蘇者聰

    李清照（1084-1151？-1155年,？）,，號(hào)易安居士，歷城（今山東濟(jì)南）人,，是宋代南渡前后重要作家,，也是我國(guó)文學(xué)史上首屈一指的女詞人。她的詞屬正宗婉約一派,，但又獨(dú)具藝術(shù)風(fēng)格,，在詞史上獨(dú)樹(shù)一幟，“不獨(dú)俯視巾幗,，直欲壓倒須眉?！保ㄇ謇钫{(diào)元《雨村詞話》）贏得世人的高度贊譽(yù),，它至今還有強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力,，為人們所欽敬折服。以下略談幾點(diǎn)：

    把抽象感情形象化,。人的情感的表達(dá)多易流于抽象空洞概念,，尤其是抒情詩(shī)詞更難描寫(xiě)得生動(dòng)形象，而李清照則善于言情,，如寫(xiě)她愁情之多：“只恐雙溪舴艋舟,，載不動(dòng)許多愁,。”船的容量極大,，可卻載不動(dòng)她的憂愁,，說(shuō)明她愁情之濃之重之多,。這就把她在丈夫趙明誠(chéng)逝世后的愁苦突現(xiàn)了出來(lái),。“悲深婉篤，猶令人感伉儷之重”（吳衡照《蓮子居詞話》）,；又如她寫(xiě)思情之不斷：“此情無(wú)計(jì)可消除,，才下眉頭卻上心頭?！蓖ㄟ^(guò)形象描繪出思情極難排遣。她繼承而又發(fā)展了俞仲芳“輪到相思沒(méi)處辭,，眉間露一絲”、范希文“都來(lái)此事,，眉間心上,，無(wú)計(jì)相回避”的描寫(xiě),，從而使清照對(duì)明誠(chéng)的思苦宛然在目，作品因此具有強(qiáng)烈的感染力量,。陳廷焯評(píng)此詞：“易安佳句……‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕,，真不食人間煙火者?！保ā栋子挲S詞話》）

    善于借景抒情,。清照常常在詞中借助景物來(lái)表現(xiàn)情懷，使之達(dá)到渲染感情的良好效果,。她有的詞一開(kāi)端就寫(xiě)景,，如《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝,，瑞腦消金獸”,，即是以室外“薄霧濃云”的陰霾天氣,、室內(nèi)瑞腦消盡的寂寥,，來(lái)烘托清照獨(dú)處閨房的孤寂和百無(wú)聊奈的情緒,，為以下說(shuō)出人的消瘦作了鋪墊,，從而達(dá)到了“水到渠成”的藝術(shù)效果。清照借景抒懷的典范之作要算《聲聲慢》,，開(kāi)端三句，既是寫(xiě)客觀環(huán)境的冷寂,，亦是抒發(fā)作者心境的悲涼,，二者渾然一體，撼動(dòng)著讀者的心弦,。詞中的景物：淡酒,、急風(fēng)、雁兒,、黃花,、梧桐、細(xì)雨,，都是為作者抒情而設(shè),。如雁兒，就不是一般的飛鳥(niǎo),，而是從北往南的可以傳遞書(shū)信的鴻雁,。黃花，既不是含包欲放的,，也不是盛開(kāi)的,，而是凋零的。梧桐,，是凄涼的,，是生長(zhǎng)在深秋黃昏細(xì)雨這個(gè)特殊環(huán)境之中的。這些衰敗凋殘,、令人傷感的景象,，正好把作者那種孤寂,、憂傷、飄泊的情緒烘托得淋漓盡致,?！对~的》卷四評(píng)曰：“情景婉絕，真是絕唱,?！?/span>

    敘寫(xiě)情事曲折回環(huán)。清照詞雖有開(kāi)門見(jiàn)山,、一語(yǔ)道破的手法,，但有更多反復(fù)回環(huán)的敘寫(xiě)。如《行香子》：“星橋鵲架,，經(jīng)年才見(jiàn),，想離情別恨難窮?！睂?xiě)的是牛郎織女久別難逢的愁恨,，實(shí)際是詩(shī)人借這一神話故事來(lái)表達(dá)自己與丈夫離別相思之苦，所以說(shuō)：“正人間天上愁濃”,。但她并未直接說(shuō)出,，而是用側(cè)面間接描寫(xiě)的手法來(lái)表現(xiàn)，更顯韻味幽深,。又如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》,，寫(xiě)她對(duì)明誠(chéng)的思念，頗有濃蘊(yùn)情致,、儲(chǔ)蓄婉曲之妙,。其詞說(shuō)：“生怕離懷別苦，多少事,、欲說(shuō)還休,。”她十分害怕離別,，這其中有著多少難言的苦衷,，作者想說(shuō)而沒(méi)有說(shuō)出，這引而不發(fā),、欲吐還止的手法,，給讀者造成思想上的懸念。接著說(shuō)：“新來(lái)瘦,，非干病酒,，不是悲秋?！本烤故鞘裁丛蛟斐傻南菽?？作者又沒(méi)有直說(shuō),，繞了一個(gè)圈子，這就進(jìn)一步使讀者進(jìn)入一種欲知不能即得,、欲罷又不能止,，從而陷入反復(fù)探索尋味的心理狀態(tài)之中，引起感情上失宕起伏的波瀾,?！对粕丶肪硎f(shuō)：“‘新來(lái)瘦’三語(yǔ)，婉轉(zhuǎn)曲折,，煞是妙絕,。筆致絕佳，余韻尤勝,?！痹~末說(shuō)自己相思之苦不為人知：“唯有樓前流水，應(yīng)念我,、終日凝眸,。凝眸處，從今又添,，一段新愁,。”只有流水同情我的相思之苦,，婉曲地表現(xiàn)自己的孤獨(dú)，暗喻世人之無(wú)情,，說(shuō)得何等凄清,！而“凝眸處”兩句更給人留下韻味無(wú)窮的遐想。這種徐舒反復(fù)的表現(xiàn)手法,，使作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力量,。《白雨齋詞話》說(shuō)：“妙在才欲說(shuō)破,，便自咽住,，其味正自無(wú)窮?！彼究?qǐng)D《詩(shī)品集解》說(shuō)：“文章之妙全在轉(zhuǎn)者,，轉(zhuǎn)則不板，轉(zhuǎn)則不窮,。如游名山,，到山窮水絕處，忽又峰回路轉(zhuǎn),，另有一種洞天,，使人應(yīng)接不暇,，則耳目大快!”

    新穎獨(dú)到的比喻。亞里斯多德說(shuō)：“比喻是天才的標(biāo)記,?！弊骷仪啬涟驯扔骺醋魇恰罢Z(yǔ)言藝術(shù)中的藝術(shù)，語(yǔ)言藝術(shù)中的花朵,?！币皇缀玫脑?shī)詞，往往因善用比喻,，而傳之不朽,。如“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流,?！保ɡ铎稀队菝廊恕罚霸噯?wèn)閑愁都幾許,？一川煙草,，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨,?！保ㄙR鑄《青玉案》），而李清照的成功恰是善用新巧的比喻,，這里僅舉“從比黃花瘦”為例,，過(guò)去以花比美人的例子層出不窮，如“美人如花隔云端”（李白《長(zhǎng)相思》）,，“芙蓉如面柳如眉”（白居易《長(zhǎng)恨歌》）,。還有以梅花、棠梨,、花蕊喻人消瘦,。宋程垓《攤破江城子》：“人瘦也，比梅花,、瘦幾分”,，高九萬(wàn)詩(shī)：“曉風(fēng)不定棠梨瘦”，戴復(fù)古詩(shī)“雨寒花蕊瘦”,，但從未見(jiàn)過(guò)以菊花喻人消瘦,。黃花是美麗的，它似象征著女子的美貌,。而將如花的女子因相思而憔悴消瘦,，比之為秋月西風(fēng)中霜打寒襲的黃花，就易使讀者對(duì)她產(chǎn)生特有的同情，從而使作品具有別致新穎的藝術(shù)魅力,，受到世人的稱頌,。《詩(shī)辨坻》卷四說(shuō)：“黃花比瘦,，可謂雅暢,。”胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷六十說(shuō)：“‘簾卷西風(fēng),，人比黃花瘦’,，此語(yǔ)亦婦人所難到也?！?/span>

    巧用擬人手法,。將自然景物人格化，曲折回環(huán)地表現(xiàn)作品中主人公的思想情感,，使詩(shī)詞韻味更濃烈,，揭示主題思想更深刻，是詩(shī)詞創(chuàng)作中常見(jiàn)的一種手法,。清照在抒寫(xiě)情懷時(shí),，特別善于運(yùn)用擬人化這一手法，如寫(xiě)秋日泛舟游湖,，她不直接說(shuō)出對(duì)大自然風(fēng)光的喜愛(ài),，而說(shuō)“水光山色與人親，說(shuō)不盡無(wú)窮好”,，是“水光山色”極富有人情味,，與她親近，不忍讓她離去,。又說(shuō)：“眠沙鷗鷺不回頭,，似也恨人歸早?！保ɡ钋逭铡对雇鯇O·湖上風(fēng)來(lái)波浩渺》）連睡在沙洲上的鷗鷺?biāo)埔埠苌鷼猓购匏龤w去太早,。這樣就把本是客體的山,、水、鷗,、鷺變?yōu)榱酥黧w,，而把“我”變?yōu)榱丝腕w。但主客二體又融為了一體,，從而把清照留戀秋日山水景物的感情曲折地表現(xiàn)了出來(lái),，頗有情趣。清照晚年流落江南,，情緒大異昔日,，每當(dāng)秋日來(lái)臨,，深感孤獨(dú)寒涼，故寫(xiě)秋色又別是一番景象：“寒日蕭蕭上鎖窗,，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜,。”（《鷓鴣天》）這里詩(shī)人仍然沒(méi)有說(shuō)自己不喜歡寒霜,，而說(shuō)梧桐深恨“夜來(lái)霜”,。梧桐本來(lái)是沒(méi)有情感的，它不懂得愛(ài)和恨,，而卻說(shuō)她有恨,，那有知的敏感的人，其恨之大之深便可想而知了,。此處用擬人手法,，是為了突出秋日環(huán)境的冷落蕭索，襯托主人公心境的凄涼,，從而更深層地揭示作品的主題思想,，更增加作品回環(huán)的韻味。

    擅長(zhǎng)對(duì)比,。對(duì)比,，有時(shí)間對(duì)比，景物對(duì)比,，人物對(duì)比,，情緒對(duì)比等等。清照善于用對(duì)比手法抒發(fā)情懷,，如在《清平樂(lè)》中把“年年雪里,，常插梅花醉”與“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的兩種景況進(jìn)行對(duì)比,。她往年冬天頭上常常插著梅花,，喝了許多酒，去踏雪賞梅,；而今國(guó)破家亡,、滄落天涯，兩鬢已生白發(fā),，又哪有心情去賞梅呢,？！又如《永遇樂(lè)》中,，將“中州盛日,，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒,，捻金雪柳,，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚”與“如今憔翠，風(fēng)鬟霧鬢,，怕見(jiàn)夜間出去,，不如在簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”作比較,。昔日元宵節(jié),，北宋都城汴京（河南開(kāi)封）十分繁花，少女們頭上插著雪柳,、玉梅等飾物,，乘坐香車寶馬，外出賞燈,；可是金兵南侵后的今日，清照衰老憔悴,，鬢發(fā)蓬亂,，不敢出門，只有躲在簾下,，聽(tīng)他人之歡聲笑語(yǔ),。清照寫(xiě)昔日的歡樂(lè)，是突出今日的凄涼,；寫(xiě)年輕時(shí)踏雪賞梅和觀燈的興致,，是襯托老年時(shí)死灰般的心情。從而揭示金兵南侵給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難以及宋王朝統(tǒng)治者投降的罪惡,。通過(guò)對(duì)比手法,，其所展現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)象更廣泛，讀者因此產(chǎn)生的聯(lián)想也就更為豐富,。

    工于使用疊聲字,。詞中使用疊聲字并非清照獨(dú)有,，而一下連用14個(gè)疊字則為清照所首創(chuàng),?！堵暵暵分小皩ひ捯?，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚”,，如大珠小珠滾動(dòng)玉盤中,，把你引到一個(gè)凄涼絕倫的冷漠世界,。由于聲音短促,、輕細(xì)，很適合表現(xiàn)作者此時(shí)此刻孤寂悲苦的心境,?！包c(diǎn)點(diǎn)滴滴”兩個(gè)疊聲字，更把秋日黃昏梧桐雨聲中,，淪落者悲痛難熬的情緒表現(xiàn)得逼真逼肖,。隨著疊聲中音韻高低的起伏，快速的音樂(lè)旋律,，滾動(dòng)著作者的感情波瀾，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果,。歷來(lái)詞家都稱贊她這一創(chuàng)造性,。張端義曰：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士,，未曾有一下十四疊字者,。”（《貴耳集》）羅大經(jīng)曰：“起頭連疊七字,，以一婦人,，乃能創(chuàng)意出奇如此?！保ā耳Q林玉露》）楊慎曰：“宋人中填詞,，易安亦稱冠絕，使在衣冠,，當(dāng)與秦七,、黃九爭(zhēng)，不獨(dú)爭(zhēng)雄于閨閣也,?！保ā对~品》）吳灝曰：“點(diǎn)點(diǎn)滴滴四字……玩其筆力，本自矯拔,，詞家少有,，庶出芬辛之亞?！保ā稓v朝名媛詩(shī)詞》）

    李清照的詞語(yǔ)言清新自然,，平淡樸實(shí),，無(wú)雕琢痕跡。但在爐火純青的語(yǔ)言中,，又極富形象,，饒有韻味，頗見(jiàn)錘煉的功夫,，因而獨(dú)創(chuàng)了“易安體”,，被譽(yù)為“此道本色當(dāng)行第一人?！保▌Ⅲw仁《七頌堂詞絳》）沈謙亦稱贊曰：“男中李后主,，女中李易安，極是當(dāng)行本色,?！保ā短钤~雜說(shuō)》）因?yàn)閯e具一格，藝術(shù)性很強(qiáng),，對(duì)后世影響較大,，朱淑真明顯地師承了李清照，愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾有《丑奴兒近·博山道中效李易安體》,，說(shuō)明辛對(duì)清照的仰慕之情,。宋末愛(ài)國(guó)詞人劉辰翁讀清照的《永遇樂(lè)》，“為之涕下”,。清代農(nóng)民女詞人賀雙卿在使用疊聲字上,，繼承而又發(fā)展了清照的詞。這無(wú)不說(shuō)明清照詞的深遠(yuǎn)影響,。

　　（蘇者聰.武漢大學(xué)教授,。中國(guó)蘇軾學(xué)會(huì)理事、湖北省詩(shī)詞學(xué)會(huì)顧問(wèn),、湖北省毛澤東詩(shī)詞研究會(huì)顧問(wèn),。享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。出版著作有《閨幃探視——唐代女詩(shī)人》《宋代女性文學(xué)》等7種,，多次獲獎(jiǎng),，在海內(nèi)外產(chǎn)生一定影響?！吨袊?guó)歷代婦女作品選》一書(shū),，被美國(guó)耶魯大學(xué)東亞系學(xué)生采用做教科書(shū)，并因此受邀出席在美國(guó)舉行的明清婦女與文學(xué)國(guó)際研究會(huì),。發(fā)表文章100余篇,，與丈夫何國(guó)瑞教授合著出版詩(shī)詞集有《憨敢齋吟稿》，出版新著有《華夏古代女性文學(xué)之花》）