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盜墓分南派淘沙,、北派倒斗，武林上有南慕容,、北喬峰,，其實(shí)中國古代繪畫里也有南派、北派之分,。 五代時(shí)期山水畫走向成熟,，一時(shí)名家輩出，以地域環(huán)境和畫家個性差異,，分為了北派和南派,。后梁荊浩是北方山水畫派的開創(chuàng)者，他和此后一眾北方畫家,，耳濡目染北方的崇山峻嶺,，畫中山水自然也是雄偉峻厚。
南唐董源,，曾任北苑副使，故又稱“董北苑”,，主要生活在今天的南京,，畫中取材江南水天空闊、山林連綿的真實(shí)景色,，與北方山水畫中高聳峭拔的山石和彎彎曲曲的河岸形成強(qiáng)烈的對比,，成為南派山水畫的宗主。 《夏景山口待渡圖》,、《瀟湘圖》便是董源的代表作,，畫中神傳妙寫江南自然風(fēng)貌。一望無際的水面，輕舟蕩漾,，坡岸平緩,，林巒深蔚，山凹間浮著輕嵐淡煙,，似乎揮揮手,，江南那特有的摻著香樟木的溫潤空氣就流過指間。
煙雨空濛,、草木華滋的南方景色第一次真實(shí)地出現(xiàn)的畫面上，全靠董源獨(dú)創(chuàng)的技法,。他的“披麻皴”用拉長的中峰墨線,，最宜描繪南方丘陵連綿、洲渚細(xì)長的獨(dú)特地貌,。又首創(chuàng)“點(diǎn)苔法”,，以墨點(diǎn)的攢聚來表現(xiàn)遠(yuǎn)樹，南方的草木繁茂躍然紙上,。這種故意舍去清晰輪廓線的技法,，將南方溫潤潮濕的氣候特征也表現(xiàn)得淋漓盡致。
景物用筆草草,，點(diǎn)景人物卻十分工細(xì)。用白粉和青,、紅諸色畫出,，既明朗又和諧。
柳樹下的拱手相送、岸上的收網(wǎng)回家,，漁舟上的一問一答,、江邊的張網(wǎng)打魚……人物動作捕捉得十分精準(zhǔn)，給平淡幽靜的山光水色中,，增添了江南水鄉(xiāng)的盎然生機(jī),。
這種動靜結(jié)合,、虛實(shí)相生的意境,，充滿了詩情。 漁翁夜傍西巖宿,，曉汲清湘燃楚竹,。 煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠,。 回看天際下中流,，巖上無心云相逐。 ——柳宗元《漁翁》
風(fēng)吹柳花滿店香,，吳姬壓酒喚客嘗。 金陵子弟來相送,，欲行不行各盡觴,。 請君試問東流水，別意與之誰短長,。 ——李白《金陵酒肆留別》
江流天地外，山色有無中,?！蹙S《漢江臨眺》
榆柳蔭后檐,，桃李羅堂前。 曖曖遠(yuǎn)人村,，依依墟里煙,。 ——陶淵明《歸園田居其一》
洞庭張樂地,，瀟湘帝子游,。 云去蒼梧野,，水還江漢流。 ——謝朓《新亭渚別范零陵云》
西塞山前白鷺飛,， 桃花流水鱖魚肥。 青箬笠,，綠蓑衣,， 斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。 ——張志和《漁歌子》
董源山水畫里平淡天真的意境,、為江南景色獨(dú)創(chuàng)的技法，給南派立宗,，也對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,。 巨然繼承了董源的衣缽而與之并稱為“董巨”。宋代米芾父子也吸收了他的筆墨意趣,、技法加以變化,，形成了“米氏云山”。
元代趙孟頫提倡復(fù)古,，《鵲華秋色圖》中大量汲取了董源的作畫風(fēng)格,，使用了平遠(yuǎn)構(gòu)圖和披麻皴。
“元四家”之首的黃公望更是以仿董源而著稱,，《富春山居圖》用長披麻皴畫巒頭坡地,，點(diǎn)苔的運(yùn)用亦豐富多彩。
明代以沈周,、文徵明為首的“吳門畫派”力追董源,，理論家、書畫家董其昌更是以稱董源“吾家北苑”為榮,，一副迷弟口吻,。
清初“四王”等人都對董源頂禮膜拜,。可謂風(fēng)靡后世,。
更完整的畫面,，更生動的細(xì)節(jié)，盡在書中,。
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