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關(guān)于文學(xué)寫作的幾個(gè)話題 ——在省市知名作家商城采風(fēng)活動(dòng)啟動(dòng)儀式上的講座 王劍冰 （根據(jù)錄音資料整理） 信陽人杰地靈，作家已經(jīng)形成隊(duì)伍,，南陽也有作家群,，實(shí)際上，信陽后發(fā)力很強(qiáng),，不管是散文還是詩歌,，各個(gè)縣的文學(xué)創(chuàng)作都很活躍，有陳俊峰,、陳有才,、胡亞才等這么一批文壇上非常優(yōu)秀的作家，還有我們商城籍作家,，這批文學(xué)大軍的力量不可小覷,。 文學(xué)的話題簡單也復(fù)雜，今天,，我想這么幾個(gè)話題來和大家一起聊聊,。 第一個(gè)話題：進(jìn)入文學(xué)的問題 進(jìn)入文學(xué)的方式有走高速路的，一點(diǎn)都不拐彎,；也有繞了一大圈子的,，三四十歲了、四五十歲了還在走,，一直沒有到達(dá)預(yù)想的目的地,，這就讓人有些遺憾。在座有很多寫散文的,，有人認(rèn)為散文門檻低,，一邁就邁進(jìn)來了，就想試試,，覺得自己隨便說說寫寫的就可以弄一本書出來,，你寫《日子》我寫《月子》嘛,。按此說，進(jìn)入文學(xué)似乎很容易,，真的容易嗎,？今天，大家都會(huì)攝影了,，拿個(gè)數(shù)碼相機(jī)一拍,，很簡單，更簡單的是人人都用了手機(jī)拍,。但你能說自己就此成為攝影藝術(shù)家了嗎,？進(jìn)入小說、散文,、詩歌之后,，往下怎么走？這是值得我們思索的地方,。商城這個(gè)名字,，我?guī)缀跆焯炻牭玫剑鞘青嵵莸纳坛?，也就是商場,，大家來到這里，我們經(jīng)的是文商,，所以,，我們要經(jīng)好這個(gè)商。坐在這里的都是有文學(xué)基礎(chǔ)甚而文學(xué)成就的,，也就是都邁進(jìn)了文學(xué)的門庭,，值得我們考慮的是，如何更進(jìn)一步,，更深入一些,，如何登堂入室，將這個(gè)基礎(chǔ)做大做實(shí),，讓這個(gè)成就有更大的突破,，對文學(xué)有更大的貢獻(xiàn)。這樣提出來,，那就是對待自己的創(chuàng)作,，千萬不要“輕易”和“草率”，要寫一篇是一篇,，整一部是一部,，否則就浪費(fèi)掉了，浪費(fèi)了資源也浪費(fèi)了時(shí)間。確實(shí),，有的人寫的發(fā)的是不少了,，但是讓人知道讓人記住的有幾篇呢？數(shù)量與質(zhì)量總成為矛盾,，回過頭看,，還是繞了圈子，走了彎路,。等于走了半天，其實(shí)還是沒有真正深入進(jìn)來,。文學(xué)是要有準(zhǔn)備的,，這個(gè)準(zhǔn)備何其重要，沒有準(zhǔn)備好的事情,，總是做不徹底,，讓人不滿意的。要有一個(gè)遠(yuǎn)一點(diǎn),、大一點(diǎn)的目標(biāo),，對自己下手狠一些。我們來到這里,，覺得天這么藍(lán),，空氣這么好，在這么好的地方來討論文學(xué),，就先提出一個(gè)高一點(diǎn)的要求吧,。這是第一個(gè)話題。 第二個(gè)話題：小說與散文的表達(dá) 自古以來,，詩歌與散文是分開的,，詩歌是一個(gè)特殊的門類，今天,，我只講小說與散文,。為什么要提出這個(gè)問題呢？是因?yàn)橛行┳髡?，非要將自己劃在什么?duì)伍里不可,，你是寫散文的，他是寫小說的,。劃過去了,，又對自己的寫作產(chǎn)生懷疑，不知道該怎么弄,，怕越雷池,，好像越了雷池就成了四不象了。其實(shí)沒有那么嚴(yán)重，沒有那么可怕,。 有些寫作手法很突出,，我們看過《昆蟲記》，法布爾寫了很多昆蟲的一生,，生長,、發(fā)育、交配,、產(chǎn)卵......很細(xì)膩,，明顯是散文的概念。我們看畢飛宇的《一九七五年的春節(jié)》,，寒冷的冬天,，結(jié)冰的湖，唱戲的大帆船,，抽煙的女人,。其中的細(xì)節(jié)描寫匠心獨(dú)具，那個(gè)女人的出現(xiàn)和結(jié)束,，場景的渲染與構(gòu)筑,，風(fēng)格本身就是小說。 散文和小說,，有時(shí)候分的也不是那么明顯,。你看一個(gè)著名的小說家，他的文章的敘述摘出來就是散文,，回過頭看看張承志的《北方的河》,，你看他上半部分寫得洋洋灑灑，河的氣勢,、河的流動(dòng)寫得多么的散文化,，如果只到上半部結(jié)束，真的是可以看成散文的,。所以后來他的很多散文都好,，我們稱他為散文家，是不徒有虛名的,。比如說李佩甫的長篇小說《生命冊》,，全本看一個(gè)整體，而一個(gè)一個(gè)章節(jié)也可成篇,?！渡⑽陌偌摇肪桶哑渲械囊徽路旁诹祟^題，《東京文學(xué)》也摘錄了一段,。這說明他的某些寫作具有著散文的意味,。田中禾的長篇小說《匪首》，通篇都有散文的氣象。 我們往前翻一翻,，翻到五四時(shí)期,，會(huì)翻到一些曾經(jīng)擦肩而過的名字，比如豐子愷,、馮至,、廢名等等，其實(shí)他們都是很好的文學(xué)家,，有時(shí)間可以再讀讀,，比如廢名有篇文章叫《阿妹》，這個(gè)阿妹很小就受到了不公正的待遇,，阿妹在他的筆下最乖,、最懂事，也最可憐,，很受冷落，但她小小年紀(jì)卻知道自己不受歡迎,，所以總是躲在無人的角落,，有時(shí)候別人吃不了或不愛吃的東西分點(diǎn)兒給她，她知道那些東西不屬于她,，她會(huì)說：“那個(gè)東西不好吃,，我不想要?！钡珜?shí)際上,，她多么想吃。她后來還是可憐地死了,。廢名筆下的這個(gè)小阿妹真是很動(dòng)人,。后來有人把這篇作品放在了小說類別里。我覺得,，作為散文來看未嘗不可,，看不出他虛構(gòu)的痕跡，是一種童年的回憶性的,。史鐵生的《我那遙遠(yuǎn)的清平灣》有雜志發(fā)的時(shí)候按照小說來,，評獎(jiǎng)也獲得的是小說獎(jiǎng)，但是有說那就是散文,，散文的刊物也拿去選,。 什么意思呢？就是小說和散文,，有時(shí)候未必分的那么清楚,，說成什么體裁，都是無關(guān)緊要的，關(guān)乎緊要的,，就是你的寫作,，你究竟寫得怎么樣。所以說,，不管用什么樣的方式,，只要把自己的意愿表達(dá)對了、表達(dá)好了就行了,。寫作,，是第一位的。 第三個(gè)話題：語言問題 我覺得今天我應(yīng)該強(qiáng)調(diào),、大家也應(yīng)該注意到的就是語言的問題,，這是最難的問題。所有的文學(xué)方式,，語言的表達(dá)最難最難,，詩歌、小說,、散文,、報(bào)告文學(xué)、影視,、評論,還有主持人的話語,，為什么崔永元能給人留下那么深刻的印象？因?yàn)樗Z言的扎實(shí),、幽默,，與眾不同。為什么有的小品排練一年還不斷改動(dòng),，一直覺得不行,，他尋找的是什么？是語言色彩,。我們看李云龍的《亮劍》,，打日本鬼子的題材太多了，但是《亮劍》一定能夠抓住你,。為什么,？因?yàn)樗故镜氖悄欠N真實(shí)的東西，真實(shí)的語言個(gè)性,，每個(gè)人都特點(diǎn)鮮明,，每個(gè)細(xì)節(jié)都緊湊扎實(shí)，作品真實(shí)的靈魂感染了我們,。 我曾經(jīng)去過一個(gè)苗族聚居區(qū),，苗族最早聚居在平原,，他們的祖先叫蚩尤，黃帝和炎帝團(tuán)結(jié)起來把蚩尤打敗了,，苗族一步步向南遷徙,，越過長江，最后到了云南地界,。我去的時(shí)候,，路很艱難，這個(gè)寨子里的女孩子從剛剛成年時(shí)起,，就為自己做嫁衣,，衣服上會(huì)繡長江、黃河,、瀾滄江,，那一座座山，那一道道水都是代表他們苗人遷徙的符號(hào),。其中最醒目的黃色代表黃河,。他們住在深山之中，物質(zhì)貧乏,，他們將那獨(dú)特而美麗的語言圍在身上,，重大節(jié)日穿出來，那是一種特有的語言文化,。 我還去過一個(gè)彝族聚居區(qū)，看到他們的歌舞,，無數(shù)人在流淚,，他們哭著、喊著,、唱著,、跳著，這些圖片在我的博客里會(huì)看到,，其實(shí)他們不是在哭,，他們是在傾訴。他們吹起嗩吶的方式很獨(dú)特,，一排人站在一起,，上一個(gè)人捂住下一個(gè)人的嗩吶孔，下一個(gè)人也是這樣,，他們相互配合,，你擠著我，我擠著你,，穿著破舊的鞋子,，頭發(fā)蓬亂,，但是那種嗩吶的傾訴讓人深為震撼，我感到這就是一種民族的語言表達(dá),。所以語言個(gè)性是我們應(yīng)該琢磨的,。上面我說的苗族那種繡在身上的語言，我們暫且叫他自然的,、敘述的,、平民化的語言吧，而這種語言用在文學(xué)上也是相當(dāng)?shù)牟蝗菀?。像我們的一批老作家,，陳忠?shí),、賈平凹的語言是五彩衣的語言,，余秋雨、莫言呢,，是一種歌舞的,、嗩吶的語言,，后來出現(xiàn)一個(gè)嚴(yán)歌苓、一個(gè)畢飛宇,，仍然以語言奪人,。先前的作家大家都喜歡張愛玲、沈從文,、汪曾祺,，為什么？因?yàn)檎Z言特質(zhì),，像一道光,，在你閱讀的時(shí)候突然的亮、突然的暗,、突然的痛,，它能讓你的血液從腳底涌向頭頂。這些語言,，如果能出現(xiàn)在我們的文字當(dāng)中,，那是值得贊賞的。 昨天,，我看了一些作家的文稿,，也給我留下深深的印象。其實(shí),，有時(shí)候一個(gè)人會(huì)在某一個(gè)特定的時(shí)段突然讓自己美麗一下子,。不是每一篇文章都能寫好，不是每一段文字都能出彩,。當(dāng)你在某一時(shí)段能讓你的文字出彩,，這就是你的能耐,，是你憑你的靈感得到了一塊美玉，否則便是一塊糙石了,。我們的編輯審閱來稿時(shí),，掃一下就差不多了。那么多的來稿,，哪篇文章能抓住他的心呢,？抓住他的心的必定是在眼前閃了一下什么。最近我又重新翻了一些過去讀過的書,，像《紅樓夢》,、《水滸傳》、《三國演義》,，再琢磨琢磨,，當(dāng)中的語言還是鐘響磬鳴，讓人叫絕,。我們寫文章也應(yīng)該這樣,，為什么有人提出要語不驚人死不休呢？就是要有一個(gè)追求,，如果達(dá)不到,，那真的還得要繼續(xù)操練。詩歌的語言也是一樣,，有的詩歌語言華麗得不得了,，有的詩歌語言卻很平實(shí)。比如我們聽大別山民歌的時(shí)候,，很多語言是再平常不過的,，但感覺很美。所以,，不管你用什么語言方式表達(dá)，只要表達(dá)得好,，效果都是一樣的,。昨天有人說到我的《水墨周莊》，《水墨周莊》是《絕版的周莊》十年以后寫的,，我覺得用的是兩種語言的表達(dá)方式,，《絕版的周莊》表達(dá)方式是帶有某種詩意的，有一種昂揚(yáng)的激情在里面,?！端芮f》則是一種舒緩的、沉慢的,、敘述的表達(dá)方式,。我自己更喜歡后者,。也就是說，你不管寫小說還是散文,，用平民化的自然的語言去敘述出文字的色彩來更不容易,。讀過陳俊峰主席寫的刊物的卷首語，其中有很多的語言在我眼前華麗閃現(xiàn),。也讀過你們在座的喬克清的文章,，她的有些語言是敘述性的，不是詩性的,，但是它會(huì)發(fā)亮,，像熒火蟲一樣，不是持續(xù)的,，飛著飛著亮一下,，再亮一下，很好,，哪怕亮閃不大,，但它仍然能夠閃亮我們的內(nèi)心。所以我覺得,，文學(xué)的藝術(shù)就是語言的藝術(shù),，沒有語言的藝術(shù)哪有文學(xué)的光彩呢？這也就是我今天最想強(qiáng)調(diào)的話題,。 第四個(gè)話題：新概念 包括新散文,、新小說、新詩歌,、新舞蹈……都帶有了一個(gè)新字,，新字好說，不好做,。我們很多人都關(guān)注軍隊(duì)建設(shè),、武器發(fā)展，前幾年,，我有幸去了一次沈飛集團(tuán),，見識(shí)了國產(chǎn)高端殲擊機(jī)的發(fā)展歷程，從殲八到殲十一,、殲十五,、到無人機(jī)等。我們在有些場合聽過“秀肌肉”這個(gè)詞,，有人總是在這個(gè)世界上秀肌肉,，展示自己的力量。中國不愿看人臉色,，所以這些年的成就讓人振奮,，科技強(qiáng)軍,，不斷出新。這個(gè)新,，真可說是超越性的質(zhì)的飛躍了,。文學(xué)呢，能發(fā)生超越性的質(zhì)變嗎,？從普通殲擊機(jī)一直到無人機(jī),？詩歌在新時(shí)期有過飛躍，朦朧詩,，再后來出現(xiàn)了各種山頭流派,，再后來被遺忘了。小說也是一樣,，八十年代出現(xiàn)了意識(shí)流什么的,，變出花樣了嗎？沒有,。散文先是出現(xiàn)了文化散文,，大散文，后來又出現(xiàn)了新散文,。 單說說新散文,，往回看看張愛玲、石評梅,、廬隱,、蕭紅、林徽因等一批女作家,，看看她們的語言的變化,，在那個(gè)年代也是應(yīng)該稱得上新散文的，我們不可能說它老,，那是一種自覺性的運(yùn)用新的白話文的真情表露,，你感覺一下她們彈出的女性情感旋律，可以說直到現(xiàn)在,，仍然能夠強(qiáng)烈地震響人心,，常讀常新。再看看魯迅的作品,，仔細(xì)品味，它有的地方真的是新啊,，時(shí)間雖然老去了,，作品依然鮮活，依然感動(dòng)著我們,。提到新的問題,，也不能不說到楊朔,，上世紀(jì)六十年代，楊朔散文簡直成了一股潮流,，那就是那個(gè)時(shí)期的新散文,，形散而神不散，可是,，最終這種模式還是被突破,，被超越。上世紀(jì)九十年代后的新散文是怎么來的呢,？從詩歌隊(duì)伍里分裂出來的,，寫詩的寫不下去了，轉(zhuǎn)行寫散文,，就帶有了明顯的詩歌的語言煉意,；寫評論的，寫散文思想性很強(qiáng),，能夠出總結(jié)性的東西,，哲理性的東西；還有一部分寫小說的,，以小說的手法運(yùn)用到散文里,，突出了描寫和構(gòu)筑。內(nèi)容上盡量寫些新穎的東西,。從某些角度來說,，這些都是值得贊賞的，但未必是散文中先進(jìn)的“無人機(jī)”,。一個(gè)作者寫作非要寫成什么“新散文”不成嗎,？不一定，有這種追求是好的,，但是未必你寫的都是新的,，領(lǐng)先的，那或許只是一個(gè)標(biāo)簽,，即使在什么地方顯得新了一下子,，也還是沒有什么質(zhì)的飛躍。文學(xué)發(fā)展和武器發(fā)展還不一樣,，潮流的東西是容易過時(shí)的,，被新的潮流所淹沒。所謂的新和舊的總是在一個(gè)時(shí)間段存在,，并不能占領(lǐng)歷史時(shí)空,。所以說，小說、詩歌,、散文的新,，永遠(yuǎn)不可能變成另外一種東西，或者說,，除非它變成了另外一種東西,。 不要一味地追求所謂的新散文，被一個(gè)概念所嚇住,，每個(gè)人有每個(gè)人的寫作個(gè)性,，脫離了自己的個(gè)性，總是沒有了任何個(gè)性,。那么,，用什么樣的標(biāo)準(zhǔn)去評判一篇文章的新呢？我覺得,，給人以耳目一新的好看,，耳目一新的鮮活，而且這耳目一新能被不同的讀者長期認(rèn)可,，經(jīng)受住時(shí)間的錘打鍛造,，那就是新的可以了，真的叫永葆青春了,。 下一個(gè)話題：寫作的感情 上個(gè)月,，我去了趟蒙自，在云南的紅河州,，那個(gè)地方很偏僻,，但在40年代它卻接納了西南聯(lián)大的一批學(xué)生。這批學(xué)生來自北部,，剛開始他們待在長沙,，后來日本鬼子來了，被迫到云南昆明,，昆明也實(shí)在沒地方待,，于是打聽到蒙自這地方可以避一避，文學(xué)院,、商學(xué)院,、法學(xué)院的一大幫子學(xué)子一路艱辛地來了，這其中就有聞一多,、沈從文,、朱自清、徐志摩等一大批文學(xué)泰斗,。那里有一個(gè)湖,，他們就在湖邊住著,，當(dāng)時(shí)就有人寫了詩：“我遠(yuǎn)來是為了這一園花，你問我的家嗎,？我的家在遙遠(yuǎn)的藍(lán)天下。我遠(yuǎn)來是為了這一湖水,，我走的有點(diǎn)累,，請讓我枕著湖水睡一睡?！蹦憧?，人在這么惡劣的時(shí)代背景下，背井離鄉(xiāng),，還能寫出這么好的詩來,，這就是文學(xué)的感情。再看看蘇軾,、歐陽修,、柳宗元、白居易,、劉禹錫的詩文,，《醉翁亭記》、《捕蛇者說》,、《琵琶行》,、《江城子》以及《竹枝詞》無不是在遭貶的路上寫出來的。那么,，一個(gè)人的環(huán)境決定文學(xué)的高質(zhì)嗎,？我覺得有某種關(guān)聯(lián)。人要么在低處,，要么在高處,，在高興到極點(diǎn)、悲傷到極點(diǎn)的時(shí)候能產(chǎn)生出好的作品,。我們的寫作,，要找這樣生命深處的東西，觸動(dòng)靈魂的東西,。張賢亮今年離世了,，文學(xué)史中應(yīng)該有他一筆。他的《男人的一半是女人》的題材同樣出于他人生低谷時(shí)期,，還有他寫的散文《美麗》,，大家可以搜搜看，一個(gè)特定環(huán)境中,，所展現(xiàn)出來的靈魂的一角,，這一角，給人帶來多方位的感嘆和思考。創(chuàng)作感情來自于生活,，而且必然來自于非同尋常的生活,，也許這個(gè)生活是在回憶中，但是仍然突發(fā)于某種激情和靈感,。一個(gè)連自己都找不到感情的作品,，是如何都不能成為好的作品的，它打不動(dòng)讀者,，引發(fā)不起共鳴,。所以不要一味地埋怨生命環(huán)境，那說不定會(huì)給你一筆文學(xué)財(cái)富,，所以感情不到的時(shí)候最好先不動(dòng)筆,，要耐心地等一等，等等時(shí)間,，等等情感,，等等靈魂。 最后一點(diǎn)：學(xué)習(xí)與借鑒 我們讀《蒙田隨筆》,，再往后讀《愛默生隨筆》,，他們都以智者的眼光，觀察和思考大千世界的蕓蕓眾生,，提出了很多獨(dú)到的見解,，關(guān)于命運(yùn)、學(xué)問,、榮譽(yù),、風(fēng)度、修養(yǎng),、愛情,、美德、友誼等等,，《愛默生隨筆》延續(xù)了蒙田的作品風(fēng)格,，一看就知道，連形式都相類,。但我們不能說是抄襲,。他是學(xué)習(xí)后的借鑒。再看看中國宋代同一時(shí)期的《醉翁亭記》,、《岳陽樓記》,、《游褒禪山記》等，歐陽修,、范仲淹,、王安石的作品,，也有學(xué)習(xí)借鑒的問題。他們的作品有主題嗎,？似是以小見大,，寫一個(gè)東西，透出一片亮色,，“醉翁之意不在酒,，在乎山水之間也”?！笆沁M(jìn)亦憂，退亦憂,。然則何時(shí)而樂耶,？”引出的是先天下之憂樂。遺憾一個(gè)山洞沒有深入,，想到了“世之奇?zhèn)?、瑰怪、非常之觀,，常在險(xiǎn)遠(yuǎn),。”在幾乎同一個(gè)時(shí)期的這些作家的寫作,，傳看閱讀學(xué)習(xí)是一定的,，我們似乎能夠看出那種互相的影響和借鑒。這是無可厚非并且值得研究和學(xué)習(xí)的,。我們曾經(jīng)爭論過《在沒有航標(biāo)的河流上》,、《馬橋辭典》，再往前還爭論過《狂人日記》,、《子夜》,、《雷雨》、《日出》等,，說這些作品都有借鑒模仿的痕跡,。那就要看痕跡重不重，重的就經(jīng)不住時(shí)間的檢驗(yàn),，重的當(dāng)然也不值得提倡,。事實(shí)是，這些作品仍然以經(jīng)典存在著,，在這里我們不去研究它的深層次的問題,。我所說的學(xué)習(xí)與借鑒是創(chuàng)作原則允許范圍內(nèi)的學(xué)習(xí)與借鑒，當(dāng)然,，我們從舞蹈里面去借鑒那種飄逸,，從繪畫里面去借鑒那種色彩,，從音樂里面去借鑒那種聲音，從小說里面去借鑒那種描寫,，從散文里面去借鑒那種敘述,，從詩歌里面去借鑒那種凝練，都是必要的,。借鑒是互通的,。但是千萬不要把借鑒變成拙劣的模仿和抄襲，那就毀掉了自己的聰明而變成了一個(gè)小聰明,?？傊粋€(gè)作者,，不管是寫小說的,，寫散文的，寫詩歌的,，你都要多學(xué)習(xí),，多讀書多思考，要多看一些經(jīng)典的作品,，詩歌,、小說、散文作家要橫向地相互看看,，甚至看看戲劇,、電影、攝影,、服裝,、音樂、繪畫,，這樣,，你才能更多地學(xué)到一些他山之石，從而更好地充實(shí),、豐富自己并且激發(fā)自己的寫作,。 沒有準(zhǔn)備講稿，想到哪兒說哪兒,，不對之處,，請各位批評。謝謝,。 （感謝錄音的整理者)
關(guān)于散文的寫作 ——在鄖西《天河》座談會(huì)上的講座 王劍冰 (原文約20500字,，鄖西作協(xié)天路、道友,、秀峰 根據(jù)現(xiàn)場錄音整理節(jié)選) 大家好,，同學(xué)們好! 鄖西,，我是第二次來了，是老朋友了,。第一次來鄖西,，寫出了散文《天河》。這次來我發(fā)現(xiàn)鄖西大變樣,，其實(shí)也就是兩三年的時(shí)光,，高樓林立，洋味十足,。昨天縣委,、縣政府授予我為鄖西的“榮譽(yù)市民”，我覺得我也幸福極了! 能夠?qū)懗觥短旌印愤@篇文章,，我覺得是天河的美對我的一種打動(dòng),，另外是七夕這個(gè)古老的愛情傳說對我的吸引。愛情永遠(yuǎn)是人生的一個(gè)談?wù)摬煌甑脑掝},。 那咱們就從這個(gè)話題談起吧。 廣西有個(gè)中學(xué)生,，叫蔣婧,。這女孩可謂膽大，18歲的時(shí)候,，她寫了給《未來丈夫的一封信》,，發(fā)表了，可以當(dāng)散文看,，但是感情真摯,，她強(qiáng)調(diào)了自己是一個(gè)單親家庭的女孩，爸爸很早就離異而出,，自己和母親相依為命,。她就從自己的經(jīng)歷談到需要一個(gè)什么樣的丈夫，標(biāo)準(zhǔn)是什么,，闡釋的愛情觀很動(dòng)人,。 我還想到我們鄖縣的著名作家梅潔，梅潔女士2010年跟我一起來鄖西,，寫出了《白發(fā)上津城》,，很美。梅潔的丈夫是死在梅潔懷里的,，而且是死在廣州到北京的長途列車上,。呼天不應(yīng)，叫地不靈,，眼看著丈夫一點(diǎn)一點(diǎn)的沒有氣息,，而在臥鋪車廂里她又不敢喊,，她就抱著自己的丈夫一路到了北京。這是什么樣的經(jīng)歷??！后來梅潔寫了一篇散文，記錄了這種痛苦的全過程,。寫得涕泗橫流,，讀之無不感慨落淚。有近兩年的時(shí)間,，梅潔都是在淚水中度過,。幾乎還原不到生活之中了。盡管梅潔已年過花甲,，但是讓我覺得這個(gè)大姐對愛情實(shí)在是認(rèn)識(shí)的不一般,。 多少年前，我看到過一篇散文,，叫做《要嫁就嫁蘇東坡》,，文中看出是一個(gè)已婚女子寫的。她不管丈夫滿意不滿意,，反正她是想嫁蘇東坡,，列舉了蘇東坡的種種之好。誰看了都有其相同的感慨,，說得真是啊,，自己若為當(dāng)時(shí)的一個(gè)女子，也會(huì)發(fā)出“要嫁就嫁蘇東坡”的真實(shí)心聲,。 好幾年前,，我去了一趟板倉楊開慧的故居。在楊開慧和毛澤東都離世很長時(shí)間以后,，修繕房屋的工人在一個(gè)墻縫里面發(fā)現(xiàn)了楊開慧的信,。又過了多少年，在一個(gè)檁條下面的磚縫里又發(fā)現(xiàn)長信的后半部分,，那是楊開慧在敵人到來之前,，把給毛澤東的內(nèi)心話，點(diǎn)點(diǎn)滴滴塞進(jìn)了墻縫里面,。但是直到毛澤東去世,，這封長信還沒有被發(fā)現(xiàn)，毛澤東也沒看到,。我看到了!后來我寫了篇文章,，叫做《飄風(fēng)山下的紅霞》，《讀者》選在了頭條,。因?yàn)闂铋_慧的小名叫霞姑,，她家屋后的那座山名字很好,，飄風(fēng)山。我沒有想歌頌誰,，我只是想歌頌愛情,，一個(gè)人只要是對愛情忠貞不渝，這個(gè)人,，這個(gè)人格是立得住的,。
以上是由鄖西天河這個(gè)“愛情圣地、七夕之都”讓我想到的,。下面,，我就談?wù)劇短旌印芬约吧⑽牡膶懽鳌?/span> 《天河》如果被鄖西人看中的話，我覺得不止是寫出了天河鄖西的特點(diǎn),，可能還因?yàn)槠渲械恼媲閷?shí)感,。一個(gè)作家，對于文字,，首先一條要心懷真誠,，要有真情，也就是真性情,。我就是懷著一種對天河的真性情來寫作的,。兒時(shí)，我們哪個(gè)孩子沒聽說過牛郎織女的故事呢?那是一個(gè)老祖母講的,、老的不能再老的故事,。但是對于一個(gè)一個(gè)的孩子,，又是一個(gè)新的不能再新的故事,，所以牛郎織女的故事總是那么美，在我的心里美了很多年,，最后在鄖西這個(gè)地方讓我看到了天河,，聽到了更多的關(guān)于他們的故事，這是心里埋著的那顆種子的開花,、結(jié)果啊,，所以我會(huì)寫出這篇文章。 記得2008年,，某省高考作文叫《春來草自生》,。10點(diǎn)鐘，即將結(jié)束高考的時(shí)候,，當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)報(bào)社打電話,，邀我在40分鐘內(nèi)寫一篇高考作文，報(bào)紙馬上要用,，態(tài)度懇切之極,。我只好答應(yīng)試試,，我怎么能寫好這樣的作文呢，好久也不研究高考作文的弄法,。那一年汶川大地震剛發(fā)生過,，我的心里正為這個(gè)事情鬧騰呢，春來草自青,，我就想到了汶川地震石頭底下的生命,，很多的生命沒有了，更多的生命挺起來,，震后生命的力量依然在延伸,，就像草，不屈的草,，沒有什么能阻擋住草的生長,，那種自然的生命力，那種群體的力量,。這樣一聯(lián)想,，我就有了感覺，所以我在30分鐘內(nèi)完成了那篇作文《春來草自青》,，寫得好不好,，合不合人家的要求，就得由人家去評判了,。我博客上有,，大家可以看看。
今年的福建高考題里有我的一篇散文叫《瓦》,，16分,，有幾個(gè)小題，后來有人跟我說,，你能不能做出滿分來,，我說我做不了，我連一半都對不了,。就像那年福建省高中畢業(yè)達(dá)標(biāo)試卷里有《絕版的周莊》,，有同學(xué)做完了，將題寄給我,，問答的對不對,，我無能為力。還有北京東城區(qū)初中升高中的考題是我的散文《藤》,，鄭州初中升高中的考題是《歲月中飛翔的瓦》,，種種此類，老師和同學(xué)都給我提過這個(gè)問題，我只是如實(shí)說我真的不會(huì),，答不出來,。我在寫作的時(shí)候，完全是憑著一股子情緒來寫的,，至于題中說的什么,，我想都沒有想過，如果要想的時(shí)候,，早開了岔了,。看來寫作和解題是 第二個(gè)問題,，我覺得寫作要自然，不要刻意,。昨天王麗媛部長談了一句話,，談的很到位，她也是喜歡這樣的自然的東西,，就像一個(gè)人,，一個(gè)美女長得已經(jīng)很不錯(cuò)了，天然去雕飾的就很好,，如果再珠光寶氣,，耳朵上哪兒的都要掛著東西,，可能就“過”了,。天生麗質(zhì)是讓人喜歡的，濃墨重彩未必受人青睞,。寫作也是一樣,，本真的、自然的寫作,，實(shí)際上很難,。有些東西看似自然，其實(shí)不易。曾經(jīng)因?yàn)橐獏⒓右粋€(gè)校園的活動(dòng),，我專門讀了一些高考滿分作文,，真的有不少都是名副其實(shí)的。好多的學(xué)生自自然然的寫出一件事情,，或者一個(gè)人,，他沒有用過多的非常華麗的詞句，但是讀的非常的順,，是一個(gè)自自然然的人在那里說話,、在和你談心，那么這個(gè)作品是成功的,。有些作文卻總是想著把背誦的精詞麗句都用上,，反而弄巧成拙，膩人的不行,，倒是得不了高分,。
還舉我個(gè)人的創(chuàng)作感覺吧。我在《絕版的周莊》之后又寫過一篇散文,，叫《水墨周莊》,。我是覺得《水墨周莊》的那個(gè)自然性比《絕版的周莊》還要注重。為什么呢?是因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)在寫作的那個(gè)心態(tài)是自然的,、平和的,，同十年前我去周莊的激動(dòng)不同，十年前我?guī)缀鯖]有到過這樣的水鄉(xiāng),，猛一看見激動(dòng)得不行,，文字如歌脫口而出，十?dāng)?shù)年后再去,，并且在周莊住了下來,，感覺就不一樣了，我有了仔仔細(xì)細(xì)看這個(gè)水鄉(xiāng)的時(shí)間,，也是由于水鄉(xiāng)見得更多了,，不那么激動(dòng)了，是不是像一個(gè)人的婚前婚后,？當(dāng)然,，仍然不影響對于周莊的感情。白天人多聲雜,，我就想起得早一些,，四點(diǎn)半起床，想起在周莊之前,。起來以后我發(fā)現(xiàn)周莊已經(jīng)醒了,，有人在那里劃船,，有人在那里打掃衛(wèi)生，而太陽已經(jīng)照在了周莊的肩頭上,。為了有個(gè)更好的感覺,，起在周莊之前，第二天早晨三點(diǎn)多,，我就摸著黑,，進(jìn)入了周莊，我是住在周莊外邊的,。我在沒有人聲的莊子里走,，而后坐在了周莊的小橋上，等到陽光一點(diǎn)點(diǎn)的照亮了周莊,。瓦的變化,，橋的變化，水的變化,，都進(jìn)入了我的視線,，進(jìn)入了我的情感，我就憑著那個(gè)時(shí)候的感覺,，一段一段的寫,，寫黎明也寫夜晚，直到寫成《水墨周莊》,。那么《絕版的周莊》和《水墨周莊》比較的話,，《水墨周莊》可能更隨性，更自然,，更平靜,，但是感情依然，只是深含其中罷了,。 第三個(gè)問題,，我覺得寫作要求新，就是耳目一新,，不重復(fù)別人的,，也不重復(fù)自己的?！督^版的周莊》我當(dāng)時(shí)寫的時(shí)候就用了一個(gè)小時(shí),。并不表明我寫的快，我有些文章并不是如此,，下面我還要講到,。寫周莊寫得快,，是當(dāng)時(shí)感覺來的快的緣故,。寫之前也是有為難之處的，覺得去周莊的人太多了，之前余秋雨這些人都去過,，而且都有文章,。自己怎么寫呢？周莊的最大的特色是周莊引以為豪的人沈萬三,，對一個(gè)大家都熟悉,，而且每寫周莊都有可能提到的人物，我沒有過多的筆墨,。周莊名勝有張亭,，有沈亭，都是周莊的景觀,。我也沒寫,，因?yàn)榭赡芏紩?huì)去寫到。我只寫了一個(gè)感覺,，這個(gè)感覺后來的評論說是與眾不同的,、不可重復(fù)的，這實(shí)際上就是當(dāng)時(shí)的心理感受,。我沒有想為誰寫文章,，我只是為我自己寫。也許基于這一點(diǎn)吧,，文章另顯了山水,。所以后來周莊鎮(zhèn)的黨委書記給我寫來一封信，說《絕版的周莊》是目前見過的寫周莊最好的文章,，人家并不在意你沒有面面俱到,。周莊人這么認(rèn)為，我就知道,，文章越是沒有顧忌,，越可能寫得鮮活新穎。
2009年,，我被邀去了吉安,，去寫一篇文章。我當(dāng)時(shí)覺得很難,，因?yàn)橹芮f是我無意中寫出來的,，現(xiàn)在有意要寫這個(gè)吉安，我非常為難,，我走了吉安的13個(gè)縣區(qū),，不斷地走，大量的資料提回來,。寫不出來第二次又去,，贛江,、井岡山的再到處去走，腦子里裝了一堆素材,，還是不知道怎么寫,。主要是有顧慮，這個(gè)顧慮就是怕出不了新,，怕重復(fù),，怕找不到感覺。這就拖得長了,，好幾個(gè)月以后,，才有了《吉安讀水》。我是以吉安的水為主線,，作為贛江邊上的城市,，吉安的水太多，從水著眼,，寫出吉安的歷史人文,、風(fēng)土人情，這篇文章同周莊相比,，我覺得是一種豪情滿懷的,、比較張揚(yáng)的、比較蓬勃的文章,。那么,，《天河》這篇散文呢？我覺得稍帶一種冷靜,，然后又帶著一種追尋感,，我在一點(diǎn)點(diǎn)的追尋天河這個(gè)地方，一點(diǎn)點(diǎn)的來釋懷我自己的疑惑,，一點(diǎn)點(diǎn)的尋找兒時(shí)的,、對童話世界的一種認(rèn)知。我寫的周莊,、吉安,、天河的這三篇文章均被刻碑，我想,，認(rèn)可它的還是因?yàn)橛兴?dú)特的東西吧,。
第四個(gè)問題，虛構(gòu)的問題,。這個(gè)問題很重要,，有些同學(xué)說，老師給出了一個(gè)題,，寫一個(gè)真人真事,，給一個(gè)高考題,，也要求寫一個(gè)人物，那么這個(gè)人我能不能虛構(gòu),？事情能不能瞎編,？怎么才能寫好呢,？其實(shí)作家在散文寫作里面,，也會(huì)遇到這個(gè)問題。目前來說,，尚沒有散文寫作能否虛構(gòu)的結(jié)論,。我只能這樣認(rèn)為，在大枝大節(jié)上必須是真實(shí)的,，在情感心理上必須是真實(shí)的,，你不能說寫自己的母親，情節(jié),、感情都是虛構(gòu)的,，這個(gè)恐怕不行。在某些小枝小葉上的虛構(gòu),，我認(rèn)為尚可,。比如有一個(gè)女作家，20年前寫過一篇散文,，寫她和愛人走進(jìn)了婚姻登記所辦離婚手續(xù),。進(jìn)去時(shí)是一雙，出來各奔東西,。這個(gè)時(shí)候她的感覺,，是真正地感覺到成為了一個(gè)孤獨(dú)的人，一切都空了,。那個(gè)時(shí)候天降大雪,，滿街潔白，只有她一個(gè)人踽踽獨(dú)行,。她把那個(gè)雪景寫的很美,，很慘，很激烈,，很壯觀,。愛與情的破裂，一個(gè)女人的內(nèi)心情懷,、孤獨(dú)迷茫,，都在大雪中了。這個(gè)氛圍很好,，很煽情,，烘托了情節(jié),。那么，如果沒有那場雪,，這篇文章的味道是不是有所減弱呢?我覺得應(yīng)該是,，還是一片白雪茫茫好啊?？墒?，如果那天沒遇到大雪，是一個(gè)艷陽高照的日子,，作者寫的時(shí)候,，把她的事件放在了雪天呢？我覺得不為過,。也沒有必要非要探求那天的天氣問題,。
我也這么處理過一次，是我寫散文《大雪無言》,。我們是那么迫切的去沈飛集團(tuán)采訪羅陽的事跡,，看我們的艦載戰(zhàn)斗機(jī)的情況。去的時(shí)候北京大雪彌漫,，降落的時(shí)候仍然漫天大雪,，在沈陽的道路上，接我們的車堵了很長時(shí)間,。等采訪回來在沈陽上飛機(jī)的時(shí)候,，卻沒下雪，當(dāng)然東北大地一片白茫茫,。我的感覺全在那片大雪中了,，我結(jié)尾也必須讓天地一片紛飛大雪，我說雪花是一片一片的,，一個(gè)一個(gè)的單個(gè)的,，而一片一片的單個(gè)雪花的組成就成了紛紛揚(yáng)揚(yáng)的無邊無際的大雪，這就是每一個(gè)單個(gè)雪花的力量,，構(gòu)成一片雪海,。我在昭示不止是羅陽一個(gè)人的雪花，是整個(gè)沈飛集團(tuán)的紛揚(yáng)的雪,，是整個(gè)中國的紛揚(yáng)的雪,，不僅僅是一個(gè)集團(tuán)一個(gè)企業(yè)，是我們整個(gè)中國人的心志,，所以我說“大雪無言”,，我把精神寫成了一種雪景，一種萬里雪飄的風(fēng)光。我這樣寫,，估計(jì)大家不會(huì)更多地埋怨我吧,？
我還坦白地告訴大家，我在《天河》這篇散文里面,，虛構(gòu)了一個(gè)名字：“巧女”,。因?yàn)槟谴挝覀兩仙饺ゴ_確實(shí)實(shí)有人給我遞茶，確實(shí)有這樣的女子,，我們也聊過關(guān)于愛情的故事,，聊過她的婚姻狀況，但是她叫什么我不知道,，當(dāng)我寫這篇文章的時(shí)候我遇到了障礙,，叫什么?后來我一想,，就給她個(gè)“巧女”吧,。因?yàn)樵谔旌樱谄呦Τ?，在鄖西,，叫“巧女”名字的應(yīng)該是有的。
還有柳,，我們鄖西作協(xié)主席魏榮冰也寫過柳,，你們上津的柳，寫的非常好,。我在《報(bào)日人民》發(fā)過一篇散文叫《明湖春柳》,。我去濟(jì)南的時(shí)候是夏天，春天去過沒有?去過,。但是不是這次濟(jì)南人邀我去寫文章的時(shí)候,。要找一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，以柳樹為主,，就沒寫荷花了,，我覺得著重點(diǎn)在柳，你又去寫荷花,，都是美的景物,，你寫了這個(gè)又去寫那個(gè)，還寫泉水,，就多了,，花了。所以,，要么寫荷,，夏天的，秋天的,，冬天的荷都可以,，荷也很美,，能夠襯出大明湖來，我后來想想還是寫柳吧,，春天的柳就沒有那個(gè)荷了,。“明湖春柳”,，春天的柳樹當(dāng)然是最好看的時(shí)候,，濟(jì)南泉水一多，成了湖,，湖上映出了山,，叫千佛山，所以千佛山也有了,，柳恰好又是濟(jì)南的市樹,。就順手了。我寫的時(shí)候,，當(dāng)然不是實(shí)景現(xiàn)場創(chuàng)作,，時(shí)間是虛的，可是里面的景色是實(shí)的,。 我在這里給大家說了實(shí)話,，是想同大家探討一下文章的寫作，說說個(gè)人真實(shí)的感受,，沒有稿子,，不對的地方，請諸位評判,。
寫作與閱讀——對著名作 孫永慶：從你出版第一本散文集《有緣伴你》（太白文藝出版社）就喜歡讀你的散文,，又讀了你的散文集《蒼茫》（報(bào)日人民出版社）,、《遠(yuǎn)方》（河南文藝出版社）,，對《翩然于古詩的鳥兒》比較偏愛，可能當(dāng)時(shí)我正迷戀古典文學(xué)的緣故,？ 王劍冰：《翩然于古詩的鳥兒》還被中央電視臺(tái)錄了節(jié)目,。但是現(xiàn)在看起來，那個(gè)時(shí)期的文字還是稍欠成熟,，只是喜歡動(dòng)筆,，想起什么就寫什么，一腔熱情在胸,，筆就很隨便,。 孫永慶：我從很早就讀你的文章，當(dāng)讀了1999年你寫的《絕版的周莊》特喜歡，我當(dāng)時(shí)就推薦給學(xué)生們閱讀,，這篇散文也很快被選入中學(xué)語文教材,，當(dāng)時(shí)的語文教材編寫組有沒有說入選的理由？ 王劍冰：沒有,，就是一紙通知,，說到根據(jù)教育什么章程，沒有稿酬之類,。 孫永慶：教材中的《絕版的周莊》有刪節(jié),，不如讀《蒼茫》中的原文有味兒,，我是這么感覺的,？ 王劍冰：其實(shí)那是我寫的兩個(gè)版本，第一次寫的就是選在《蒼?！分械?，投給報(bào)日人民發(fā)表的時(shí)候是我自己刪壓了，當(dāng)時(shí)覺得還是簡單點(diǎn)好,，后來編集子的時(shí)候,，看到了原來的初稿,，覺得也還可以,，就選入了初稿。你喜歡,，可能就是我寫作的第一感覺,，我就是那么一氣呵成了。 孫永慶：我們讀那些優(yōu)秀的散文,，能夠讀出作者獨(dú)特的思想在里面,，就像范仲淹的《岳陽樓記》。 王劍冰：那些優(yōu)秀的散文是時(shí)間的大海淘金淘出來的,，越長遠(yuǎn)越能看出一篇作品是否優(yōu)秀,，是否傳下去了。傳下去的就是優(yōu)秀的,?！对狸枠怯洝肥菚r(shí)間的金子。所以什么都要有一個(gè)等待,，等待接受時(shí)間的檢驗(yàn),，有些一時(shí)熱鬧鬧的，過后就沉寂了,，因?yàn)楸粫r(shí)間拋棄了,， 孫永慶：我又想起了作 王劍冰： 孫永慶：我們再說語文課本中的散文,，我覺得你的散文寫作,，就沒有受到楊朔的《荔枝蜜》等課文的影響,，有些學(xué)者認(rèn)為這些課文把學(xué)生的思維都模式化了，作文就是歌頌式的“八股文”,，課文當(dāng)然對學(xué)生有影響,，但更重要的是我們的考試制度造成的，這不能歸罪于語文教材,？ 王劍冰：作家的寫作和語文教材的編寫是兩個(gè)概念,，語文教材要考慮很多問題，內(nèi)容呀,，思想呀,，技巧呀，文字呀,，比較嚴(yán)謹(jǐn)一些,，作家就隨便的多，他可能沒有考慮那么多,，下筆有一種隨意性,，實(shí)際上越是隨意，越顯得自然,、流暢,，楊朔散文在他那個(gè)時(shí)候，應(yīng)該還是屬于新散文的,，是老套的散文的反叛,，所以有好一陣子楊朔散文熱，還是有其熱的理由的,，至于后來人們覺得他進(jìn)入了一種套路或者模式,，那是散文進(jìn)步了，文學(xué)發(fā)展了,，這是好事情，認(rèn)識(shí)到了好事情,，若果再按照老的路子走了,，就不大好辦了。而文學(xué)和教育似乎是兩個(gè)領(lǐng)域,，做到步調(diào)一致總是有個(gè)過程,。對學(xué)生產(chǎn)生的影響也不盡相同，對后來喜歡寫作的可能有一些負(fù)面的影響,。 孫永慶：我覺得楊朔等的散文,，當(dāng)然有它的時(shí)代局限性，但像散文的詩意美還是應(yīng)該學(xué)習(xí)的,？ 王劍冰：散文的詩意美,，看從哪一個(gè)角度看,，楊朔是把散文當(dāng)成詩來寫的，這是他對于散文的態(tài)度,，而非行為,，很多人是把詩看做是文學(xué)的最高形式的，這個(gè)詩未必是現(xiàn)在我們說的詩歌,，而是一種內(nèi)涵,，比如說這個(gè)女孩子像一首詩，那是多么高的評價(jià),，是她的面容像一首詩,？還是身材像一首詩？恐怕都不好說,，而有更多的表述在里面,。把散文寫成詩一樣的美好，我同意,，寫成詩意的美,，那要看是寫什么樣的內(nèi)容，什么樣的心境,，而更主要的我覺得還是它的內(nèi)涵,，而非形式。若果一味地追求形式,，就可能陷入矯情,，那樣就過了。不知道我說的對不對,，是不是跟你的意思一樣,。 孫永慶：散文的寫作盡量去政治化色彩，寫出人性中那些永恒的東西,，才能成為經(jīng)典作品,？ 王劍冰：說的確實(shí)是這樣。散文是內(nèi)心的表達(dá),，包括思想,、情感、認(rèn)知,，為什么要寫散文呢,？就是想表達(dá)，想訴說,，如果你的表達(dá)和訴說都帶有了政治化的色彩,，那還能讓人看出你的內(nèi)心嗎？人家看不到你的內(nèi)心,，你這個(gè)人就消失了,，只留了一個(gè)虛假的空殼,。散文是多么好的一種文體，這種文體任何其他都不能代替,，它來不得半點(diǎn)虛偽,，就是真真切切地展現(xiàn)你的人格力量，展示人性中最本真的東西,，而非要故意表現(xiàn)一種什么,，高揚(yáng)一種什么，就像你說的,，凡是成為經(jīng)典的作品,，都是寫出了人性中永恒的東西。 孫永慶：在這一點(diǎn)上,， 王劍冰：我同意 孫永慶：你也經(jīng)常到學(xué)校作報(bào)告，也和學(xué)生們交流過,，中學(xué)生要想寫好散文,，需要做哪些方面的知識(shí)儲(chǔ)備？ 王劍冰：我覺得還是要多讀多看,，廣泛性地接受知識(shí)，選擇性地閱讀精品,，還要多練習(xí),，多動(dòng)筆，寫作也是一種知識(shí),。不斷地積累,，既積累閱歷,，又積累經(jīng)驗(yàn)。 孫永慶：作家賈平凹在《遠(yuǎn)方》序言中說：“這個(gè)王劍冰也是先作家而后主編,，他這個(gè)作家主編不是那一種坐在書齋里的文化人,，他跑動(dòng)的那么多，每到一地所寫的文章當(dāng)然有游記的味道,，也要抒情,，但他的文章大開大合，高談闊論,，想象力極好,，正是我喜歡的那一類?！边@段話對中學(xué)生寫好散文有啟示作用,？ 王劍冰：多走走還是好的，長見識(shí),，增閱歷,，然后試著記下來，當(dāng)然不是泛泛的記錄,，而是要有感而發(fā),，所謂因景生情，情要真切,，不虛浮,，便會(huì)有好的收獲。 孫永慶：我們談了散文的寫作,，你不僅出版了多部散文集,，還出版了散文評論集，你能否談?wù)勯喿x對你的影響,？ 王劍冰：我過去是寫了不少的散文方面的評論,，因?yàn)榭吹倪@方面的文章多了，又由于工作的原因,，就不得不寫一些感想,，由此也就知道了散文的發(fā)展與變革，這是閱讀的好處,，只有閱讀多了,，才好有的談。而后來搞了專業(yè)創(chuàng)作以后,，讀的東西就更加廣泛了些,，主要是古今小說以及歷史文獻(xiàn)之類，這樣也就更開闊了視野,，多類文體進(jìn)行比較,、交融,，從中受到啟示和提示。所以閱讀很重要,，每天都要拿出一定時(shí)間閱讀,。閱讀是一種永無止境的學(xué)習(xí)。 孫永慶：你怎么看網(wǎng)絡(luò)盛行帶來的碎片化淺閱讀問題,，能否談?wù)剬Χ嗝襟w閱讀的感想,？ 王劍冰：網(wǎng)絡(luò)時(shí)代是一個(gè)不可避免而又生機(jī)勃勃的時(shí)代，它必然會(huì)對舊有的傳統(tǒng)的東西形成沖擊,，這個(gè)還真得適應(yīng)才行,，不能一味地反感、反對,、推拒,，而是接納吸收有我所用的東西，而且更多的信息量是以前所不能比的,，這種信息對我們的寫作并無害處,。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是一種新生力量，有些還是很有成就和前途的,，將來一些有影響的作家也會(huì)在他們當(dāng)中產(chǎn)生,。 孫永慶：你對中學(xué)生閱讀有什么建議？ 王劍冰：多讀名著,，名著是認(rèn)可的經(jīng)典,，不要把有限的時(shí)間放在無效的泛讀上去，我所說的泛讀指的是隨意的無目的的瀏覽,。要讀高出自己水平很多的東西,，就像對弈，要找比自己高很多的高手進(jìn)步才快,。 孫永慶：根據(jù)你的讀寫經(jīng)驗(yàn),，能否為中學(xué)生推薦部分散文書籍？ 王劍冰：還真的不好說,，中學(xué)生么,，讀讀法布爾的《昆蟲記》、芥川龍之介的《羅生門》,、梭羅的《野果》,、波德萊爾的《巴黎的憂郁》、葉芝的《凱爾特的薄暮》,、紀(jì)伯倫的《沙與沫》,、屠格涅夫的《愛之路》、還有《蒙田隨筆》,、《愛默生隨筆》,、《海倫凱勒自傳》，國內(nèi)的,，先看看沈從文的,，汪曾祺的，魯迅的,，張愛玲的,，朱自清的，梁實(shí)秋的,，孫犁的…… 2014年秋 |
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