明末清初，書壇盛行董其昌一派平靜秀逸的書風,，王鐸與張瑞圖,、黃道周、倪元璐,、傅山等人提倡取法高古,，大膽創(chuàng)新，與拘謹乏味,、滑弱無力的書風相對立,。這其中王鐸的成就最為突出。他的書法既有“二王”的秀麗典雅,，又有漢碑與顏真卿書法的剛健古樸,、法度嚴謹，還有米字的灑脫,、峻峭,。而且，王鐸在對古法的研究,、臨摹中,，不受約束，能入能出,，在險峻,、魄力、韻味,、變化等方面均有所發(fā)展與創(chuàng)新,。

　　對于王鐸的書法藝術，后人給予了極高的評價,，有人甚至認為他的成就遠遠超出了同代人,。吳昌碩道：“文安健筆蟠蛟螭,，有明書法推第一?！苯笋R宗霍稱：“明人草書,，無不縱筆以取勢者，覺斯則縱而能斂,，故不極勢而勢若不盡,，非力有余者，未易語此,?！绷稚⒅Q其草書為“自唐懷素后第一人”。王鐸的書法在現(xiàn)代大受推崇,，在日本的影響尤其大,，日本書家學王鐸的不在少數(shù)，研究者也越來越多,。

綾本,，縱277.5厘米，45.8厘米,，現(xiàn)藏于南京博物院 　　釋文：既生何如民平安　數(shù)絕問為慰足下　當停數(shù)日　半百余里瞻望不得一見　何可言足下在晴便大熱恒中至得過夏　不甚憂公　還示問　得告承長平末　辛未夏六月　王鐸

絹本,，縱197.5厘米,，橫50.5厘米,，現(xiàn)藏于青島市博物館　　釋文：愿余上下安和　知日夕疏　慰意　育故贏　懸心　倪比健也  　適奉之　永嘉去月十一日　動靜故常　無復消息　獻之　癸酉夏　王鐸

　　王鐸的這兩幅草書給人的第一印象是連綿不斷,、一氣貫通的筆勢,。字與字之間聯(lián)絡緊密，節(jié)奏明快,；勁健直率的線條與圓轉曲折的結體融為一體,，行筆自然流動，轉折處沒有停滯,，提按,、藏鋒都在連續(xù)的推移中完成。他通過流暢的節(jié)奏與茂密的筆畫賦予整件草書旺盛的生命力,。

　　版面左側一幅是王鐸臨摹王獻之《愿余帖》,。此作雖為臨摹，但并不拘泥于原帖之形,，筆法上亦不受其束縛,，只取原帖之意，得其大略,，而于法度之外另辟蹊徑,，結字用筆率意灑脫,。這也是王鐸臨寫古代法帖的一個特色。王鐸的傳世書作中有大量的臨摹作品,，這些作品大都為意臨,，既不斤斤于點畫的逼似，也不汲汲乎體勢的模擬,，而是帶有明顯的個人風格,。