好的故事,，就如針尖,，借用納蘭妙殊的話——指尖戳不破布，但針尖可以,，戳破了,，那一邊是不一樣的世界。

這四本書(shū)里的故事,，我都大愛(ài),。自從看了之后，內(nèi)心就有某種東西在發(fā)酵,，如食材,、調(diào)料按照某種配方，徘徊在靈魂深處,，自動(dòng)炮制“故事”,，故推薦給大家。

我認(rèn)為寫(xiě)好故事,，從讀好故事開(kāi)始,。讀，看，不止是眼睛看,，而是用心去咀嚼,，慢慢清楚自己的口味，習(xí)得其看得見(jiàn)的“技巧”,，模仿其看得見(jiàn)的風(fēng)格,，拆解其招式，至于那看不見(jiàn)的想象力則只能自己多寫(xiě)多培養(yǎng)了,。

1,、《黑糖匣》

本書(shū)獻(xiàn)給所有信奉“想象力比知識(shí)更重要”的人們——這是納蘭妙殊開(kāi)篇所提。

全書(shū)通過(guò)高能機(jī)器人里瑟講述了十二個(gè)故事,，十幾個(gè)“奇葩”的故事,。就如她說(shuō)，她寫(xiě)的這些故事主角,，各有病態(tài)和怪癖,，也有深情，人物身上都有種“不妥協(xié)”的韌勁,。這些一反庸常偏離地氣的故事,，幫助腦洞大開(kāi)，同時(shí)又能洞悉作者知識(shí)深度與見(jiàn)識(shí)廣度,，太合我胃口,，讀起來(lái)讓人大呼過(guò)癮。就像喝到上好的酒,，品完一杯想再來(lái)一杯,，微醺之后，故事的人物與內(nèi)核都在頭腦發(fā)酵,。

奇思妙想能帶來(lái)奇思妙想,。奇思妙想的故事遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)沒(méi)完沒(méi)了的頭腦風(fēng)暴會(huì)，既能收割腦洞,，又能了悟許多寫(xiě)作技巧,，比如：在第六個(gè)故事《盜賊合作者》中，作者借人物之手寫(xiě)了許多寫(xiě)作技巧,，諸如：

整頁(yè)紙都在寫(xiě)心理活動(dòng),，再翻一頁(yè)，天哪,，還是心理活動(dòng),！看到這些詞語(yǔ)和句子，就像看到摩西召來(lái)的蒼蠅鋪天蓋地涌過(guò)來(lái),。天,，這說(shuō)的就是我,。我寫(xiě)小說(shuō)，總是會(huì)沉湎在心理描述中而無(wú)法自拔,。

十二個(gè)故事,，我一口氣讀完，讀完卻又覺(jué)得意猶未盡,，忍不住時(shí)時(shí)翻翻。納蘭妙殊,，她是距離我們較近的寫(xiě)作者,，她寫(xiě)作的故事結(jié)構(gòu)奇巧，從情節(jié)切入到人物名字,，都具有西方文學(xué)的韻味,。

讀這本書(shū)，除了收獲更多“驚喜”人生體驗(yàn),，它還會(huì)讓我們明了真正讓人酣暢淋漓的故事是如何講述的,，同時(shí)也讓我們了悟到讓人驚嘆的故事的“標(biāo)準(zhǔn)”是什么！

2,、《九故事》

你未必熟悉《九故事》,，但一定熟悉《麥田里的守望者》。它是一代年輕人的心靈寫(xiě)照,，影響了不計(jì)其數(shù)的年輕人,。

但我們今天要說(shuō)的是《九故事》?！毒殴适隆肥荍.D.塞林格的代表作,，一共有九個(gè)故事，分別是《逮香蕉魚(yú)的最佳日子》,、《威格利大叔在康涅狄格州》,、《獻(xiàn)在跟愛(ài)斯基塞人開(kāi)戰(zhàn)之前》、《笑面人》,、《下到小船里》,、《為埃斯米而作——既有愛(ài)也有污穢凄苦》、《嘴唇美麗而我的雙眸澄碧》,、《德·杜米埃-史密斯的藍(lán)色時(shí)期》,、《特迪》。

如果你是粗心的看客,，那么,，讀《九故事》你會(huì)讀得非常無(wú)感。因?yàn)槟銜?huì)在大篇幅的對(duì)話中開(kāi)始神游,，會(huì)沒(méi)有耐心往下讀,，甚至覺(jué)得非常無(wú)聊,，從而錯(cuò)過(guò)故事里那隨著情緒和語(yǔ)調(diào)而發(fā)生的微小變化和情節(jié)轉(zhuǎn)折。接著會(huì)產(chǎn)生很多迷惑,，比如：《逮香蕉魚(yú)的最佳日子》里邊的西摩為什么要自殺,？《下到小船里》，一個(gè)才4歲大的孩子成天要往外邊跑,，為什么,？

對(duì)比《黑糖匣》故事人物的怪癖，《九故事》中孩童的異秉又多了一種寓意或暗示,。最近因?yàn)閷?xiě)小說(shuō),，重看《九故事》，揣摩其在寫(xiě)對(duì)話時(shí)對(duì)人物動(dòng)作與表情的描寫(xiě),、對(duì)身體語(yǔ)言的勾勒,，尤其是大人與小孩之間的對(duì)話，領(lǐng)悟頗多,。

對(duì)話多,，幾乎沒(méi)有心理描寫(xiě)，是塞林格短篇小說(shuō)的特別之處,。他幾乎不用比喻,，即使用，也用得很隱蔽,。初學(xué)寫(xiě)作如我,，總愛(ài)用大量的比喻，弄出許多繁花似錦的比喻,，一路摧枯拉朽嗶嗶啵啵,，生怕寫(xiě)作途中太寂寞。

但塞林格卻克制得很好,，耐心鋪陳,，埋雷引線，用一兩個(gè)尋常的生活片段,，隱藏巨大的過(guò)去和“情節(jié)轉(zhuǎn)折”,，到結(jié)尾處卻如炸彈般炸出驚天動(dòng)靜，故事也隨之結(jié)束,。整個(gè)閱讀的過(guò)程中,，塞林格并沒(méi)有給出空隙讓我們思考互動(dòng)，似乎他并不需要我們參與他的故事,。

有人說(shuō)“當(dāng)讀者開(kāi)始思考的時(shí)候,，小說(shuō)就該結(jié)束了?！比指竦男≌f(shuō)真正做到了這點(diǎn),。

3,、《看不見(jiàn)的城市》

詩(shī)意的語(yǔ)言，又閃爍著哲理的光輝,?？床灰?jiàn)的故事，看不見(jiàn)的城市,，釀造出了看得見(jiàn)的經(jīng)典作品,。

《看不見(jiàn)的城市》，隨便什么時(shí)候讀起,，總能遇到輕易切割神經(jīng),，攪拌回憶的詞句。它讓我們?cè)诿恳粋€(gè)獨(dú)處的城市夜晚,，或者聞雞早起奮斗追趕地鐵的早晨，落寞反思,。在這繁華城市里落寞,，反思這機(jī)車(chē)狂飆似的人生到底有什么意義。

卡爾維諾用想象力給我們構(gòu)建了一座又一座城市,，當(dāng)然“是觀看者的心情賦予這座城市形狀”,。全書(shū)用兩個(gè)人物和十一個(gè)主題講述了一個(gè)故事和五十五個(gè)城市，又仿佛不止一個(gè)故事,。

那感覺(jué)就像是坐著火車(chē)去旅行,，夜晚里穿越了一座又一座城市。每一座城市似乎都不同,，但似乎又是同一座城市,，有相同的肌理與運(yùn)轉(zhuǎn)法則。又或者是連續(xù)365天在CBD中心做一個(gè)有共同線索人物的夢(mèng),，具體卻又像海市蜃樓般縹緲,，醒來(lái)如幻泡影。

故事的脈絡(luò)以馬可波羅向忽必烈報(bào)告的形式統(tǒng)籌,，倆人之間的討論是串聯(lián)幻想的線索,，倆人的爭(zhēng)論為一座座城，也為這個(gè)故事添磚加瓦,。那么,，我們到底向卡爾維諾學(xué)習(xí)什么？

學(xué)者們多研究它的結(jié)構(gòu)主義,，敘事模式,。對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，何必如此麻煩,。

卡爾維諾說(shuō),，元素是有限的,，它們的組合卻可以成千上萬(wàn)地倍增。那么,，初學(xué)寫(xiě)作如我們,，能否采用數(shù)學(xué)上的排列組合，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的字詞句重組,，創(chuàng)造與卡爾維諾相媲美的作品,？有人會(huì)嘲笑我的不自量力。

那么,，就將長(zhǎng)長(zhǎng)一生的路,，分為一小步一小步走，如何,？就像一個(gè)廣袤的故事,，你在word上打下第一個(gè)字，哪怕是隨便的一個(gè)字,，然后我們一把一把填滿(mǎn)故事的丘壑,，一小從一小從在故事的土壤是種花，讓其星羅棋布,。這樣的故事應(yīng)該也很美吧,？

試一試，又如何,？大師的作品,，每讀一次就會(huì)有新得。

4,、《天浴》

作品被改編為同名電影,，由陳沖導(dǎo)演、李小璐主演,，卻被封為“禁片”,。

嚴(yán)歌苓的作品很多都被改編為影視作品。她個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷,，決定了她的東西方視角,，同時(shí)，她的寫(xiě)作語(yǔ)言,，愛(ài)的人深?lèi)?ài),，認(rèn)為有濃烈的官能感受，細(xì)膩,，豐滿(mǎn),，富有畫(huà)面感，鏡頭感,；不愛(ài)的人則認(rèn)為她有一種描述怪癖,。

我仰慕塞林格的克制,，卻喜歡嚴(yán)歌苓語(yǔ)言里的濃度和溫度。她用精準(zhǔn)描述,，甚至是大量比喻和夸張情節(jié)勾勒出的“地母”類(lèi)的女人,，這些人物都散發(fā)著人性的光輝。比如《扶?！防锏姆錾?，《第九個(gè)寡婦》里的王葡萄，《小姨多鶴》里的多鶴,。

讀《天浴》會(huì)有錐心的痛感,，用身體打開(kāi)“返程門(mén)路”的洛麗塔，用身體“自救”不成功,，最后想打殘自己的身體,，卻下不了手。因?yàn)樯眢w殘了,，靈魂也會(huì)跟著殘,。結(jié)果，她選擇了“漂亮的死去”,。

嚴(yán)歌苓的高明之處在于，選擇了一個(gè)獨(dú)特的切入角度,，借助了一個(gè)具有深遠(yuǎn)象征意義的道具----洗浴池,。

寫(xiě)女知識(shí)青年返城艱險(xiǎn)的文革小說(shuō)很多，就如灰姑娘遇到“霸道總裁”,，寫(xiě)作者總會(huì)安排無(wú)數(shù)的巧合去營(yíng)救這么一位在鄉(xiāng)下勞作的“灰姑娘”,。嚴(yán)歌苓卻選擇了一個(gè)身處“絕境”的獨(dú)特角度，當(dāng)這位“總裁”,，這位“英雄”缺失時(shí),，女性會(huì)有怎樣的命運(yùn)。

“想想嘛,，一個(gè)女娃兒,，莫得錢(qián)，莫得勢(shì),，還不就剩這點(diǎn)老本,？”她說(shuō)著，兩只眼皮往上一撩,，天經(jīng)地義得很,。

小說(shuō)里的老金給文秀在草原上手工制作的洗浴池，是小說(shuō)升華的道具,。好的道具會(huì)讓小說(shuō)覆蓋一層淡淡的金光,，猶如茫茫大海里的羅盤(pán),，猶如劍雨槍林里的盔甲，它讓癡迷,、探尋,、失去、毀滅,、重生都有了新的意義,。值得學(xué)習(xí)揣摩！

親愛(ài)的讀者大人,，喜歡就點(diǎn)??關(guān)注我吧,，花花世界里我們一起成長(zhǎng)。