8月19日,，萊卡工作室（Laika Entertainment）耗費5年傾力打造的第四部定格動畫《久保與二弦琴（Kubo and the two strings）》，正式與全球觀眾見面了,，這部上映前在爛番茄和metacritic的評分就分別高達93和80分的動畫,，僅憑預告片，就把猛羊君迷住了,。 但是,！中國居然沒有引進！
猛羊君受到了會心一擊,。,。。決定把這份傷害廣為散布,，給大家安利一下《久保與二弦琴》有多好,，歡迎各位入坑！ 萊卡的野心 與迪斯尼,、皮克斯甚至是藍天這些動畫的巨型航母相比,， 萊卡工作室（Laika Entertainment）大概只能算是一條小漁船，很多人甚至沒有聽過她的名頭,，會把它和萊卡（Leica）相機混為一談,。 但就在這間坐落于美國俄勒岡州波特蘭市（Portland）的工作室里,，過去七年間默默誕生了三部暗黑系定格動畫，《鬼媽媽（Coraline）》,、《通靈男孩諾曼（ParaNorman）》,、《盒子怪 （The Boxtrolls）》，每一部都獲得了奧斯卡最佳動畫長片的提名,。
萊卡以將定格動畫拔高到3D層面而出名,，在工作室的努力下，CG定格動畫突破了傳統(tǒng)的局限,，模糊了定格動畫和CG后期的界限,，近乎神奇地將兩者完美結(jié)合在了一起。 比如,，在影片中看到的海浪,，是由設計師把一只垃圾袋蓋在電動起伏的刪格之上用來以達到月光照射在水面上的反射效果，然后在后期中再賦予海水的質(zhì)感,，添上小船等物件,。
是不是很鬼才？（忽然發(fā)現(xiàn)gif豆瓣居然是不支持的） 但對于這部全新的動畫,，工作室顯然不僅僅想在技術(shù)上更進一層,，而是把更多的精力投入到劇本和故事以及人物的塑造中去。
動畫講述的是一個叫久保（Kubo）的獨眼小男孩在母親過世之后,，追尋父親生前留下的魔法盔甲,，在不斷與邪惡力量斗爭中與伙伴一同被迫成長，學會運用自身蘊藏的真正能力的故事,。 這是部徹頭徹尾美國誕生,，但是充滿了濃郁東瀛氣息的動畫長片。導演,，也是萊卡的CEO崔維斯·奈特（Travis Knight）將它定義為一個黑澤明式的故事,，像他這樣受到《星球大戰(zhàn)》、《指環(huán)王》,、《帶子雄狼》等影響長大的一代人從中感到深深的共鳴,。 導演Travis Knight和主角人偶
眾所周知，定格動畫由于需要實景一幀一幀拍攝而格外燒錢,，經(jīng)費的缺乏,，讓萊卡的核心團隊只維持在20-25人左右。為了將每一個銅子兒用到刀刃上,，在最初的一年中,，他們幾乎只是不斷完善劇本，反復討論劇情,，當一切逐漸成形,，設計師們才入場,，分鏡師開始構(gòu)建動畫的藍圖,，在這個過程中,，不斷有新的創(chuàng)意加入，角色和場景設計師們將白紙黑字的劇本創(chuàng)造為一個個生動的角色和以假亂真的場景,，再然后才是讓角色動起來,，拍攝和后期。
木版畫帶來的靈感 每一個西方人眼中都有一個東方夢,，《久保與二弦琴》充滿濃厚的日本傳統(tǒng)文化氣息,，又獨具個性的美感，得益于日本木版畫的啟發(fā),，尤其是20世紀著名版畫家斎藤清（ Kiyoshi Saito）,。 斎藤清的作品
斎藤清的作品極為單純簡潔，常常僅用一些色彩不同的圖形和粗細線條來表現(xiàn)恬靜古樸的自然風情,，具有很強的裝飾性和畫面感,。由于受到高更和馬蒂斯等人的影響，畫面往往兼具東西方的審美,，新舊藝術(shù)風格的洗禮,，顯得既傳統(tǒng)又新潮，給觀賞者留下無限的回味空間,。 斎藤清的作品
這種版畫美學幾乎貫穿整部動畫,，來自版畫的木質(zhì)肌理出現(xiàn)在服裝、物件甚至水波紋之上,，使得整部動畫充滿厚重的歷史感,，受其影響，動畫中的主要人物線條簡練,，輪廓鮮明,，有些帶有后江戶時代的人偶縮影。
將二維世界的美學帶入三維世界顯然不是件簡單的事,，設計師們花了兩年的時間,，來從角色入手，逐步確定整部動畫的藝術(shù)形式,，并將大量的資料圖片貼在資料板上以求時刻保持風格不變形,。 各種各樣的材質(zhì)和圖案被收集起來以用于不同的場合，其中包括角色的服裝,。在服裝板上可以看到甲蟲圖案的刺繡,、微微閃光的布料、熱轉(zhuǎn)印形成的圖案等等,。 人偶制作總監(jiān)Georgina Hayns 和服裝板
面料帶有很強的質(zhì)感和和式紋理,，無疑是向斎藤清的風格靠近,，使用過程中也充分考慮到人偶的關(guān)節(jié)可動性。
動起來吧人偶 人偶的制作分為支架制作,、開模,、樹脂塑型、服裝設計,、發(fā)型設計,、涂裝等幾個部分，尤其是支架,，要保證能做出各種需要的動作,。
甲殼蟲武士（Beetle）大概是片中最為復雜和精細的木偶之一，他的內(nèi)部骨架極為精致和牢固,，85塊部件組成的盔甲分別由不同的工作人員操控,，以應付大量夸張的動作。
猴子則是另一重挑戰(zhàn),，為了表現(xiàn)出當風吹拂過毛發(fā)或者毛發(fā)被打濕時以及動作時的不同效果,，在支架之上，先覆有帶有固定點的網(wǎng)層,，然后是肌肉層,，最后才是毛絨絨的皮毛。
設計師采用人類的頭發(fā)混合樹脂的做法來達到毛發(fā)的最佳效果,，樹脂能夠使每一縷毛發(fā)都被塑型,，并隨著動作表現(xiàn)出應有的質(zhì)感。 反派人物兩姐妹（The Sisters）的斗篷由183片羽毛組成,，通過鋼琴線纏繞在人偶身上,，能夠手動使之彎曲并變作翅形，以減少對CG后期的依賴,。
人偶的平均高度是24cm,，放在110cm左右高的場景中正適合。為了表現(xiàn)足夠多的細節(jié),，久保的紙人伙伴半藏（Hanzo）比久保要更大更高,，是實際尺寸的7倍之多。 為了更好的領會日本傳統(tǒng)藝術(shù),，萊卡將他們的動畫師送去參與折紙和剪紙藝術(shù)的相關(guān)課程,，并閱讀了大量相關(guān)書籍和資料，現(xiàn)在這些動畫師幾乎變成了這方面的專家,，在3D打印之前,，他們親手制作了所有紙人的模型。
在動畫中長達20余米的月光怪獸（Moon Beast）是第一個完全由3D打印做出來的角色,，在實際模型制作時,，用了縮小版結(jié)合綠幕的方式來展現(xiàn),。
水下的眼球花園被用于海報中，這場既神秘又驚悚的奇遇源自等比例大小的實景模型,，相對于身高只有23cm的久保,，眼球們簡直是史前怪獸了。為了讓眼球更逼真,，設計師在其中填滿了金屬網(wǎng)格,，放置了LED燈，營造出深海中的迷幻效果,。
更絕的是為了操控眼球靈活地四處轉(zhuǎn)動，設計師還特別制作了由一個保齡球和兩個蘋果鼠標聯(lián)動的神奇小裝置,。
巨大骸骨高達17米,，兩臂跨度達到7米，無疑是整部動畫人偶中的巨無霸,，甚至打破了最大人偶的紀錄,，為了節(jié)省經(jīng)費考慮，容納他的八角形大廳僅僅搭了一面實體墻,，其余都用數(shù)碼后期來代替,。
3D打印為人偶的制作打開了新的大門，萊卡的所有人偶制作都由3D打印來完成,。 一支近70人的團隊專門負責設計制作人偶的內(nèi)部結(jié)構(gòu),，那些外表看來由寥寥幾部分拼接而成的人偶實際上可能包括70余塊大小部件。只有這樣,，人偶在拍攝動畫時才能做出完美的動作和表情,。 所有打印出來的部件都是白模狀態(tài)，完全依賴設計師手工上色,，然后風干,，這是一項對耐心和技巧要求極高的龐大工程，目前還沒有更好的技術(shù)能夠取代,。
在整部電影中,，設計師們?yōu)樗腥伺脊仓谱髁?6,000張不同的臉！組合在一起可以有4800萬種表情,，簡直讓人震驚,！
身臨其境的場景 萊卡為了這部電影特別制作了大量的新場景，涵蓋了幾乎動畫中所有場面,，當然,，如果你在場景中看到一棵樹，后期會把它變成一片森林,。
久保的小村莊全部拼在一起長度近25米,，當街邊的路燈亮起來時,，看起來十分逼真。
實景不只是一些房屋,，連各類家具物品都一一齊備,，甚至還包括精致的內(nèi)飾。這間傳奇武士的小屋可以分解為數(shù)塊,，以便于拍攝時放入木偶和物品,。
一大片樹林中的墳地實景模型由產(chǎn)品設計Nelson Lowry親自監(jiān)制，處處體現(xiàn)出樸素寂靜的侘寂(Wabi-sabi )之美,。
遭到妖怪侵襲后的村莊,，一地散亂的盔甲。
反派的城堡,。
對了,，動畫的道具展，于8月13日-30日在美國洛杉磯Japanese American National Museum展出,，附近的小伙伴可以去看看哦,。 順便，由于gif動圖都不顯示,，附送一則《久保與二弦琴》幕后制作花絮,，還是挺有意思的： http://v.youku.com/v_show/id_XMTY5MDY4MDc2NA==.html 圖片源于網(wǎng)絡 如需轉(zhuǎn)載，請聯(lián)系猛羊君 _____________ 關(guān)愛猛羊君,，從動動手指開始 |
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