是讀完這句話和看完《西游記》全本小說收獲能一樣嗎？ 西游記的故事情節(jié)精華之處恰在于他們?yōu)槭裁幢Ｌ粕?，又是怎樣取?jīng)的,。又比如電影《老炮兒》，網(wǎng)絡(luò)上對這部電影的評論毀譽(yù)參半,，你如果自己不去看電影,，僅憑影片介紹和別人的評論如何深入了解這部電影？所以好的作品不但要認(rèn)真讀,，還要反復(fù)讀,，很多人都反映過，有些名著,，每讀一遍,，都會有不同的收獲。 我舉個(gè)例子,，茨威格的小說,，《一個(gè)女人一生中的二十四小時(shí)》，講述的是：一位年過六十,、富有高雅的英國寡居女人C太太,，以自述的方式，向“我”,，第一人稱,，即小說作者，傾訴了因擾她一生的二十四小時(shí)經(jīng)歷：當(dāng)年,，也就是她丈夫去世的第二年,，四十二歲的C太太獨(dú)自一人來到蒙特卡羅,，空虛寂寞的她在賭館里迷上了—位嗜賭如命的年輕人,。短短的二十四個(gè)小時(shí)里，C太太對這位年輕人產(chǎn)生了波瀾起伏的情感變化,，從一開始只是好奇那雙具有無限魔力的手,，到急切挽救站在死亡邊緣的他，再到意亂情迷失身于他,，后來瘋狂到不顧—切地想要和他遠(yuǎn)走天涯,?？墒牵珻太太一廂情愿的犧牲并沒有讓這個(gè)年輕賭徒洗心革面,，換來的卻是當(dāng)眾的侮辱和情感的欺騙,，這樣的結(jié)果使得C太太之后的人生蒙上了羞愧、痛苦和自責(zé)的陰影,。 我舉這個(gè)例子,，不是講故事如何的反轉(zhuǎn)，即從對抗到逆轉(zhuǎn),，只是想跟同學(xué)們講清楚,，看書和看“書皮”你所能收獲的效果。 其中C太太第一次見到這個(gè)年輕人,，茨威格是這樣開始的——（第一次見到的那雙手） “那天晚上我走進(jìn)賭館,，有兩只臺子已經(jīng)圍滿了人，我繞著走向第三只臺子,，摸出幾個(gè)金幣預(yù)備下注,，忽然迎面?zhèn)鱽硪魂嚪浅Ｆ婀值穆曧懀刮页粤艘惑@,。那時(shí)正當(dāng)人人定晴個(gè)個(gè)緊張,，心神似乎都被靜默鎮(zhèn)懾住了的一霎，每逢圓球奔跑得疲憊無力只在最后兩個(gè)碼盤上顛躓著時(shí),，就會出現(xiàn)這樣的一霎,，此刻我竟聽到一陣咯咯喳喳的響聲，象是骨節(jié)折裂,。我不自主地向?qū)γ嫱艘谎?，立刻見到——真的，我嚇呆了,！——兩只我從沒見過的手,，一只右手一只左手，象兩匹暴戾的猛獸互相扭纏,，在瘋狂的對搏中你揪我壓,，使得指節(jié)間發(fā)出軋碎核桃一般的脆聲。那兩只手美麗得少見,，秀窄修長,，卻又豐潤白晰，指甲放著青光,、甲尖柔圓而帶珠澤,。那晚上我一直盯著這雙手——這雙超群出眾得簡直可以說是世間唯一的手，的確令我癡癡發(fā)怔了——尤其使我驚駭不已的是手上所表現(xiàn)的激情，是那種狂熱的感情,，那樣抽搐痙攣的互相扭結(jié)彼此糾纏,。我一見就意識到，這兒有一個(gè)情感充沛的人,，正把自己的全部激情一齊驅(qū)上手指,，免得留存體內(nèi)脹裂了心胸，突然,，在圓球發(fā)著輕微的脆響落進(jìn)碼盤,、管臺子的唱出彩門的那一秒鐘，這雙手頓時(shí)解開了,，象兩只猛獸被一顆槍彈同時(shí)擊中似的,。兩只手一齊癱倒，不僅顯得筋弛力懈,，真可說是已經(jīng)死了,，它們癱在那兒象是雕塑一般，表現(xiàn)出的是沉睡,、是絕望,、是受了電擊、是永逝,，我實(shí)在無法形容,。因?yàn)椋谶@以前和自此以后,，我從沒有也再見不到這么含義無窮的雙手了,，每根筋肉都在傾訴，所有的毛孔幾乎全部滲發(fā)激情,，動(dòng)人心魄,。這兩只手象被浪潮掀上海灘的水母似的，在綠呢臺面上死寂地平躺了一會,。然后,，其中的一只，右邊那一只,，從指尖開始又慢慢兒倦乏無力地抬起來了,，它顫抖著，閃縮了一下,，轉(zhuǎn)動(dòng)了一下,，顫顫悠悠，摸索回旋,，最后神經(jīng)震栗地抓起一個(gè)籌碼,，用拇指和食指捏著，遲疑不決地捻著,，象是玩弄一個(gè)小輪子,。忽然，這只手猛一下拱起背部活象一頭野豹,，接著飛快地一彈,，仿佛啐了一口唾沫，把那個(gè)一百法郎籌碼擲到下注的黑圈里面,。那只靜臥不動(dòng)的左手這時(shí)如聞警聲,，馬上也驚惶不寧了，它直豎起來,，慢慢滑動(dòng),，真象是在偷偷爬行，挨攏那只瑟瑟發(fā)抖,、仿佛已被剛才的一擲耗盡了精力的右手,，于是，兩只手惶惶悚悚地靠在一處,，兩只肘腕在臺面上無聲地連連碰擊,，恰象上下牙打寒戰(zhàn)一樣——我沒有，從來還沒有,，見到過一雙能這樣傳達(dá)表情的手,，能用這么一種痙攣的方式表露激動(dòng)與緊張。望著這雙顫抖喘息迫不及待的手……我緊緊盯著平生難遇的這雙手,，竟被它迷住了,。 “可是最后，我再也按捺不住了,，我一定要看看這個(gè)人,，看看與這雙具有無限魔力的手相關(guān)連的那張臉，于是,，我提心吊膽地——的確,，真是提心吊膽地，因?yàn)?，那雙手早已教我心驚膽戰(zhàn)了,！
茨威格 （第二次見到的那雙手） 我們兩人之間隔著兩米寬的綠呢臺面，我象是坐在劇院樓廂里觀劇一樣,，能夠看清他的臉,，正是這張臉，兩小時(shí)前我曾見它光采四射滿含感激之意,，閃耀著欣賞神恩的靈輝,，現(xiàn)在卻又因?yàn)榈鬲z火焰一般的激情而抽搐改樣了，他的兩只手，正是那兩只手,，今天下午我還曾見它們抱著教堂里的經(jīng)案立下最神圣的誓愿,，這時(shí)又彎曲如鉤地四面攫錢，象是兩只嗜血的蝙蝠,。因?yàn)?，他這時(shí)贏了錢，一定已經(jīng)贏了很多,、很多錢：他面前亮晃晃地胡亂堆著許多賭籌,、許多金路易、許多鈔票,，凌亂地纏在一處,，他的手指，他的神經(jīng)顫栗的手指,，大得其樂地在錢堆里來回抓搔扒弄,。我看見他的手指緊捏著那些鈔票，將它們一一撫平折疊起來,，翻轉(zhuǎn)著那些金幣,，喜滋滋地一再摩挲著，突然,，他猛一下抓起了滿滿一把錢,，扔到一處下注的方格里。立刻,，他的鼻翼兩側(cè)又開始飛快地連連抽動(dòng),，管臺子的人的叫喊，展開了他的兩眼,，使它們露出了貪婪的光芒,，從錢堆上抬起來瞪著前面，盯著那個(gè)正在跳動(dòng)的圓球,，他仿佛被一股激流帶著要向前沖,，可是兩肘卻象是被牢牢地釘在了綠呢臺面上。他那一副著了魔般的神情,，比前一天晚上所表現(xiàn)的更為可怕,，更為駭人…… 兩次對手的描寫是這樣的細(xì)膩，你不讀原著,，你體會不到其中之美妙,，玩味不出個(gè)中之甜膩。 再說,，茨威格這樣的描寫你能說不是電影語境嗎,？盡管這是小說的文字描寫,，但是能讓你在寫作中產(chǎn)生無窮的遐想，起碼在畫面上你會浮想聯(lián)翩,，我們常說電影是“聲畫的藝術(shù)”,，編劇腦子里要有畫面感，這也是編劇與小說家的不同之處,，茨威格這所以稱為大師,，他的偉大之處也正在于此,。 編劇下的是苦功夫,，笨功夫 捷徑只有多看書、勤寫作 看書是永遠(yuǎn)不能停下來的事情,，為什么,？書是文字寫的，單就文字而言,，它是個(gè)抽象的東西,，文字是把生活中很多很多的抽象化，當(dāng)你看的時(shí)候,，增加你的想象力,，電影就是把抽象的文字具象化，這是一個(gè)再創(chuàng)作的過程,，是一個(gè)艱難的過程,，這個(gè)過程教不會，只有自己去悟,，去體驗(yàn),。 光看小說不行，還要看雜志,，看“閑書”,。 什么叫閑書？在我這一代人的概念里,，除了上學(xué)學(xué)習(xí)的書籍以外的東西都叫閑書,。或者是跟你專業(yè)學(xué)習(xí)以外的書籍也叫閑書,，再換一個(gè)詞,，也可以叫亂七八糟的書吧。我上小學(xué)的時(shí)候,，看個(gè)西游記,，封神榜都叫閑書。你不好好溫功課,，看什么閑書呀,，家長要說你的,。粗暴一點(diǎn)，直接把你的書沒收,，藏起來,，有的還給你撕了。工作以后,，你當(dāng)工人,，做個(gè)電工，沒事看《呼嘯山莊》車間主任要說你,，小張子,，沒事看看《電工基礎(chǔ)知識》，別看這沒用的閑書,；你到食堂做個(gè)炊事員,，沒事你看《安娜.卡列尼娜》食堂管理員要說你，小張子,，沒事看看《川魯粵蘇四大菜系烹飪要領(lǐng)》,，別總看這閑書。 這些都是閑書,。 那同學(xué)們可能會問了,，我們就是搞文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的，你剛才說的這些書,，都是我們應(yīng)該看的,，那對于我們來說什么叫閑書呢？ 我舉個(gè)例子吧,，我有一個(gè)小哥們兒,，寫了一個(gè)劇本，有一節(jié)寫得非常精彩,，劇中主人公把一條魚做出了二十四道菜,，魚鱗做出一道菜，魚唇做一道菜,，魚下巴做一道菜,，魚眼珠子一道菜……我當(dāng)時(shí)以為他胡啁的，后來,，我家請過一個(gè)江西小保姆,，果然她就用魚鱗做出過一道魚鱗凍，就象咱們北方的肉皮凍一樣,，再后來,，我在六環(huán)外一農(nóng)家樂吃飯，真的有一道‘紅燒魚下巴’,，上來一大盤,，全是魚的下頜骨,。事后我問起那個(gè)作家，他告訴我,，他本身就喜歡下廚,，沒事就愛看個(gè)關(guān)于烹飪法方面的書，這就是看了閑書對寫作的幫助,。 若干年前,，六頻道播過一個(gè)電視電影《楊守敬與呂蓓卡》，講的是兩個(gè)大學(xué)中年老師搞對象的事,，一個(gè)教古典文學(xué),，一個(gè)教歐美浪漫主義詩歌，這個(gè)故事不復(fù)雜,，可是臺詞寫得非常漂亮,。而且十分專業(yè),，大段的對話精美絕倫,，可嘆的是不太為人所知。
你看書怎么看,？看人家怎么塑造人物,，人家是怎么把握細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)的推敲是非常了不得的,。
第二個(gè)閱讀誤區(qū)是急于求成,。 我前面說了，現(xiàn)在的年輕人不愛讀經(jīng)典,，是因?yàn)殚喿x經(jīng)典不能馬上見“效益”,。但是一些速成的書籍，什么“多少天練成編劇”,、“多少天創(chuàng)作劇本”,、“解開某某成功的多少步”等等此類卻大受歡迎。在這我只說三點(diǎn)： 第一,，如果看一本速成的書就能成為編劇,，電影學(xué)院文學(xué)系就該關(guān)張了。 第二,，也許這些書里講了一些創(chuàng)作的技巧,，但是這就好比一個(gè)蓋房子的工人，熟記了砌磚的口訣,，手里要是沒有磚,，這房能建起來嗎？ 第三,，創(chuàng)作沒有捷徑,，編劇下的是笨功夫,、苦功夫，如果說有捷徑,，只有一個(gè)：多閱讀,、勤寫作。 猶如市面上馬云成功秘訣一類的書,，不知道有多少種,，也不知道賣了多少本，但,，中國還是只有一個(gè)馬云,。
狗咬人不是新聞 人咬狗才是新聞 那什么叫故事呢？也就是說,，什么叫戲,？人們常常說的一句話，你看我這一輩子,，過得跟演戲似地…… 有一次,，一個(gè)學(xué)生問我，什么叫戲,？她說,，你看我寫的，倆人都打起來,，都動(dòng)起手來了,，這還不叫戲嗎？我說不叫戲,，你寫倆人打架,，第一天動(dòng)嘴，第二天動(dòng)手,，第三天動(dòng)刀,。你就是動(dòng)槍，動(dòng)炮,，動(dòng)了原子彈了,，打了一百年也不叫戲！那叫老娘們兒打架,。那什么叫戲呢,？第一天動(dòng)嘴，第二天動(dòng)手,，第三天動(dòng)刀,，第四天動(dòng)槍，第五天，倆個(gè)上床了,，這叫戲,！ “狗咬人不叫新聞，人咬狗才叫新聞,?！边@句話是我們意識形態(tài)歷來挨斗舊社會，二,，三十年代小報(bào)了記者低級趣味時(shí),，所說的一句話… 故事就是從對抗到逆轉(zhuǎn)，再從逆轉(zhuǎn)到對抗…… 要會寫梗概 要想使你的作品得到投資老板的認(rèn)同,，你就得寫故事梗概,。你寫了東西想找導(dǎo)演，找投資方談錢談投資,，就必須交故事大綱,。尤其到了“資本決定一切”的今天，到了我們投資老板大多數(shù)為“外行”的今天,，這點(diǎn)尤為重要,。
這點(diǎn)我倒是有不同的意見,，其實(shí)梗概倒是更是容易被人盜竊……
初學(xué)者一般都不太會寫梗概,，也不愿意寫梗概。你甚至?xí)械綄懝８疟葘憚”具€要難,。 怎么寫梗概,，這是一個(gè)技術(shù)性問題，對許多新手這是一件痛苦的事情,。 我開始寫作的時(shí)候就是如此,。我的第一部戲很成功，用今天的話來說,，就是火了,，這下子找我寫戲的人就多了起來，盡管那時(shí)候我還很不愿意寫,，不愿意當(dāng)“作家”,，那時(shí)只想當(dāng)個(gè)偉大的畫家,，結(jié)果到現(xiàn)在畫家也沒當(dāng)成，這點(diǎn)不多說了,?？墒牵阋獙懙墓适?，或者人家指定你寫的故事,，你得先交領(lǐng)導(dǎo)，交老板娘審查,，批閱吧,？領(lǐng)導(dǎo)沒看，老板沒審,，人家憑什么讓你寫呀,？憑什么先給你打錢呀？沒人讓你寫,，你還掙什么錢呀,，是吧？你說,，我就會寫劇本,，不會寫梗概，領(lǐng)導(dǎo)可沒時(shí)間看你寫完的劇本,，一個(gè)劇本就十幾集,，二十來集，（那個(gè)年代）那還不得把領(lǐng)導(dǎo)累死,?？墒亲屛乙粚懝８牛铧c(diǎn)沒把我難死,，真不會寫,，一動(dòng)手就是細(xì)節(jié)，情節(jié),，總不能很好的一個(gè)故事高度概括起來,。急得沒辦法，就去看《中國電視報(bào)》,，那時(shí)候的電視報(bào)每天報(bào)道第二天要播的電視劇的內(nèi)容,，小豆腐塊那么大的文字，我就參考那種東西,，慢慢的我會寫了梗概,。 未完待續(xù)…… 筆歌現(xiàn)推出2016-2017 影視大師班第一課：創(chuàng)作的規(guī)律 導(dǎo)師：蘆葦、史建全
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