電影《2001：太空漫游》直譯過來是《2001：太空奧德賽》，荷馬史詩中奧德修斯歷險的譬喻,，賦予了這部科幻作品厚重的史詩色彩,。(資料圖片)

科幻大師阿瑟·克拉克 《2001：太空漫游》 原著名稱直譯是 《2001：太空奧德賽》,，其中的奧德賽正是源自荷馬史詩 《奧德賽》；丹·西蒙斯的科幻小說 《空心人》 標(biāo)題借用英國詩人艾略特的同名長詩,，主題上模仿但丁 《神曲》,；華裔科幻作家特德·姜小說 《巴比倫塔》 中的不少典故來自西方神話故事……不難發(fā)現(xiàn)，很多科幻小說從文學(xué)經(jīng)典中“挪用”了一些梗,。

日前舉行的復(fù)旦大學(xué)中華文明國際研究中心工作坊上,，多名學(xué)者談到，科幻小說與文學(xué)經(jīng)典的“聯(lián)姻”并不少見,，一些知名科幻作品在書名,、主題、意象上,，借用了詩歌,、神話、文學(xué)名著中的經(jīng)典符號,，從一定程度上說明,，隨著科幻創(chuàng)作的發(fā)展，它與主流文學(xué)一脈相承乃至可以擁有一定獨特優(yōu)勢,。但是,，借用也會面臨弄巧成拙的風(fēng)險，除了偷師經(jīng)典,，科幻小說還需擁有獨特的世界觀與恰當(dāng)?shù)拿缹W(xué)表達(dá),。

從書名到結(jié)構(gòu)，科幻小說問神話和名著要靈感

根據(jù)阿瑟·克拉克同名原著改編的 《2001：太空漫游》,，1968年上映后斬獲一系列大獎,，被譽為現(xiàn)代科幻電影里程碑。這部作品原名直譯《2001：太空奧德賽》,，而荷馬史詩《奧德賽》 講的正是歷險10年終返家園的故事,。“回家”也是科幻作品《2001：太空漫游》 的母題：主角鮑曼最終回歸群星之間———人類智能是群星之間神秘的存在所賦予的,，那么來自太空的人類回歸太空,，自然是一趟回家的旅程?？梢哉f,，兩部經(jīng)典都表達(dá)了作者對自然、宇宙的情感,，也探討了人類從何而來,、將往何處去等命題,。在評論界看來,，從神話到科幻,，這種書名與內(nèi)涵的借用耐人尋味。

另一位科幻大家丹·西蒙斯 《海伯利安》 四部曲,，自1989年首次出版后,，橫掃雨果獎等重量級科幻獎項，暢銷多年,?！逗２病?書名取自希臘神話中的泰坦巨神之一，海伯利安是諸神中第一個仔細(xì)觀察日月星辰運行規(guī)律的神,，因此也被稱為“慎察,、智慧和光之神”。更具匠心的是,，《海伯利安》 也向英國杰出詩人濟(jì)慈的同名長詩致敬,，不光引用詩句，濟(jì)慈也作為書中人物之一推動故事發(fā)展,?！斑@不僅僅是簡單用典或表面照搬，而是巧妙互文,，有著深層次的縝密思考,。”復(fù)旦大學(xué)教授戴從容說,，西蒙斯用科幻神器“時光?！卑褧r間變成整部 《海伯利安》 的核心，從而把濟(jì)慈的浪漫主義史詩變成了與未來學(xué)有著更緊密聯(lián)系的科幻故事,。更具穿越感的是,，西蒙斯還在書中放入另一組來自文豪莎士比亞 《暴風(fēng)雨》 的人物。

借用不是萬能藥,，小說還需有科幻美學(xué)表達(dá)

不過,，并非所有的“借梗”都能搭上順風(fēng)車,。在很多書評人看來,，與 《海伯利安》 前兩部的備受稱道相比，四部曲后兩部 《安迪密恩》 《安迪密恩的覺醒》 存在一些不足,。后兩部小說同樣沿用濟(jì)慈長詩 《安迪密恩》 的靈感,，但原詩敘述上的松散薄弱，未能提供足夠的文學(xué)敘述密度,，反而令西蒙斯有所束縛,。

哈佛大學(xué)東亞系暨比較文學(xué)系教授王德威，引用魯迅的“于天上看見深淵，于一切眼中看見無所有”,，來形容科幻暗藏的思想魅力——提供重新看世界的方法,。除了借鑒，科幻獨有的美學(xué)表達(dá),，還離不開哲學(xué)思辨,，以及對可能性的想象。

學(xué)者陳思和對劉慈欣 《三體》 中的一個情節(jié)念念不忘——小說中女科學(xué)家葉文潔看似“背叛”了全人類,，卻在緊要關(guān)頭告訴了羅輯宇宙社會學(xué)的實質(zhì),，讓人類在接下來的危機(jī)中尚存還手之力?！拔铱吹搅巳祟惖能浫跖c無力,，但我恰恰以為這種弱是最寶貴的。一片黑漆漆的深空中,，總有一息光芒在閃爍,。”陳思和表示,，好的科幻小說不僅僅是看看熱鬧,，而且充溢著對過往經(jīng)典敘事的再度思辨，將故事重新放置于宇宙廣袤維度下考量,。

與此同時,，可視化的表達(dá)也是讓幻想具有現(xiàn)實感的重要手段?！八麄兙拖衤湓谒嫔系囊坏蔚尾噬?，瞬間在平面擴(kuò)展開來，展現(xiàn)出形態(tài)各異的二維人體……人群墜向平原,，就像在無形瀑布中的蟻群一樣,，磅礴的‘人雨’灑落在平面上?！毙≌f 《三體》 對降維武器的描摹既壯觀又令人不寒而栗,。在學(xué)者看來，這樣的描寫恰如羅伯特·格蘭特在 《科幻電影寫作》 書中所提煉的忠告———科幻題材經(jīng)常心馳神往的就是關(guān)于某些異于常規(guī)的事物,。如果要令人信服,，最好是好好學(xué)習(xí)了解與表達(dá)科幻美學(xué)。

眼下,，新一代80后中國科幻作家陸續(xù)推出了 《荒潮》 《中國科幻大片》 《時間之墟》 《2044年春節(jié)舊事》 等科幻小說,，正在從不同維度展現(xiàn)出未來的各種可能性。那么,，什么樣的作品才能脫穎而出,？“科幻的核心不止于想象出新裝備,，更意味著思維的試驗，對社會發(fā)展的探討,?！弊骷翼n松認(rèn)為，《海底兩萬里》 這樣的科幻經(jīng)典,，不只是預(yù)言了技術(shù)，其經(jīng)典價值在于從文學(xué)層面展現(xiàn)了新技術(shù)帶來的波詭云譎的想象,，為未來預(yù)留了寫作空間,。（記者 許旸）