1、張大千的荷花素凈純美,，亭亭玉立又不失瀟灑飄逸,，將“靜若處子，動若脫兔”兩種對立之美糅合其中,，遠觀之仙氣十足,，與周敦頤蓮之“不可褻玩”的高潔性情甚符。

2,、八大山人，名朱耷,，江西南昌人,，明末清初畫家、書法家,，清初畫壇'四僧'之一,。八大山人的荷花不是春色嬌艷、欣欣向榮的鮮花,，而是“濺淚”之墨花,，是殘葉敗荷,，一如他一向的畫風(fēng)，凄涼寂寞,，冷意逼人,。

3,、齊白石的荷花蝌蚪,，蝌蚪戲蓮影，單純可愛 充滿閑情逸趣,，憨拙童趣的線條與輕靈的律動讓人忘了世間百態(tài),，筆法揮灑自如，充滿昂揚生機,。

4、潘天壽的荷花筆墨蒼古,、凝煉老辣,，且大氣磅礴，雄渾奇掘,，具有攝人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美,。

5,、石濤荷花立軸紙本作品欣賞

6、謝稚柳《朱蓮映碧池》荷花常以其清雅脫俗之品為畫家青睞,，并以其寄托情懷,，排遣郁悶，成為文人畫藝術(shù)獨具特色的表現(xiàn)題材,，歷代不乏名家,。謝稚柳亦鐘情荷花，其獨出手眼的畫法溫婉可親,，鋪陳奇麗,，在水墨交融之中描繪出一片霧合煙圍的江南荷塘。荷花不蔓不枝,，彰顯高潔清雅,、亭亭秀出的儀態(tài)。

7,、黃永玉《荷花》黃永玉被稱為“荷癡”，不單是緣于他畫的荷花多,，還在于他畫的荷花獨樹一幟,，神韻盎然,。國畫傳統(tǒng)講究“計白當黑”，他偏偏來個“以黑顯白”,，這種反向繼承不但使畫面看上去主體突出,，色彩斑斕，而且顯得非常厚重,，有力度,。

8,、任伯年的《荷花鴛鴦圖》寫鴛鴦游戲于荷田之中,，荷葉碩大如盆，素雅的白蓮花散發(fā)著幽香,。畫面以青綠色調(diào)為主,，清新可人。因系畫于熟絹之上,，又以用水見長,，故色彩交融明快自然，富于生氣,。

9,、明陳洪綬荷花鴛鴦圖軸以'出污泥而不染,，濯青蓮而不妖'的荷花為題，花朵清麗,，或含苞,，初綻、或怒放,，多姿多態(tài);枝葉帶露,，娉婷舒展，俯仰欹側(cè);湖石雄奇,，銳利堅崚,，厚重沉凝。兩只彩蝶在空中翩翩起舞,，一對鴛鴦在水面戲水悠然,，打破了一池碧水的寧靜。一只青蛙正隱伏于石后的荷葉上覬覦甲蟲,，弓身欲動,，給畫面平添了幾許生機與意趣，從中可見畫家善于觀察的細心與狀物精微的匠心,。

10,、陳之佛《荷塘情侶圖》陳之佛（1896－1962），原名杰,，后改紹本,，號雪翁。浙江慈溪人,。我國現(xiàn)代工藝美術(shù)事業(yè)的奠基人,，杰出的工筆花鳥畫家。畫作采用雙勾填彩法,，用細筆勾出花鳥的輪廓,，然后填彩荷花盈盈，荷葉正反靈動,，與鴛鴦身上明艷的紅色相輝映,，生動和諧。文中圖片來源于網(wǎng)絡(luò),，關(guān)注書畫類資訊城市畫苑