鄭乃珖

鄭乃珖(1911—2005),，號(hào)沙堤璞夫,、璧嘯，笨伯,，晚年又號(hào)璧壽翁,。1911年農(nóng)歷2月23日生于福建省福州市閩侯縣上街鄉(xiāng)沙堤村?！熬罟P法,，豁然心胸”這是藝術(shù)大師劉海粟先生對(duì)他的由衷贊賞，言簡(jiǎn)意賅地揭示出他博大精深的藝術(shù)創(chuàng)造和淡泊名利,、豁達(dá)的思想境界,。他是20世紀(jì)中國(guó)畫復(fù)興運(yùn)動(dòng)中承前繼后的開宗創(chuàng)派者，尤其是對(duì)當(dāng)代中國(guó)工筆花鳥畫領(lǐng)域的貢獻(xiàn)與成就,，幾乎無人不提及,。

鄭乃珖作品

鄭乃珖精花卉、翎毛,、走獸,、蔬果、時(shí)鮮,，亦工山水,、人物，題材廣泛,，并皆精妙。其藝術(shù)觀繼承和發(fā)揚(yáng)了民族傳統(tǒng)精華,，同時(shí)強(qiáng)調(diào)師法自然,，以生活為基礎(chǔ)。其畫法是工寫結(jié)合,、兼工帶寫,，故能巧拙互見、形神兼?zhèn)?、韻味雋永,、富有鮮明的時(shí)代精神。尤其他的工筆重彩花鳥畫在意境,、取材,、構(gòu)圖、造型,、用線,、敷彩以及題款、蓋章諸方面均大大突破前人藩籬,，作出開拓性的貢獻(xiàn),。其山水畫作立意深邃,，大氣磅礴，運(yùn)筆矯健遒勁,，潑墨,、潑彩酣暢淋漓、蒼潤(rùn)華滋,，自創(chuàng)皴法,，其肌理兀突壁立、斑剝古拙,、渾然天趣,，可謂寄妙理于豪放之外，出新意于法度之中,。

鄭乃珖作品

鄭乃珖先生生前為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,、中國(guó)美術(shù)家福建分會(huì)副主席、中國(guó)畫研究院院務(wù)委員,、西安美術(shù)學(xué)院教授,、中國(guó)老年書畫研究會(huì)顧問、中國(guó)工藝重彩畫學(xué)會(huì)顧問,、中國(guó)國(guó)際文化經(jīng)濟(jì)交流中心理事,、福建省文聯(lián)常委、福建省文史研究館館員,、福州畫院院長(zhǎng),、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。作品曾參加歷屆全國(guó)美展并獲獎(jiǎng),，作品為南海,、天安門、人民大會(huì)堂及中國(guó)美術(shù)館等珍藏,。出版有30余冊(cè)畫集,，代表作品有《水鄉(xiāng)春色》、《荷萍》,、《靈山秀水育新苗》等,。

鄭乃珖作品

歲老根彌壯 陽驕葉更陰

——當(dāng)代著名國(guó)畫家鄭乃珖先生

檀東鏗

2000年5月

“福建省有個(gè)鄭乃珖！”說起中國(guó)畫藝術(shù),，人們總是這樣習(xí)慣地將鄭乃珖先生的名字和福建,、福州連在一起。的確,，鄭乃珖先生是當(dāng)代福建藝術(shù)界的驕傲,。

鄭乃珖先生，號(hào)沙堤夫，晚年又號(hào)壁壽翁,，1911年生于福建福州,，是當(dāng)代中國(guó)畫壇承前啟后，風(fēng)格獨(dú)具杰出的名家大師,、藝術(shù)教育家,。

作畫時(shí)的鄭乃珖

鄭乃珖先生在中國(guó)畫藝術(shù)上突出的貢獻(xiàn)是發(fā)展并豐富了傳統(tǒng)工筆花鳥畫的表現(xiàn)手法，使之在工寫結(jié)合,、兼工帶寫上有了開拓性的進(jìn)展,，在意境、取材,、構(gòu)圖,、造型、用線,、敷彩,、題款、蓋章等諸方面,，大大突破了前人藩籬,，表現(xiàn)力更為豐富。

前人畫工筆花鳥,，在不少優(yōu)秀作品中,，于“工”字上可謂下到了功夫。宋人的小品畫如《果熟來禽圖》小鳥的體態(tài)畫得十分活潑可愛,，身上的羽毛用短筆細(xì)細(xì)絲出,，畫得松密勻停，盡現(xiàn)毛羽之質(zhì)感,，還有幾片色彩深淺不一大小有別的果葉,，深入地表現(xiàn)了葉子的新舊老嫩，兩三顆蘋果嫣紅青姹也都畫得各各有別,。

然而，當(dāng)繪畫進(jìn)入元明清以后,，寫意花鳥畫發(fā)展并走向成熟發(fā)達(dá),，人們對(duì)中國(guó)花畫鳥的審美已不滿足于全工，還需要有工有寫,，工寫結(jié)合,，兼工帶寫，鄭乃珖的工筆花鳥畫便是走這樣的路,。在他的畫中工可以畫得極工,，如他的作品《幽禽》、將幾只錦雉的不同質(zhì)感，五彩斑斕的硬,、軟羽描繪得栩栩如生,，在工字上可謂下足了功夫。他的《蜜柑》不僅具體形象地描繪了幾粒蜜柑的外形,，還極深入具體地去刻畫一粒剖開的蜜柑豐富的內(nèi)含,，畫得佳果鮮美可人，這叫做大工,。另外,，他的工筆花鳥畫還有“寫”的一面，尤其在線條和處理畫材等方面得以體現(xiàn),。

鄭乃珖作品

鄭先生的作品線條畫得松活,、富于變化。他的線條畫得有長(zhǎng)有短,、有粗有細(xì),、有方有圓、有斷有續(xù),、有剛有柔,、有干有濕、有虛有實(shí),、有濃有淡,，起收轉(zhuǎn)折極具變化。有時(shí)十分規(guī)整一絲不茍,，有時(shí)逸筆草草,，遒勁灑脫，完全不象有些工筆畫家那樣一工到底顯得呆板拘束,。傳統(tǒng)的寫意花鳥畫崇尚以書入畫,，鄭乃珖先生的工筆花鳥畫也是以書入畫，他是以行草的筆法畫工筆,，因而用筆就顯得特別活潑生動(dòng),。鄭教授在處理畫材上工寫相間。他的作品在畫面上不僅用筆用線工寫相間,，兼工帶寫,，在處理畫面上也不時(shí)使畫材工寫相間。比如《赤芝與奇石》靈芝用工筆去表現(xiàn),，石頭則用小寫意為之,。這樣畫的結(jié)果，使工者愈工,，主次分明,，畫面生動(dòng)活潑,。又如《報(bào)春》，梅花的花用工筆沒骨,，而枝干則基本上以寫意筆法畫出,，使畫幅顯得別開生面。象上述的畫法在鄭乃珖先生作品中比比皆是,。

鄭乃珖作品

當(dāng)然,，工寫結(jié)合，兼工帶寫,，在過去,，在當(dāng)代也有不少畫家為之，但是工中有寫,，寫中有工,，結(jié)合得十分和諧，自然得體的卻不多,，至于將工筆白描重彩,、沒骨、寫意多種手法交融在一起,，將工筆花鳥表現(xiàn)得如此豐富,，達(dá)到這樣高度的更是難能可貴?？脆嵞双囅壬漠?，可以說完全擺脫了工筆標(biāo)本化照相式的描寫，而是充滿著畫的意趣,。他的工寫結(jié)合,，兼工帶寫，把對(duì)象表現(xiàn)得神彩奕奕,，出神入化,，把工筆花鳥畫推出一個(gè)新的更高的境界。

除了在筆法上的突破外,，鄭乃珖先生在工筆花鳥畫的意境,、取材、構(gòu)圖,、造型,、用線、敷彩,、題款、蓋章等方面都有自己大膽的嘗試,，都有對(duì)前人藩籬的大膽突破,，從而形成了個(gè)人鮮明的風(fēng)格特色。

鄭乃珖作品

“中國(guó)畫講究意境，認(rèn)為它是構(gòu)成藝術(shù)美不可缺少的因素,，還強(qiáng)調(diào)意境清新,，要求畫面體現(xiàn)出的情趣境界不落俗套，令人觀之新奇悅目,。鄭乃珖畫作的意境便是如此,。他筆下的許多作品的花木已不再是標(biāo)本式的折技畫，而傾注著畫家深情的花木,。三角梅的熱烈,，蝴蝶菖的幽雅，丁香花的郁馥,，柱頂紅的奪目,，繡球花的繽紛，紫薇花的浪漫,，梨花的含情……無不令人舉目留連,，喜愛非常。

前人詠梨花云：“梨花一枝春帶雨,?！编嵞双囅壬嬂婊〞r(shí)就把握住梨花這一最佳神采，把握住前人這一詩意,，他的《雨過梨花翠欲流》將梨花通過青石的對(duì)比,，通過對(duì)花朵的細(xì)膩描繪，使那一枝梨花顯得清麗可人,，帶露盈盈,，這樣的畫作境界能不清新嗎？他的《霜葉甘菊》畫材不多,，卻注意到動(dòng)靜相乘,，一只螳螂舞臂揚(yáng)須，給靜謐的畫面平添了無限生機(jī)和盎然情趣,，看著這畫就象在品味著一首情調(diào)優(yōu)美的小詩,。他的《閩海鮮蟶》注意對(duì)靜中有動(dòng)的海蟶各各不同形態(tài)的刻畫，細(xì)膩表現(xiàn)了蟶的鮮活,。睹物思情,，看到這么美好的家鄉(xiāng)風(fēng)物，戀鄉(xiāng)之情能不油然而生,？

鄭乃珖畫蟶

傳統(tǒng)的中國(guó)花鳥畫有個(gè)明顯的局限,，就是題材不夠廣泛，總是那么梅蘭竹菊四君子,，或者牡丹,、荷花,、茶花、桃花幾種常見花卉,，還有些畫家一輩子只畫單一的題材,。而鄭乃珖先生的花鳥畫題材卻十分廣泛，他不停留在這些名花奇葩上,，而是涉獵向許多前人畫譜見所未見聞所未聞的四時(shí)花木,，涉獵向古人極少畫的瓜果時(shí)鮮。他不但題材畫得廣,，而且畫得好,，他常喜歡在鮮艷的花朵旁襯上些案頭清供，如青銅器皿,、古瓷小缽,、玲瓏青石使畫面顯得清艷古雅，洋溢著書卷氣,。他的瓜果時(shí)鮮,，常使人看得直流涎水，思念不已,。他的每一幅佳作都為后人留下了很好的學(xué)習(xí)典范,。

鄭乃珖作品

“大都畫法，以布置意象為第一,?！闭f的是中國(guó)畫創(chuàng)作對(duì)構(gòu)圖的重視。鄭乃珖先生的畫和許多名家大師的畫作一樣,，在構(gòu)圖布置上苦心經(jīng)營(yíng),，因而不少畫作出奇制勝，章法靈活多變,，新意迭出,。他工筆花鳥畫作主要的構(gòu)圖特色可歸結(jié)為這幾個(gè)方面：

一、運(yùn)用工寫對(duì)照,，沒骨與雙勾,，白描與重彩等多種手法相互配合，使作品達(dá)到虛實(shí)相生,。前人畫工筆花鳥,，由于畫家畫路不夠?qū)挘３Ｖ荒苡霉すP雙勾重彩的單一手法去組織畫面描繪對(duì)象,，因而,，不少工筆畫作畫得過于實(shí)在，而少了“虛”字,。鄭乃珖先生卻不是這樣,，他藝術(shù)修養(yǎng)全面,，會(huì)工會(huì)寫，會(huì)沒骨會(huì)雙勾,，會(huì)白描會(huì)重彩，因而用樣化手法組織畫面,，就能有虛有實(shí),，虛實(shí)相生，使畫作畫得特別生動(dòng)感人,。他在工筆花鳥畫作中運(yùn)用手法的多樣性是前人少有或沒有的,。

鄭乃珖作品

二、講究疏密對(duì)比,，講究穿插得體,，講究聚散組合，講究花木情勢(shì),，使畫作構(gòu)圖錯(cuò)落有致,，層次分明，跌宕多姿美不勝收,。對(duì)花寫照,，宋代就已經(jīng)很普遍了，自古以來在工筆花鳥領(lǐng)域中寫生的高手也是不乏其人,。但是,，有不少工筆花鳥畫作還只是停留在對(duì)花寫照上，擺脫不了對(duì)象的束縛,，而鄭乃珖不是這樣,，他的工筆花鳥畫真正體現(xiàn)了源于生活又高于生活。他具有很強(qiáng)的描寫具象能力,，更有很強(qiáng)的概括力,。在他的畫作中寫生的花木和瓜果時(shí)鮮變得更美，這是因?yàn)樗朴谶x材,，善于加工材料,，善于組織畫面。

鄭乃珖作品

他寫生中選材極嚴(yán),，畫花要畫含苞或舒展中的花,，畫鳥要畫動(dòng)中情態(tài)各各不一的鳥，畫果要畫形態(tài)不同展現(xiàn)對(duì)象特征的果,。象《幽禽》畫上的五只錦雉,，都不做正側(cè)停立，而是有的舉頭,，有的右瞻,，有的轉(zhuǎn)肩,，有的的俯食，那腳也是一駐一招,，一跨一甩,，把對(duì)象畫得極為生動(dòng)，洋溢著濃郁的生活氣息,?！栋酌锠颗；ā芳械牡胤交ǚ比~茂,，盛開的牽?；ㄒ欢浒ぶ欢洌瑹狒[非凡,，而出梢的一枝花朵裊裊婷婷,，柔藤在微風(fēng)中蕩漾，那情態(tài)畫得多灑脫,，既真實(shí)又優(yōu)美,，這種疏密得體的描繪和布置，給畫幅平添了清幽的抒情調(diào),?！杜钊R九鯉》那一叢白描的龜貝，葉子大小相間,，抑揚(yáng)向背,，枝條葉柄縱橫交錯(cuò)，前伸后展,，但是,，除了讓人感到真實(shí)外，一點(diǎn)沒有散亂的感覺,，而是亂中有序,，穿插得體。

《蛤》畫的是閩海時(shí)鮮,。畫中的構(gòu)圖有聚有散,，畫家巧妙地利用了花蛤在散列中的不同角度的形體變化，使之相互照應(yīng),，形成有機(jī)聯(lián)系的畫面,，把花蛤這種不入畫譜的時(shí)鮮畫得色彩斑斕，情態(tài)不一,，十分可愛,。《碧桃》一畫，畫家取回抱的勢(shì)態(tài)畫桃花,，舍棄了繁雜,，舍棄了桃花枝頭過多的葉，而集中描繪了深淺交疊,，交相掩映的一簇花朵,，這取勢(shì)多么優(yōu)美，這組合主體形象多么鮮明,，這樣簡(jiǎn)煉又豐富的表現(xiàn)手法,，確實(shí)是工筆花鳥畫中難得的佳作。

鄭乃珖作品

三,、在畫作中巧妙地配合以款書印章，使畫作富于書卷氣,。中國(guó)畫發(fā)展到元明清以后詩書畫印的結(jié)合已成為一種特色,，特別是在寫意畫中。但在工筆花鳥畫中,，由于不少畫家畫風(fēng)多為嚴(yán)謹(jǐn),，因而在畫幅中款式印章的運(yùn)用變化不大，可是,，在鄭乃珖先生畫作中卻十分講究,。每每一幅畫在構(gòu)思時(shí)和用印上他總是反復(fù)推敲，以達(dá)到和畫面構(gòu)圖巧妙配合,。他題款和用印的特點(diǎn)是形式多樣,，畫龍點(diǎn)晴，恰到好處,，使之與畫材相得益彰,。他畫作上的題款書體很多，有時(shí)以篆隸為主,，有時(shí)楷書為主,，有時(shí)以行楷為主，有時(shí)用草篆,，草隸,。有時(shí)用草款，有時(shí)用雙款,。用印也很別致,，有大印，有小印,，有各種形狀各種書體的章,，有時(shí)只蓋一二個(gè)章，有的蓋三,、五個(gè),，也有多到六,、七枚。這些印章有的蓋在款書后,，有的蓋在邊角,，有的蓋在器皿上，石頭邊,，蔬果旁,，使畫面的色彩有了微妙的變化，構(gòu)圖又得到巧妙的平衡,。

鄭乃珖作品

鄭乃珖先生的畫作用線以蘭葉描為主,，遒勁挺撥，線條或粗或細(xì),，或斷或連,，或方或圓變化多端，且干濕濃淡并用,，極具寫味,。特別是到了晚年，有時(shí)在生宣上作白描,，用筆蒼勁渾圓,，生澀老辣，毫無拘束,，完全進(jìn)入到出神入化的至高境界,。藝術(shù)大師劉海粟稱贊他曰“精深筆法，豁然心胸”,。

“鄭乃珖先生的畫作在用色上也很有個(gè)性,。他的畫用色敢于對(duì)比，善于對(duì)比,，又能在對(duì)比中求調(diào)和,，因而他的工筆花鳥畫作給人的印象是十分鮮明，艷麗雅逸,，清新悅目,。”

鄭乃珖作品

“此外,，除在工筆花鳥畫領(lǐng)域中,，在寫意花鳥、山水畫,、人物畫領(lǐng)域中,，鄭乃珖先生也均有建樹。他的潑墨潑彩山水，筆墨酣暢,，元?dú)饬芾?，大氣磅礴。他的許多山水小品以西北山川為描寫對(duì)象,，具有濃郁地生活氣息和地方特色,，在意境、構(gòu)圖,、筆墨情趣上都突破了傳統(tǒng)山水畫,。他的寫意花鳥畫，由于有堅(jiān)實(shí)的工筆畫基礎(chǔ),，筆力蒼勁,，墨韻酣厚，表情達(dá)意言之有物,，內(nèi)涵豐富,，耐人尋味，且自成一格,。”

鄭乃珖作品 閩山雨后

鄭乃珖先生的繪畫藝術(shù)受到群眾的普遍喜愛和同行專家的高度評(píng)價(jià),。他先后出版有《鄭乃珖畫集》,、《鄭乃珖集錦冊(cè)》、《鄭乃珖百花畫集》等二十余種個(gè)人專著畫冊(cè),，作品參加歷屆全國(guó)美展并送聯(lián)合國(guó),、亞、非,、歐數(shù)十國(guó)展出,，備受贊賞，獲獎(jiǎng)甚多,，為眾多博物館,、美術(shù)館、紀(jì)念館及各國(guó)政要,、賢達(dá)所收藏,。

鄧穎超同志赴日參加周總理詩碑揭幕禮，帶去送給日本人民的國(guó)禮中就有鄭乃珖先生的工筆精品《馬蹄蓮》,。國(guó)家體委舉辦的《沖出亞洲,，走向世界》的展覽，一進(jìn)展廳,，映入觀眾眼簾的第一幅畫便是鄭乃珖先生的雄鷹圖——《一擊長(zhǎng)空三萬里》,。

除了劉海粟先生外，弘一法師、陳樹人,、魯迅,、郭沫若、茅盾等名家大師,、先哲前賢均有題詞,，對(duì)鄭乃珖先生的畫作予以充分肯定，特別是當(dāng)代工筆畫大家潘茲先生在為鄭乃珖先生花鳥畫集作的序言中,，對(duì)他的藝術(shù)作了十分全面而中肯的評(píng)價(jià),，他指出：“鄭乃珖先生是一位全能的畫家，他入畫題材十分廣泛,，大大突破了前人的局限,。人物、山水,、花卉,、瓴毛、蟲魚,、畜獸,、蔬果時(shí)鮮、青銅器皿……無一不能,，無一不精,。最為人稱道的是他的雙勾白描、工筆重彩花鳥畫和潑墨潑彩山水畫,。他能工擅寫,，工寫并用。工筆以意筆出之,，益見其工,。寫意以工筆臨之，筆不妄下,。意到神隨,，神隨境出，筆不到而意到,。間用潑墨潑彩,，似無法而矩度森嚴(yán)，混沌中顯出層次,，透出意象,，雖無線而線骨立。敷彩輕重得宜,，生氣宛然,，色彩呈多樣變態(tài),，皆以情意為尚，神妙莫測(cè),，氣韻天然,。”

鄭乃珖,、楊位琛夫婦看望劉海粟老師時(shí)留影

鄭乃珖早年繪達(dá)摩圖,，弘一法師補(bǔ)跋。

鄭乃珖先生的藝術(shù)受到國(guó)內(nèi)外書畫界的推崇,。一些大型典籍的畫冊(cè)都將他列為當(dāng)代中國(guó)畫名家首選,。例如，古吳軒出版社首選中國(guó)近現(xiàn)代五十位名家,，鄭乃珖先生作為其中一卷列入《現(xiàn)代名家中國(guó)畫全集·鄭乃珖卷》,。陜西人民美術(shù)出版社出版《現(xiàn)代名家繪畫作品選》鄭乃珖先生的作品也作為單列的一卷而載入史冊(cè)。黨和人民政府也十分重視鄭乃珖先生的藝術(shù),。他是文革后首批被聘為國(guó)家文化部中國(guó)畫研究院務(wù)委員的畫家,。他還被聘為中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)顧問，西安美術(shù)學(xué)院教授,、被選為福建省政協(xié)常委,、福建省美協(xié)副主席、福州市文聯(lián)名譽(yù)主席,，被任命為福州畫院院長(zhǎng),、福建省文史研究館副館長(zhǎng)。

鄭乃珖先生的藝術(shù)成就是他生活的曲折經(jīng)歷及個(gè)人的不懈努力分不開的,。荀子云：“天將降大任于斯人，必先苦其心志,?！编嵞双囅壬乃囆g(shù)生涯是坎坷的。他出生在福州西門外沙堤村一個(gè)書香門第,。在博學(xué)多藝的父親鄭世椿和祖父鄭菊三的熏陶下,，他從小就喜歡詩文書畫，旁及碑版畫譜,、寺觀壁畫,，在鄉(xiāng)里頗有名氣?？上形闯赡?，祖、父,、兄相繼病逝,，靠寡母女紅維持生計(jì),。這段時(shí)間他曾砍柴放牛、入福州城內(nèi)裱畫店學(xué)藝,、遠(yuǎn)渡南洋新加坡,、馬來西亞諸國(guó)謀生并繼續(xù)自學(xué)書畫，為人作畫,、寫對(duì)聯(lián),。他成名之后曾多次畫榕蔭放牧之類的畫題，他說：“那是為了追憶年少時(shí)清貧艱辛的生活,?！彼€為他母親畫過肖像，因?yàn)樗浅８屑す涯冈谑掷щy的環(huán)境下?lián)狃B(yǎng)他成人,。

鄭乃珖?yán)L母像之二

之后,，他稍有積累，北上考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校,，深造于藝術(shù)大師劉海粟門下，并私淑海內(nèi)外諸名家,。在美專,，他廣泛地涉獵西方素描，色彩透視及中外畫史畫論,，受益匪淺,。遺憾的是，由于無法籌措高額學(xué)費(fèi),，只好中途輟學(xué)從藝,，靠自己已經(jīng)掌握的一定的繪畫技藝謀生。他回鄉(xiāng)數(shù)年擔(dān)任過中學(xué)勞美教員,、劇團(tuán)舞美設(shè)計(jì),，參加過各種畫展，與張大千,、趙少昂,、楊善琛等大家過從甚密，且有作品交流,。

李可染先生與鄭乃珖先生在中央美院研究生畢業(yè)展上

抗戰(zhàn)勝利,，臺(tái)灣光復(fù)，他曾就任于臺(tái)灣屏東師專,。1953年,，他只身北上長(zhǎng)安，任西北美協(xié)專職畫師,，中國(guó)美協(xié)首批會(huì)員,。在西北美協(xié)他接受趙望去建議主攻工筆花鳥畫,。代表作《荷萍圖》、《水鄉(xiāng)春色》入選全國(guó)第一,、二屆美展,，發(fā)表于《美術(shù)》雜志，為中國(guó)美術(shù)館所收藏,。1955年他應(yīng)邱石冥教授之邀調(diào)入西北藝專（現(xiàn)西安美院前身）任教,。

在大西北這中華民族的發(fā)祥地，中華文明的搖籃,，有豐坡石器彩陶,、商周青銅、秦俑漢瓦,、唐碑墓畫……這些深厚的文化積淀,；有華岳千仞、八百里秦川……這些北國(guó)雄渾的山河,；有石魯,、趙望云、何海霞,、康師堯,、方濟(jì)眾等志同道合的藝術(shù)群體，進(jìn)一步開闊了他的眼界提高了他的藝術(shù)修養(yǎng),，豐富了他的多樣化表現(xiàn)手法,，使他進(jìn)入了創(chuàng)作的黃金階段。

鄭乃珖作品

然而1966年文革開始他和許多老畫家一樣,，受到了沖擊,，被關(guān)入“牛棚”失去了人身自由，無法教學(xué)和創(chuàng)作,。尤其是70年代初,，他應(yīng)周恩來總理之邀到北京賓館作畫，又一次受到極左路線的摧殘,，無端被打成“黑畫家”，身心備受折磨,，使他憤而還鄉(xiāng),，離開了西安。但是生活的磨難,，人生道途的坎坷,，只能使那些意志薄弱者消沉，而對(duì)那些有志者卻會(huì)更加堅(jiān)定自己的進(jìn)取心,。青少年的貧賽,，使他奮發(fā)有為,；暮年的挫折，同樣沒讓他悲觀失望,。

他是個(gè)毅力堅(jiān)強(qiáng)的人,，回鄉(xiāng)后，在那樣的逆境中,，他依然一邊養(yǎng)病,，一旁不停地思考著中國(guó)畫藝術(shù)的何去何從，還不時(shí)地提筆作新畫,。他的藝術(shù)更加成熟了,，他的白描進(jìn)入了神隨意到，自由抒寫性靈,，由狀物寫神進(jìn)到了表現(xiàn)畫家個(gè)性的更高階段,。他的山水畫由傳統(tǒng)的逡皮擦渲染，進(jìn)入了隨意潑墨潑彩大氣淋漓的境界,。他的藝術(shù)得到了又一次的升華,，達(dá)到了爐火純青，出神入化,。陳毅元帥有詩云：“莫道浮云終蔽日,，嚴(yán)冬過盡綻春蕾?！彪S著四人幫的倒臺(tái),，鄭乃珖先生第二次被國(guó)家邀請(qǐng)赴京為賓館、飯店作畫,，并被聘為文化部中國(guó)畫創(chuàng)作組首批成員,。從此，他的藝術(shù)生命再度煥發(fā)青春,。

1980年10月29日,，鄭乃珖參加北京榮寶齋三十慶筆會(huì)時(shí)與陸儼少、董壽平,、唐云,、亞明、孫其峰等南北畫家合影,。

鄭乃珖先生是位勤奮多產(chǎn)的畫家,。人們都知道工筆花鳥畫是一種耗時(shí)耗工需要精心制作的畫種，可是鄭乃珖先生卻不懈余力地去創(chuàng)作它,。在60年代初,，國(guó)家困難時(shí)期，鄭乃珖先生不為生活所困,，他在西安,，在福州,，每日定心于案前寫生作畫。佳作如涌,，《百梅圖》,、《百菊?qǐng)D》、《水仙百圖》,、《瓜果時(shí)鮮集》,、《花卉百圖》還有《寫意花鳥百圖》、《山水百幅》相繼問世,。他還在西安畫了許多大幅巨制,，如《百鶴圖》、《百孔雀圖》,。不難看出他的整個(gè)身心都浸淫在藝術(shù)之中,。

鄭乃珖作品

他作畫不但勤奮而且善于思索。他經(jīng)常笑著對(duì)我們說：“畫畫不可不畫,，也不可太畫,。”言外之意就是要求學(xué)畫的人在勤奮的同時(shí)還要留出思考的余地,。他自己每作一畫都苦心經(jīng)營(yíng),，從下筆到題款，印章的完成,，都作反復(fù)比較,，取最佳構(gòu)想。

孔子曰：“三人行,，必有我?guī)?。”正如孔夫子所言,，鄭乃珖先生還是一位虛懷若谷,，不恥下問，善于學(xué)習(xí)的人,。鄭乃珖先生尊重同輩畫家和前輩同行,，青年時(shí)代他就與張大千、朱屺瞻,、劉海粟,、趙少昂、楊善琛等相交游,；中年時(shí)代在西北他從石魯、趙望云,、何海霞等多位畫家交往中受益甚多,，在福建他和蔡鶴汀,、蔡鶴洲、陳子奮等都是志同道合的朋友,。他有時(shí)特意在畫作完成部分后留下一些讓朋友們補(bǔ)筆,，為的是取長(zhǎng)補(bǔ)短。有時(shí)留下題款的位置讓書家題跋,，或留予同行切磋,。

鄭乃珖、楊位琛夫婦與著名電影藝術(shù)家趙丹,、黃宗英夫婦合影,。

華君武先生（左一）、郭怡孮先生（左四）與鄭乃珖先生及其夫人在深圳,，1990年,。（右一為鄭大干畫家）

鄭乃珖夫婦（左一、左二）與關(guān)山月夫婦合影

到了老年成名之后,，在畫展中他時(shí)常叫來一二位年輕的畫家,，問他們自己的畫是怎么畫出來的，虛心向他們學(xué)習(xí)新派的一些特技表現(xiàn)方法,，并把它融匯到自己的創(chuàng)作中,，如在山水畫上，他自創(chuàng)“網(wǎng)狀龜裂皴”“刷擦皴”便是在現(xiàn)代山水畫技法的啟發(fā)下,，結(jié)合了遠(yuǎn)古巖刻,、漢畫、北魏碑銘的神理,，表現(xiàn)了山石如拓片所呈現(xiàn)出來的古拙肌理,、斑剝、蒼茫,。他在福州老家交往了多位花農(nóng),、蜂農(nóng)，虛心向他們求教花木的物理情態(tài)和生長(zhǎng)種植知識(shí),。因而他畫中的花木盡管千姿萬態(tài),，千變?nèi)f化，都盡在情理之中,。

鄭乃珖作品

鄭乃珖先生的藝術(shù)成就還源于他博大精深的傳統(tǒng)文化根基,。他酷愛書法，精于書法,，真行隸草楷篆他無所不精,，特別是他的行草，喜用渴筆直書，字形大小相間參差錯(cuò)落,，筆意貫通,，巧拙并用，行筆遒勁沉著,，饒有情趣,。他精通文法，對(duì)題款的字句善于推敲,，每每能指出別人款識(shí)的用字用詞不當(dāng),。他喜歡收藏字畫，精于鑒賞,。他收藏的古今書畫為數(shù)不菲,，經(jīng)常懸掛清賞，以怡悅身心,，提高藝術(shù)修養(yǎng),，除了擔(dān)任中國(guó)畫藝術(shù)的許多榮譽(yù)職稱外，他還擔(dān)任中國(guó)藝術(shù)研究院古字畫鑒定顧問,，足見其在這方面的學(xué)識(shí),。

鄭乃珖先生的藝術(shù)閱歷極為豐富，他的足跡隨著藝術(shù)生涯的坎坷從南到北,，又從北到南幾乎走遍了大半個(gè)中國(guó),，他長(zhǎng)期生活在古都西安，又?jǐn)?shù)次晉京,，在各項(xiàng)藝術(shù)交流活動(dòng)中擴(kuò)大了他的視野,，使他的藝術(shù)走向博大精深，這是他成就的又一因素,。

鄭乃珖夫婦在廣東七星巖與吳作人（左四）,、謝稚柳（左五）、亞明（左三）等合影,。

劉海粟先生（前排左五）,、黃新波先生（左五）、余本先生（右一）,、邵華女士（右四）等與鄭乃珖先生夫婦（右二,、右三）在大連棒槌島。

乃珖先生的藝術(shù)創(chuàng)作極重視生活,。同行評(píng)他是工筆花鳥畫藝術(shù)生活派的開拓者,，足以證明他藝術(shù)創(chuàng)作與生活的緊密關(guān)系。他的每幅工筆花鳥畫作幾乎全是寫生而來,，即使是大幅巨制也是集中了多件寫生草稿提煉而成,。他的《瓜果時(shí)鮮集》洋溢著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，寄托著鄭乃珖先生對(duì)家鄉(xiāng)深深的愛戀。

清代的畫家石濤曾云：“搜遍奇峰打草稿”,，鄭乃珖先生可以說是搜遍奇花打草稿,，他的《百花畫集》除了畫人們常見的名花佳卉外，還超前地注意到當(dāng)時(shí)東南亞臺(tái)灣等地少量傳入的奇花異葩,，因而不少畫幅給人帶來新奇之感。他的山水畫也大多來自于生活,，他游歷過西岳華山,、東岳泰山、登臨過黃山,、雁蕩,、武夷……南國(guó)秀麗的山光水色，北國(guó)巍聳的峰巒,；故園綠蔭沃野,，黃土高原層層梯田……無不一一再現(xiàn)于他的畫幅。

鄭乃珖 黃山夕照 1991年 68X46CM

鄭乃珖 黃海松云 1991年 68X61.5CM

“藝術(shù)的發(fā)展在于變革,，作為一個(gè)資深望重的老一輩藝術(shù)家,，在他的暮年還不忘變革，他始終沒有停留在他的已有成就上,，而是不停地探索進(jìn)取,，他近年的佳作《佛頭青》在傳統(tǒng)的筆墨中又融入了不少新意，既有剛健的筆力,，又有渾樸天成意趣融融的墨韻,，水墨的駕馭在他的筆下已是揮灑自如?！洞航喯戎窡o論章法的安排,，還是色彩的分間布白還是線描的勾勒，都達(dá)到了更為概括簡(jiǎn)煉的地步,，而意境卻更為清新,。”

鄭乃珖作品

“鄭乃珖先生還是一位藝術(shù)教育家,。在西安美院他培養(yǎng)了許多中國(guó)畫的后起之秀,，在故鄉(xiāng)榕城他一次次地接待了許多青年慕名求教者，他不光為求學(xué)者講畫理講畫法,，還經(jīng)常動(dòng)手為學(xué)生改畫補(bǔ)畫,，我記得有一次他為我改畫一直到下午二點(diǎn)，連午飯也顧不得吃,。有一次為我示范竟然連酒宴也不去了,。他教學(xué)得法，既讓學(xué)生臨摹，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技能技法,，又教學(xué)生寫生,，使我們真正走上個(gè)人的創(chuàng)作之路。

1983年,，原西安美院學(xué)生苗重安,，崔振寬，王有政,，郭全忠等專程來榕拜望恩師,。

“歲老根彌壯，陽驕葉更陰,。豐富的實(shí)踐造就了鄭乃珖先生這樣一位值得福建藝術(shù)界驕傲的中國(guó)畫名家大師,，書畫的生涯又使他在歷盡坎坷后，身心得陶冶,，得到怡悅,，得以長(zhǎng)壽?！?/p>

鄭乃珖作品

附錄 鄭乃珖生平

1911年3月21日(辛亥)出生于福建省福州市閩侯縣上街鄉(xiāng)沙堤村,。祖籍中原滎陽，后遷閩,，以詩“孟庭德建名永世乃大,，書家聲遠(yuǎn)祖蔭澤綿長(zhǎng)”為輩序。祖父鄭菊三,，前清舉人,，擅長(zhǎng)藝文醫(yī)術(shù)。父鄭世椿,，通醫(yī)道,，雅好丹青。乃珖兄姊五人：乃球,、乃琛,、元英、乃珖,、乃珪,。乃珖4歲時(shí)，父親病亡,，家道中落,，賴祖父執(zhí)教村塾與行醫(yī)維持家計(jì)。母親程氏,，勤于針黹貼補(bǔ)家用,。乃珖蒙受家學(xué),，自幼篤愛詩文、書畫,、金石,，臨撫畫譜、碑帖,，每于鄉(xiāng)間偶遇名家手跡,，輒廢寢忘食，摹習(xí)不輟,。

1926年,，15歲，隨姐夫遠(yuǎn)渡南洋謀生,。翌年返鄉(xiāng)，就讀于福建省民眾教育館美術(shù)學(xué)校,。

原福建藝術(shù)學(xué)校老同學(xué)章友芝（左）,、郭德森（中）、鄭乃珖（右）合影,。

1930年,，19歲，入上海美專學(xué)習(xí)素描,、色彩等西洋畫課目,。無奈囿于家境，寡母雖典當(dāng)家產(chǎn)亦難以為繼,，遂輟學(xué)謀生,。不久，母病重,，告貸延醫(yī),，割臂為膏，均無濟(jì),。

1936年,，母病逝，遂自立,。

1937年至1951年,，先后任職于福州基督教鼓嶺小學(xué)、格致中學(xué),、陶淑女子中學(xué),、省立南平中學(xué)、臺(tái)灣省立屏東師范學(xué)校,、福州開智中學(xué)等校,，教授美術(shù)課程,。此間，曾以繪畫服務(wù)抗日活動(dòng),，并在福州,、香港舉辦畫展。所幸于時(shí)事艱辛中有緣請(qǐng)益魯迅,，郭沫若,，拜識(shí)李叔同、郁達(dá)夫,、林語堂,、劉海粟、張大千,、潘天壽諸高士前賢,，聆聽論道教誨，得其點(diǎn)撥嘉勉,，從此,，鄭乃珖的視野超越八閩，勵(lì)志突進(jìn),。

1947年7月結(jié)婚,。妻楊位琛，南平中學(xué)同事,，本埠銀行職員楊式惠之女,。

鄭乃珖、楊位琛婚紗照

1952年,，乃珖先生41歲,，應(yīng)同鄉(xiāng)好友蔡鶴汀、鶴洲兄弟招赴古都西安,，初任光武布景公司舞臺(tái)美術(shù)師,，繼受豫劇大師常香玉團(tuán)長(zhǎng)聘，任大眾豫劇團(tuán)舞臺(tái)美術(shù)師,。

1954年,，西北美術(shù)工作者協(xié)會(huì)成立，為首批會(huì)員,，1955年加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì),。

1956年，經(jīng)趙望云舉薦,，與趙望云,、石魯、何海霞,、方濟(jì)眾,、康師堯,、葉訪樵、陳瑤生等同為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)西安分會(huì)國(guó)畫研究室專業(yè)畫師,。

1957年調(diào)入西安美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系任教,，與王子云、邱石冥,、余鐘志,、羅銘、劉文西諸教授同為支撐學(xué)院各專業(yè)之梁柱,。自五十年代初至六十年代中,，乃珖先生的工筆花鳥畫創(chuàng)作漸入佳境，畫名遠(yuǎn)播,，畫藝亦日益為畫壇矚目,，而與于非闇、陳之佛,、陳子奮并稱當(dāng)代中國(guó)工筆花卉四大家,。

1966年，55歲,，“文革”開始，乃珖先生被罪以“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”而遭磨難,，至1971年方獲解脫,。

1973年奉周恩來總理指示，應(yīng)邀赴京為賓館作畫,，又遭“批黑畫”運(yùn)動(dòng)沖擊,。

1976年9月9日，“文革”結(jié)束,，先生于身心疲憊中退休,，鄭乃珖先生亦以杰出成就和高貴品格受到國(guó)家重視和藝術(shù)界尊重，晚年尤甚,，榮譽(yù)冠于同儕,。返回福州，設(shè)齋“硯云山館”,，終日作畫不輟,。

2005年(乙酉)12月25日，鄭乃珖先生在福州逝世,，享年95歲,。故居“硯云山館”各界呼吁列為福州市文物保護(hù)單位，作品成為世間爭(zhēng)相收藏的傳世遺珍,。

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