要注意形態(tài)美

拍攝荷花，主要是體現(xiàn)它的美和生命力,，既使是殘荷也有它獨特的美,。拍攝時通常都會從側上方拍攝伸展的花朵，如果構圖時能帶上一點花蕊即蓮蓬部位,，往往會體現(xiàn)出更好的色彩感覺,，內容也將顯得更為豐富多彩。相對來說,，重瓣荷花的花瓣過于繁多,，線條感不夠清晰，在體態(tài)造型等方面不如單瓣荷花,，因此在選擇時不妨多加關注,。

拍攝荷花，比較合適的時間為晴天早上9點前,，此時荷花綻放得比較漂亮,，如果是陰天或下午，荷花要么不開放,，要么半開半掩,，效果往往不佳。通常拍攝要選擇造型典型,、具有代表性的荷花,，尤其是花瓣上揚而不要下垂的花朵。不是出于特別表現(xiàn)的需要,，不要選擇畸形的花朵,，即使是殘荷敗葉也要體現(xiàn)其美感。

構圖簡潔，突出主體

其實,，拍攝荷花與拍攝梅花差不多,，主要依靠在自然的環(huán)境中進行選擇，需要攝影者具有發(fā)現(xiàn)美,、選擇美的眼光以及表現(xiàn)美的手段,。通常在自然環(huán)境中生長的荷花、荷葉的組合,，因風吹雨打等各種原因,，容易出現(xiàn)一些雜亂線條等，因此選擇的表現(xiàn)對象其線條感最好能體現(xiàn)一定方向性,，要盡可能避免枝葉線條的相互沖突或沒有規(guī)律穿插等現(xiàn)象,，避免視覺上的干擾。

拍攝時要設法突出主體對象,，拍攝荷花時的表現(xiàn)對象可以是荷花,，可以是荷葉或蓓蕾等，也可以是花卉葉片以及與其它水生植物的組合,。但主體一定要明確,，在取景構圖時，最好能利用光影明暗以及空白關系等,，充分突出它們的外形輪廓等,。一般來說，除了高調背景外,，背景可以處理得比花朵稍微暗些，也可以處理得相對虛化一些,，以便通過色彩影調以及虛實對比來突出主體,。

表現(xiàn)野趣，別有韻味

實事求是的說,，現(xiàn)代人的審美理念已出現(xiàn)明顯的變化,，“原生態(tài)、野趣”已成為更多人追求的目標,。而一般在園林綠化地拍攝的荷花,，由于人為管理造景等各種原因的制約，畫面內容往往容易表現(xiàn)出程序化的效果,，難以拍出新意,。相對來說，在農村野外等非園林綠化地拍攝的荷花,，由于荷塘水田等處還有各種水生植物等穿插其間,，反而容易形成較強的野味野趣，形成具有活力的生態(tài)美感，在這種環(huán)境下拍攝,，如能充分發(fā)掘其特有的原生態(tài)環(huán)境特點,，畫面往往能給人以更加獨特的美感。

通常攝影者拍攝時喜歡使用長焦鏡頭拍攝近景特寫等,，這樣的構圖當然有很好的畫面效果,，但從表現(xiàn)野趣角度看，那些視角相對較為開闊的場景如果表現(xiàn)好了,，更容易體現(xiàn)自然之美,、野趣之美。尤其是用全畫幅高像素相機拍攝的,、帶有生態(tài)自然特點的荷花荷塘,，經(jīng)大尺寸放大后輸出展示，其魅力顯然遠遠勝過一般常見近景特寫場面,。

用好明暗,、虛實等對比手法

“對比”是攝影創(chuàng)作中非常重要的表現(xiàn)手段，拍攝荷花比較有效的“對比”手法有兩種：一是明暗對比,，二是虛實對比,。拍攝荷花大都在自然光下進行，通過明暗對比,，便于將荷花的細節(jié)和質感表現(xiàn)得更加細膩,、有層次感，因此,，攝影師可利用荷塘中受光面與天然陰影等形成的明暗變化來反襯主體,。通常數(shù)碼相機在拍攝時主體與背景的亮度相差2.5檔左右，明暗差異就已經(jīng)相當明顯了,，如果在后期再借助PS軟件稍作調整,，明暗對比效果會將更加明顯。由于荷花大多為淺色調或中性灰影調,，因此借助暗背景來反襯亮主體,，往往是比較有效的反襯手段。

虛實對比主要依靠景深原理實現(xiàn),，通常拍攝荷花選用長焦鏡頭,，而且所選光圈也較大。景深形成原理是,，焦距越長,、光圈越大、鏡頭靠被攝對象越近,，景深就越淺,，虛實對比效果也越明顯。與之相反的是，焦距越短,、光圈越小,、鏡頭距被攝對象攝距越遠，景深就越深,。當突出某一主體時往往需要虛化背景（包括前景）,，應在盡可能靠近被攝對象的同時選用長焦鏡頭和大光圈。此外微距攝影虛實對比的效果也較為明顯,，通常在拍攝時,，相機只需前后移動1-2cm攝距，畫面就會出現(xiàn)很明顯的景深變化,，所以,，在拍攝實踐中對虛實變化的利用，宜多作各種嘗試,。

多次曝光更有新意

最近幾年出品的大多數(shù)數(shù)碼相機,，都充分拓展了相機的“多次曝光”的功能。充分利用“多次曝光”技法拍攝荷花,，可使自己所攝荷花照片呈現(xiàn)與眾不同效果,。常見比較有效的“多次曝光”法有兩種，一是“移花接木”,，通過疊加影像來豐富畫面的信息量,，這是藝術創(chuàng)作中常用手法之一。通過疊加形成的畫面不但能豐富信息量,，還能增加色彩變化,；另一種是“兩次聚焦”的“多次曝光”技法，拍攝時可以選擇一個畫面,，也可以針對兩個畫面,，對其中的一次曝光作變換焦點處理，通過手動聚焦營造虛焦與實焦相結合的疊加影像效果,。比如說先作一次正常拍攝,，然后在另一次拍攝時則采用手動調焦,，故意將主體調虛或晃動相機等,，經(jīng)兩次曝光，就能在一個畫面中自然形成虛實相間清晰中帶有朦朧虛幻的特殊效果,。一般來說,，作虛焦實焦結合拍攝，最好用三腳架穩(wěn)定相機確保構圖穩(wěn)定,。另外在拍攝時也可按自己的表現(xiàn)需要,，分別調整控制兩次曝光的曝光量，以使需要重點表現(xiàn)的內容顯得更突出。一般來說,，故意減少某次曝光量,，本次曝光的圖像在畫面中會顯得相對弱化；增強某次曝光則影像將會得到相對強化,。當然,，“多次曝光”還牽涉到對不同明暗背景的利用，這需要通過大量實踐來獲得相關經(jīng)驗,。

局部細節(jié)和昆蟲點綴

如今,，微距鏡頭已得到高度普及，尤其是尼康和佳能的“百微”等,，資深攝影師基本上已做到人手一支,。但這種鏡頭的功能還遠遠沒有得到充分發(fā)揮。微距鏡頭的特點在于除了能靠近被攝對象拍攝成像較大外,，還有個重要優(yōu)勢是成像清晰度高,、畫質很銳利，因此特別適合表現(xiàn)微小復雜的細節(jié),。實踐中,，可根據(jù)自己所用鏡頭的特點來選擇拍攝荷花的細節(jié)，還可以根據(jù)實際情況,，拍攝一些荷花上的小昆蟲,，比如豆娘、小螞蚱,、小螳螂,、小蜘蛛等，通過花卉或者葉片上小昆蟲的點綴彰顯生機和活力,。但真正在“添加”昆蟲時,，切忌過猶不及，要充分考慮昆蟲與畫面的和諧度,。一般來說,，在荷花上“添加”較小的螳螂、蜜蜂以及蜻蜓等比較自然,。而有些攝影者在荷花上“添加”知了等大型昆蟲就不太合適了,。生態(tài)攝影不能違反生活規(guī)律，違背了就很難給人以美感,。畢竟拍攝自然花卉需要遵循美感,、和諧的基本原則。從某種意義上來說,，攝影者在自然現(xiàn)場所拍攝的自然場景,，包括自然界原本搭配都比較符合自然規(guī)律,，當攝影者自己做了人為添加安排等，那就要認真思考了,，除非你具有豐富的生態(tài)學知識,，而且辦事考慮周密、仔細,，否則就很可能導演擺布出穿幫的鏡頭來,，這未免有點得不償失了。