藝術(shù)家的財(cái)富來自于其作品的價(jià)值,，而其作品的價(jià)值可以分為藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值兩部分。

藝術(shù)價(jià)值這部分,，是無法計(jì)算的,。在討論具體意見藝術(shù)品的時(shí)候，我們可以談?wù)搨€(gè)人的偏好,，或者以這名藝術(shù)家慣用的藝術(shù)語來試著評判作品中表現(xiàn)出的情緒與作者的境況之類的問題,，又或者再深一步討論藝術(shù)家在該階段對于自己藝術(shù)語言的掌握是否成熟，是否做到了最有效地利用,。然而即便如此,，這依然是非常寬泛的描述，我們沒法說,，這幅作品遠(yuǎn)勝于該藝術(shù)家的其他作品,，因?yàn)檫@幅作品應(yīng)該是90分，而其他作品應(yīng)該是75分,、84分……我們無法定量地討論藝術(shù)價(jià)值,，更難將不同風(fēng)格不同領(lǐng)域的藝術(shù)家做比較。梵高和齊白石究竟誰更偉大,？我們可以從各個(gè)角度討論一個(gè)世紀(jì),，然而只是在浪費(fèi)時(shí)間罷了。

在評價(jià)一件藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值的時(shí)候,，我們更多是在說偏好,，而非絕對的優(yōu)劣。也正因如此，藝術(shù)家需要“流派”和“圈子”,。在無法給予量化評價(jià)的情況下,，藝術(shù)家們需要找到相同“流派”的藝術(shù)家互相支持，互相吹捧,，以期造勢,。這是藝術(shù)界慣用的手段，與娛樂圈類似,?；蛘哒f，藝術(shù)圈本身就是娛樂圈,。

藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值這部分,，才是重點(diǎn)。藝術(shù)品本身是沒有任何經(jīng)濟(jì)價(jià)值的,。我畫一幅畫,，可能要倒貼錢才能送出去,。然而別人畫一幅畫,，有一家畫廊樂意出500塊錢買下，然后擺在展廳里,，又恰巧有人花了700買下了,，然后買主又出了點(diǎn)小名，死后藏品拍賣又以1000塊錢拍出,，這幅畫就價(jià)值1000了,。沒有任何原因，只是因?yàn)椤皠e人愿意花多少錢買”,，這幅作品就值多少錢,。最早買下的那家畫廊所做的事情，就被稱為“價(jià)值投資”,。這全套流程下來是一個(gè)供求市場,，而如果有經(jīng)紀(jì)人愿意為藝術(shù)家造勢，就變成了俗稱的“炒作”,。

歐洲的藝術(shù)品運(yùn)營模式早在17世紀(jì)就已經(jīng)非常成熟了,。銀行和投資人注資畫廊，畫廊尋找有潛力的藝術(shù)家,，收購展覽他的作品,，然后推銷給上流社會，最后再借助積累起來的名氣將存貨賣掉。這就是一個(gè)投資人創(chuàng)造文化藝術(shù)現(xiàn)象,，讓大眾消費(fèi)這個(gè)文化藝術(shù)現(xiàn)象,，然后再牟利的過程。當(dāng)下,，藝術(shù)品市場依然以這個(gè)周期運(yùn)作著,，不過更加復(fù)雜了。

在這個(gè)供求市場里,，投資人很重要,，消費(fèi)者的心態(tài)也很重要。梵高不是那種典型的活著的時(shí)候善于經(jīng)營推廣的人,，同時(shí)他的作品比較前衛(wèi),，就像后世認(rèn)可的其他同時(shí)期偉大藝術(shù)家一樣，創(chuàng)作的作品不算“適銷對路”,，所以就不好賣,。對于藝術(shù)家來說，活著的時(shí)候沒有打入上流社會的圈子,，那么單靠手藝致富的可能性就變得極低,。梵高是千千萬萬沒做好公關(guān)營銷的偉大藝術(shù)家中的一個(gè)而已。

梵高生前身后的歐洲,，美術(shù)行業(yè)正受到攝影技術(shù)的沖擊,。藝術(shù)家們基本已經(jīng)達(dá)成共識，即寫實(shí)對于美術(shù)而言已經(jīng)沒有出路,，光影,、色彩、或者各種作為噱頭的“主義”可以用來表現(xiàn)人類抽象的精神世界,，這條路看起來更有前景,。這樣，在之后的幾十年,，梵高那一代的一些偉大先驅(qū)者被后人們提升到了一個(gè)高度,，這才引起了相應(yīng)的風(fēng)潮。

但你說,，梵高是那一代人中最前衛(wèi)最偉大的嗎,？可能是，也可能不是,。就好像在問,，范冰冰是全中國最漂亮的女人嗎？可能是,，也可能不是,。

實(shí)力,，潮流，炒作,，影響,，這些因素都成為后世梵高作品價(jià)格沖天的因素。20世紀(jì)初收購梵高所有作品的時(shí)候,，大概是600萬美元,。不過梵高作品一炮打響，大概是1987年日本人買下《向日葵》那次,，說到底離我們也不是很遠(yuǎn),。或者說,，梵高的作品從藝術(shù)價(jià)值得到認(rèn)可,，到變成頂級投資藝術(shù)品，中間存在時(shí)間差,，這個(gè)時(shí)間差,，就是那些藝術(shù)意外價(jià)值產(chǎn)生作用并發(fā)酵的過程。

梵高作品能夠賣這么好,，亞洲和新貴藝術(shù)品投資人的取向和目的也是很值得討論的。但這么說過去,，就又無邊無際了,。

當(dāng)然，先鋒藝術(shù)家并不是只能走窮困潦倒這一條路,，善于營銷的藝術(shù)家可以在活著的時(shí)候就功成名就,，畢加索和達(dá)利大概就是這類代表了吧？總之,，藝術(shù)有風(fēng)險(xiǎn),，入行需謹(jǐn)慎。