212豎筆勢(shì)和奮筆勢(shì)

　　“五勢(shì)”前面三個(gè)都講過(guò)了,，它們都是“轉(zhuǎn)”。剩下的兩個(gè),，豎筆勢(shì)和奮筆勢(shì),。這兩個(gè)是“使”。

　　“使轉(zhuǎn)”的概念是唐代孫過(guò)庭《書(shū)譜》提出來(lái)的,。他說(shuō)：“使,，謂縱橫牽掣之類是也?！币馑季褪菣M豎牽連著書(shū)寫,。

　　在一級(jí)課程四十七課中我講解過(guò)，“縱橫牽掣”有兩種情況：

　　一種是橫筆開(kāi)始的奮筆勢(shì),，橫豎橫豎,；另一種是以豎筆開(kāi)始的豎筆勢(shì)，寫起來(lái)就是豎橫豎橫,。如果各位都記得這些,，今天這堂課就容易了。

　　1.豎筆勢(shì)

　　唐代張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》說(shuō):“丨,，四曰儓（tái）筆勢(shì),。”

　　“丨”（gǔn）,，上下貫通,。“儓”,，是罵人的話,，古代最低層的奴仆稱之為“儓”?！稄V雅》：“儓,，丑也?！薄斗窖浴罚骸稗r(nóng)夫之丑稱也,。南楚凡罵庸賤謂之田儓?！边@一平“儓筆勢(shì)”就不好解釋了,。

　　《玉堂禁經(jīng)》叫“儓筆勢(shì)”，但《翰林密論二十四條用筆法》叫“豎法”,，《翰林傳授隱術(shù)》叫“筆勢(shì)”,。

　　這三本書(shū)中的名字,，出現(xiàn)了這樣三個(gè)字。第一個(gè)“儓”是古代罵人的話,，當(dāng)然不對(duì),。第二個(gè)，“亻”+“壹”字,，字典中沒(méi)有這個(gè)字,。所以我取第三個(gè)“豎”字，古時(shí)候跟這個(gè)（shù,，立也,。）字相通，豎立的意思,。我想《玉堂禁經(jīng)》最早就是寫了這個(gè)“豎”,。因?yàn)樾螤罡懊鎯蓚€(gè)字很相似，結(jié)果出現(xiàn)了誤寫,。??

　　因此,，《玉堂禁經(jīng)》“五勢(shì)”之四的名稱，應(yīng)該是“豎筆勢(shì)”,，而不是“儓筆勢(shì)”,。因?yàn)槌霈F(xiàn)了錯(cuò)字，這一次我要把這個(gè)名稱改一改了,。

　　接下來(lái)講寫法,，《玉堂禁經(jīng)》：“……須擡筆豎策之?！弊⒁膺@個(gè)“擡”是提手旁的,，跟剛才那個(gè)“儓”不同，現(xiàn)在通常寫作“抬”,。這句話《玉堂禁經(jīng)》各種版本都不一樣,，詳細(xì)考證這里就不多講了。我現(xiàn)在取《翰林傳授隱術(shù)》為準(zhǔn),?！柏Q策之”就是以豎筆開(kāi)始以策繼之,。在“永”字八法中,，“策”就是用側(cè)鋒寫的橫。那么“抬”筆是什么意思呢,？我等下講,。接著講，《玉堂禁經(jīng)》舉例說(shuō)“……鐘法'上’字用之,?！?。

　　豎筆勢(shì)就是鐘繇寫“上”字用。趕緊找一下,，鐘繇怎樣寫“上”字,？

　　鐘繇《賀捷表》有“上”字，很明顯先寫一豎筆,。第二筆好像是一啄,，最后是一橫。把筆鋒走過(guò)的大圈寫出來(lái),，應(yīng)該是這樣的,。

　　為什么《玉堂禁經(jīng)》不以王羲之的“上”字為例呢？王羲之寫“上”字,，走勢(shì)往往和鐘繇不同,。他先寫上面那一橫，然后寫豎,。最后寫下面這長(zhǎng)的一橫,，次序和鐘繇不一樣。現(xiàn)在流傳據(jù)說(shuō)是張旭寫的《古詩(shī)四帖》,?！吧稀弊值膶懛ň秃屯豸酥嗤?/span>

　　回過(guò)頭來(lái)看《玉堂禁經(jīng)》所說(shuō)：“須抬筆豎策之,?！本腿菀桌斫膺@個(gè)“抬筆”的意思了?！疤А本褪翘岣叩囊馑?，現(xiàn)在還說(shuō)“抬舉”。

　　你看,，這是豎筆開(kāi)始的一個(gè)使,。只要把第二筆抬高，就會(huì)寫出一個(gè)“上”字,。手腕動(dòng)作左右完全一樣,，這就是“使”的變形。
 

　　那我們可以得出一個(gè)結(jié)論,。你看這兩個(gè)圖,，所不同的只是黃色這一橫的位置。右面黃色一橫位置升高的原因,，只是因?yàn)閾u腕的幅度比較大,。

　　再簡(jiǎn)單地說(shuō)：當(dāng)我寫完第一筆豎。搖腕改變方向?qū)懨慷P橫的時(shí)候,，搖腕幅度的大小,，決定第二筆橫的位置是高還是低,。

　　如果把這個(gè)道理用到以橫筆開(kāi)始的“使”上，也是一樣的,。當(dāng)我寫完第一筆橫,，搖腕改變方向?qū)懙诙P豎的時(shí)候。搖腕的幅度的大小,，決定第二筆豎的位置是左還是右,。

　　寫奮筆勢(shì)和豎筆勢(shì)，它最后的結(jié)果,，和你搖腕的幅度相當(dāng)有關(guān),。

　　①譬如說(shuō)奮筆勢(shì),，以橫筆開(kāi)始,，是右-左。這時(shí)候一豎是在這個(gè)一橫的尾巴上,。②但當(dāng)你搖腕的時(shí)候向左的幅度比較大,。那么一豎就搬過(guò)來(lái)了。③如果你搖腕的幅度更大,，甚至可以把這一豎搬到這一邊來(lái),。它都是取決于你搖腕幅度的大小。

　?、茉賮?lái)說(shuō)豎筆勢(shì),，也是這樣，它本來(lái)是豎-橫,，左-右,。⑤當(dāng)你豎寫完以后，向右搖腕的幅度比較大,。一橫就提高了,。⑥如果你搖腕的幅度還要大，甚至可以把這一橫搬到頂上,。

　　比如說(shuō)鐘繇的“上”字,。

　　①它本來(lái)是一個(gè)兩次的豎筆勢(shì),。②當(dāng)你要寫成一個(gè)“上”字的時(shí)候,，左-右，搖腕時(shí)提高一點(diǎn),，就變成了一個(gè)“上”字,。③你可以里邊有些筆畫(huà)不寫出來(lái),，當(dāng)虛筆寫,。譬如說(shuō),，左-右。好,，下面我虛筆飛過(guò)去,，然后再寫右。④你也可以第一筆寫了以后,，第二筆是虛的,，第三筆是實(shí)的寫出來(lái)，那么這個(gè)就是鐘繇的“上”字,。

　　簡(jiǎn)言之：

　　一個(gè)“使”,，無(wú)論豎筆開(kāi)始還是橫筆開(kāi)始，第二筆的位置受搖腕幅度的影響,。

　　這可以說(shuō)是“使”的變形,，或者說(shuō)是活用。

　　2.奮筆勢(shì)

　　奮筆勢(shì)是張旭“五勢(shì)”中的第五個(gè)筆勢(shì),，橫筆起,。

　　唐代張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》說(shuō)：“一，五曰奮筆勢(shì),?！?/span>

　　為什么想出這個(gè)名字呢？這話講起來(lái)就長(zhǎng)了,，西晉時(shí)候,，有一個(gè)河?xùn)|衛(wèi)氏，這是書(shū)法家族,，祖孫三代衛(wèi)覬,、衛(wèi)瓘、衛(wèi)恒都是著名的書(shū)法家,。衛(wèi)恒有個(gè)堂妹衛(wèi)鑠,，她就是王羲之的書(shū)法老師衛(wèi)夫人。

　　衛(wèi)恒寫了一篇《四體書(shū)勢(shì)》,，這是書(shū)法史上重要著作,。所謂“四體”就是古文、篆,、隸和草這四體,。整篇文章介紹這四種書(shū)體的歷史，然后每一體后面都有贊記,。但要注意,，他所講的隸書(shū)主要指用王次仲楷法改造過(guò)的隸體。包括行書(shū)和八分,，八分后來(lái)發(fā)展為真書(shū),。

　　晉代衛(wèi)恒《四體書(shū)勢(shì)·隸勢(shì)》贊曰：“修短相副,，異體同勢(shì)，奮筆輕舉,，離而不絕,。”奮筆勢(shì)的名稱就取之于這句話,?！靶薅滔喔薄保褪情L(zhǎng)短點(diǎn)畫(huà)配合,?！爱愺w同勢(shì)”是說(shuō)體式不同，但筆勢(shì)卻是相同的,。只要用楷法寫,，真書(shū)、行書(shū)取勢(shì)都一樣,。

　　請(qǐng)大家特別注意“離而不絕”這一句話,。一筆寫完，看起來(lái)點(diǎn)畫(huà)似乎是分離的,，而實(shí)際上筆勢(shì)沒(méi)有斷,，氣脈綿綿不絕。

　　《四體書(shū)勢(shì)·隸勢(shì)》接著說(shuō)：“……嶄巖嵯峨,，高下屬連,，似崇臺(tái)重宇，層云冠山,。”正因?yàn)闅饷}不斷,，所以好像層層巖石、重重屋頂,?！案呦聦龠B”，互相聯(lián)系,。奮筆勢(shì)取名于此,，就是這個(gè)意思。

　　回過(guò)頭來(lái)看《玉堂禁經(jīng)》：“一,，五曰奮筆勢(shì),。須險(xiǎn)策之。草書(shū)“一,、二,、三”字用之。”

　　你看“一,、二,、三”字，不就是一層一層加上去嗎,？這里明言草書(shū),，不說(shuō)是隸書(shū),、行書(shū)或者真書(shū),，為什么呢？這是因?yàn)椴輹?shū)的牽連最為明顯,。其他如隸書(shū)沒(méi)有牽連,，真書(shū)的牽連是暗藏的。孫過(guò)庭《書(shū)譜》說(shuō)：“真以點(diǎn)畫(huà)為形質(zhì)”“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì),?！币芯渴罐D(zhuǎn)，當(dāng)然最好看草書(shū),。奮筆勢(shì)以草書(shū)“一,、二、三”為例子,，就是要你看草書(shū)的“使”,，也就是連續(xù)不斷的大圈。所以你看,，上一行就是豎筆勢(shì),。下一行，就是奮筆勢(shì),。

　　除了“五勢(shì)”,。《玉堂禁經(jīng)》后面還有其他幾十個(gè)筆勢(shì)例子,。一畫(huà)的變化稱之為“勒法異勢(shì)”,。二畫(huà)的變化稱之為“策變異勢(shì)”，三畫(huà)叫“三畫(huà)異勢(shì)”,。

　　一橫“勒法異勢(shì)”,，包括幾個(gè)筆勢(shì)，其中有草勢(shì)：“此名草勢(shì),，法以險(xiǎn)策捷挫,，鋒露飛動(dòng)而已。”這里講的“以險(xiǎn)策捷挫”,，也就是用側(cè)鋒的意思,。大約就是孫過(guò)庭寫的這樣。如果帶有牽絲，也是勒法“草勢(shì)”,。注意箭頭所指的地方是紙張不平,，不是故意的。

　　王羲之草書(shū)寫帶筆,，比其他人都要仔細(xì),。右圖是王羲之草書(shū)《十七帖》中的“一”字。

　　《玉堂禁經(jīng)·策變異勢(shì)》講到“二”字的草法：“此名章草,、草書(shū)之勢(shì),，法以險(xiǎn)勁飛動(dòng)。鐘,、張,、二王章草、草書(shū),。常用此法也,。”這里要注意，草書(shū)為了避免有些字相同,，如果單獨(dú)寫一個(gè)數(shù)字“二”,，經(jīng)常是分筆寫的，看起來(lái)和真書(shū)差不多,。

　　如果兩橫連寫,，往往是指重復(fù)符號(hào)，表示上一個(gè)字重復(fù),。如“匆匆”,，第二個(gè)“匆”字就可以不寫。用點(diǎn)兩點(diǎn),，或?qū)憙尚M來(lái)表示,。

　　如果在一個(gè)字的里邊出現(xiàn)“二”字的形狀如索靖的“月”，王羲之的“目”,，中間兩橫連寫,，就不會(huì)引起誤會(huì)了。

　　《玉堂禁經(jīng)·三畫(huà)異勢(shì)》說(shuō)：“此名峭峻勢(shì),，亦草書(shū)之法,，險(xiǎn)利為勝。”這是賀知章的《孝經(jīng)》中的草書(shū)“三”字,，很有“險(xiǎn)利”的味道,。

　　草書(shū)“三”字單獨(dú)寫。和“二”字一樣,，往往是點(diǎn)畫(huà)分開(kāi)的,，主要是為了避免和“與”字相混。左邊分寫的是“三”字，右邊連寫的是“與”字,。草書(shū)是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，不能隨意發(fā)揮。有時(shí)候可以連寫,，有時(shí)候不要連寫,。就是為了避免跟其他字重復(fù)。

　　一個(gè)字內(nèi)部的“三”字形,，那就問(wèn)題不大了,。如王羲之草書(shū)《遠(yuǎn)宦帖》的“恒”，右面就是三橫,，奮筆勢(shì),。
 

　　我把“勒法異勢(shì),、策變異勢(shì)和三畫(huà)異勢(shì)”中,，三句講草書(shū)的話放在一起，給大家比較一下,。從一橫,、二橫到三橫，他都用了“險(xiǎn)”字,。后面“險(xiǎn)勁,、險(xiǎn)利”都是形容詞。關(guān)鍵是第一個(gè)“險(xiǎn)策捷挫”,，這才是真正的筆法,。“策”是用側(cè)鋒,，所以是挫,。挫筆我們是看不到筆鋒的。這里說(shuō)：鋒露飛動(dòng),。就是挫筆之后理要繼續(xù),。這就是衛(wèi)恒“奮筆輕舉，離而不絕”的意思,。

　　回過(guò)頭來(lái)看《玉堂禁經(jīng)》對(duì)奮筆勢(shì)的敘述：“一,，五曰奮筆勢(shì)。須險(xiǎn)策之,。草書(shū)“一,、二、三”字用之,。”現(xiàn)在再看“須險(xiǎn)策之”這句話中“險(xiǎn)”字的意思,，就比較明白了。

　　3.奮筆勢(shì)和豎筆勢(shì)的運(yùn)用

　　下節(jié)課講解。

　　本節(jié)要點(diǎn)：

　　使,，有橫筆起和豎筆起兩種,。

　　什么是豎筆勢(shì)。

　　什么是奮筆勢(shì),。

　　復(fù)習(xí)思考題：

　　豎筆勢(shì)和奮筆勢(shì)有沒(méi)有規(guī)定來(lái)回幾次,？多到十次可以嗎？少到一次可以嗎,？（沒(méi)有,。可以,，可以,。）

　　試用增加搖腕幅度的抬筆方法，把這個(gè)“豎筆勢(shì)”變成一個(gè)“口”字,。