維瓦爾第的作品最著名的是Op.8,，其中前四首即眾所周知的《四季》,，常被單獨(dú)演奏；第五首《海上風(fēng)暴》,、第六首《愉悅》及第十首《狩獵》也都非常有意境,，充滿(mǎn)了巴洛克的一貫風(fēng)格。意大利文藝復(fù)興以來(lái)積淀的深厚的人文主義傳統(tǒng),，使維瓦爾第的作品洋溢著清純的氣息,，如同亞平寧半島的陽(yáng)光，給人以溫暖和快樂(lè),。由于有一支聽(tīng)命于他的樂(lè)隊(duì),，維瓦爾第大膽地進(jìn)行試驗(yàn)和創(chuàng)新，他的協(xié)奏曲幾乎囊括了當(dāng)時(shí)所有的主流樂(lè)器的組合,。他的天才創(chuàng)作大大豐富了協(xié)奏曲的表現(xiàn)手法,，其小提琴高把位的運(yùn)用也為日后的炫技技術(shù)的發(fā)展作了鋪墊。巴赫對(duì)他欽佩有加,，早在魏瑪時(shí)期就改編過(guò)他的幾部協(xié)奏曲,。維瓦爾第清純甜美的意大利風(fēng)格對(duì)巴赫音樂(lè)風(fēng)格的形成有不小的影響。 維瓦爾第1741年7月28日逝世于維也納,，這時(shí)候他的聲名已去,，默默無(wú)聞。

一百多年,，他的名字也一直沒(méi)有被引起更多的注意,。直到20世紀(jì)，隨著人們對(duì)巴洛克音樂(lè)的重新認(rèn)識(shí),，他那些卓越的曲作才再一次受到關(guān)注,，他本人也被評(píng)價(jià)為與巴赫、亨德?tīng)柾瑯又匾陌吐蹇嗽缙谧髑?。他的音?lè)天才啟迪了后來(lái)的巴洛克大音樂(lè)家,，尤其是他豐富的作品和新穎的、科學(xué)的歌劇創(chuàng)作方法,，刺激了現(xiàn)代意大利作曲家的好奇心,。由于意大利從文藝復(fù)興以來(lái)積淀了深厚的人文主義傳統(tǒng)，因此維瓦爾第的作品里并沒(méi)有太多的神跡，而是經(jīng)常洋溢著清純的氣息,，就像亞平寧半島的陽(yáng)光一樣,，給人以溫暖和快樂(lè)。遠(yuǎn)在德國(guó)的巴赫對(duì)他也欽佩有加,，早在魏瑪時(shí)期巴赫就曾改編過(guò)他的幾部協(xié)奏曲,。維瓦爾第的影響力不但在北意大利，在德國(guó)也可見(jiàn),。約翰·喬治·匹森德在宮廷中就應(yīng)用了維瓦爾第的技術(shù),。約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的風(fēng)格在維瓦爾第的影響下向更深層次發(fā)展。還有,，巴赫還改變了維瓦爾第不少作品用于羽管鍵琴和管風(fēng)琴演奏,，即使是在巴赫后來(lái)的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》里，也有維瓦爾第的影子,。

十八世紀(jì)中葉,，歐洲音樂(lè)正經(jīng)歷著一次巨大的變革，巴洛克時(shí)代復(fù)雜費(fèi)解的復(fù)調(diào)音樂(lè)正逐漸被單純自然的主調(diào)音樂(lè)所取代,，巴洛克晚期的叁位大師也遇到了前所未有的挑戰(zhàn),。亨德?tīng)栱槕?yīng)了這種變化，依然還是音樂(lè)生活的中心人物,；而維瓦爾第（也包括巴赫）沒(méi)能適應(yīng)這種變化,，聽(tīng)眾對(duì)他的音樂(lè)失去了興趣。

除了晚期作品,，維瓦爾第一生的作品如同取之不竭,，用之不盡的音樂(lè)寶庫(kù)，啟發(fā)了當(dāng)時(shí)無(wú)數(shù)的作曲家,。從巴赫,，亨德?tīng)枺揭獯罄?，法?guó)德國(guó)的其他各個(gè)角落,。并且開(kāi)啟了法國(guó)重優(yōu)雅，華麗,；德國(guó)重悲情,，傷感的兩個(gè)性格極端的華麗，洛克克風(fēng)格的思路,。為后期音樂(lè)史的發(fā)展起到了不可磨滅關(guān)鍵作用,。從這一點(diǎn)上說(shuō)，維瓦爾第是一個(gè)成功的“叛逆”者,。

他在我們心中是一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)衰老的音樂(lè)家,。