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幀率是什么,？不同幀率間都能帶來什么樣的主觀感受,？讓我們進(jìn)一步了解關(guān)于幀率的細(xì)節(jié)，明白了這些,，必將為你的拍攝提升一個(gè)檔次,。幀率，單位是fps（frames per second）,，從字面意思我們就能夠很清楚的明白,，它指的是一秒鐘我們能看到的幀的數(shù)量,。對(duì)于電影拍攝來說,，它是最先要進(jìn)行的設(shè)置一個(gè)選項(xiàng)，一般我們常用的幀率是24,25,30fps,。多數(shù)情況下,，24fps是拍攝電影時(shí)選擇的幀率。30fps是北美廣播電視標(biāo)準(zhǔn)采用的幀率,，而25fps是歐洲與中國(guó)電視標(biāo)準(zhǔn)采用的幀率,。對(duì)于下面這個(gè)一秒時(shí)長(zhǎng)的視頻，我們可以把它分解為每一個(gè)單獨(dú)的畫面,。具體地說,，我們可以將它分解為24個(gè)單獨(dú)的靜幀。 
文章參考：premiumbeat 由 冷冰川ltycho 整理編譯 下面就是這24張靜幀的畫面,，每個(gè)畫面的時(shí)長(zhǎng)都為1/24s,。問題來了，為什么是24個(gè)畫面呢？為什么不是22個(gè),，或者28.59這樣其它的數(shù)字呢,？你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)大多數(shù)攝影師都會(huì)選擇24fps，他們說這是一個(gè)業(yè)界的標(biāo)準(zhǔn),，是一個(gè)專業(yè)的電影攝影師必須要知道的參數(shù),。然而，這只是一個(gè)相對(duì)的概念,，我們?cè)诔Ｒ?guī)下可以這么理解,。2013年，《霍比特人》上映,。那時(shí),，業(yè)界有很多文章在議論這部影片是如何拍出超乎常規(guī)的視覺效果的。但究其原因,，都指向了同一個(gè)理由——它是采用48fps的幀率拍攝的,。關(guān)于為什么我們采用的是24fps，這個(gè)原因比較復(fù)雜,。多年以來這方面的著作和文章很多,，但都沒有統(tǒng)一的定論。我們?nèi)搜圩畹湍芨惺艿降淖畹蛶l是10-12fps,，就是說,，如果在一秒鐘時(shí)間內(nèi)，如果出現(xiàn)的連續(xù)畫面的數(shù)量少于10-12幀,，那么我們就能夠明顯的看出畫面的停頓感,，并且看出每一幀是一個(gè)單獨(dú)的畫面。如果我們將每一幀畫面出現(xiàn)的速率加快,，將畫面之間的時(shí)間縮短,，那么我們就會(huì)看到這些原本單張的圖像的會(huì)逐漸的連成一個(gè)運(yùn)動(dòng)的畫面。這個(gè)現(xiàn)象最早是由心理學(xué)家馬科斯·韋特海默提出的,。在1900年早期至1920年,，業(yè)界沒有任何關(guān)于影視幀率的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，任何拍攝都是沒有規(guī)則的,。當(dāng)時(shí),，電影攝影師最感興趣的是如何用最低幀率來實(shí)現(xiàn)拍攝的意圖和效果，因?yàn)槿绻捎玫膸试礁?，電影膠片就用的越多,，那么，在膠片上的花費(fèi)就越大,。雖然更高的幀率將帶來更好的畫質(zhì),，但在當(dāng)時(shí),，人們約定俗成制定了一個(gè)規(guī)則——對(duì)于無聲電影，都采用16fps來進(jìn)行拍攝,，因?yàn)檫@個(gè)幀率已經(jīng)足夠?yàn)槿搜蹘磉\(yùn)動(dòng)畫面的感覺了,。但關(guān)于為什么使用24fps作為標(biāo)準(zhǔn)，說法也是多種多樣的,。在下面的視頻中,，John P. Hess解釋了采用24fps的原因。他提到,，當(dāng)時(shí)采用24fps作為新的幀率的標(biāo)準(zhǔn),，原因是因?yàn)殡娪爸新曇舻囊搿?/section>24fps被選定為標(biāo)準(zhǔn)，在數(shù)學(xué)上也有一部分原因,。24是一個(gè)很容易作為被除數(shù)的數(shù)字,，影片的剪輯師可以很方便的根據(jù)幀的數(shù)量來進(jìn)行剪輯。比如剪輯師剪掉12幀畫面,，那對(duì)應(yīng)就是半秒,，剪掉6幀，那就是1/4秒,，以此類推,。當(dāng)無聲電影已經(jīng)能夠滿足娛樂大眾的要求時(shí)，當(dāng)時(shí)的電影攝影師卻沒有停止他們的對(duì)新媒體研究的步伐,。他們的目標(biāo)是讓電影觀眾能夠像看話劇那樣同時(shí)聽到臺(tái)詞,。值得一提的是，當(dāng)時(shí)在收音機(jī)中的欄目已經(jīng)能為人們帶來電影和劇院中看不到的故事了,。在1900年代早期,，電影研究的先鋒人物就已經(jīng)在嘗試聲畫同步的想法。1920年代,，這個(gè)技術(shù)得到了突破,。在初步研究階段，諸如李·德·弗雷斯特等發(fā)明家嘗試將聲音通過聲波帶來的壓力同步刻錄到軟石蠟唱片上,。但這個(gè)方法非常不好,，因?yàn)橛捌吐曇羰峭ㄟ^不同的速率單獨(dú)的記錄在不同的媒介上的,，因此聲音和畫面難以保證同步,。這促使弗雷斯特更努力的在有聲電影的領(lǐng)域中鉆研。他發(fā)明了一種技術(shù),，將聲音轉(zhuǎn)換為可見的線條圖案,，一同記錄在影像畫面的旁邊,。由于聲音和畫面被記錄在了同一個(gè)膠片上,，它們之間發(fā)生不同步的情況就改善多了。在1920年代，越來越多的發(fā)明家與攝影師不斷的推出新的記錄媒介,。弗雷斯特在他發(fā)明的有聲電影系統(tǒng)中改進(jìn)了聲音的質(zhì)量,，西部電器公司和華納兄弟也利用維他風(fēng)錄聲系統(tǒng)在這個(gè)領(lǐng)域獲得了突破。維他風(fēng)錄聲系統(tǒng),，是為幀率制定標(biāo)準(zhǔn)化過程中的一個(gè)重要的發(fā)明,。為了解決弗雷斯特在他的系統(tǒng)中聲畫不同步的問題，維他風(fēng)錄聲系統(tǒng)采用了新的方式,。它由同一個(gè)電源同時(shí)驅(qū)動(dòng)記錄聲音和記錄影像的轉(zhuǎn)盤,，這樣在聲音的記錄上就不易產(chǎn)生不同步的情況了。維他風(fēng)錄聲系統(tǒng)的工程師們采用了16英寸的轉(zhuǎn)盤,，以33 1/3rpm（每分鐘33 1/3圈）的速度旋轉(zhuǎn),。按照這個(gè)速度旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)盤將帶來11分鐘的播放時(shí)間，這個(gè)時(shí)間剛好是1000英尺的影像膠片以每分鐘90英尺的速度播放的時(shí)間,，折合成秒為單位的話,，就是每秒24個(gè)畫面。對(duì)于其它幀率的影片,，有著不同的記錄聲音的方法,。這些方法在1927年被提出。下面這段文字摘自《運(yùn)動(dòng)的影像技術(shù)：從西洋鏡到數(shù)字化影像》（Moving Image Technology: From Zoetrope to Digital） 在1927年9月,，SMPTE的標(biāo)準(zhǔn)和命名委員會(huì)開始調(diào)查用戶體驗(yàn),，以便制定一套新的聲音系統(tǒng)使用的記錄速率標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)時(shí),，已經(jīng)進(jìn)入市場(chǎng)的維他風(fēng)錄聲系統(tǒng)采用了24fps,，而RCA可變區(qū)域系統(tǒng)使用22fps，弗雷斯特的有聲電影使用20fps,。但實(shí)際上在早些的十年中,，維他風(fēng)錄聲系統(tǒng)已經(jīng)得到了市場(chǎng)的認(rèn)可，并且市場(chǎng)上由此默認(rèn)了24fps作為標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ),。在1927年的《爵士歌手》（The Jazz Singer）電影中,，維他風(fēng)錄聲系統(tǒng)的出色表現(xiàn)更加讓它在各個(gè)幀率的標(biāo)準(zhǔn)角逐中提前抵達(dá)了終點(diǎn)線。如果當(dāng)時(shí)維他風(fēng)錄聲系統(tǒng)在競(jìng)爭(zhēng)中落敗,，或許我們現(xiàn)在就采用22fps作為標(biāo)準(zhǔn)了,。當(dāng)年的《爵士歌手》雖然不是第一部有聲電影，但是是第一部聲畫對(duì)位的電影,。這正是它的價(jià)值所在,。
快門速度與幀率是二個(gè)很容易混淆的概念。雖然它們是不同的兩個(gè)參數(shù),，但它們對(duì)整體效果都有影響,。幀率影響了每秒鐘參與曝光的幀數(shù),，快門速度影響了曝光期間的參與的幀的曝光時(shí)長(zhǎng)。在電影中,，如果需要拍攝到順滑流暢的鏡頭,，一個(gè)經(jīng)驗(yàn)法則是快門速度必須要為幀率的兩倍（在這我們假設(shè)使用的是180度的旋轉(zhuǎn)快門）。就是說,，如果你的幀率設(shè)置的是24fps,，那么你的快門的最優(yōu)設(shè)置為1/48s。雖然一些低端的攝影機(jī)不支持設(shè)置1/48s的快門,，但就近設(shè)為1/50s也是可以的,。如何通過設(shè)置幀率來更充分的表達(dá)劇情？常見的手法一般為慢動(dòng)作,。這個(gè)技術(shù)現(xiàn)在也叫作升格拍攝,，在弗雷斯特時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)。當(dāng)時(shí),，電影攝影師在拍攝時(shí)通過增加過卷的速度來提高幀率,。在20世紀(jì)早期，奧格斯特·馬斯格（August Musger）是這個(gè)領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物,。上面這個(gè)圖表示了24fps與48fps的關(guān)系,。如果以48fps的幀率拍攝的話，你就能夠在半秒內(nèi)拍攝到24幀的畫面,。慢動(dòng)作畫面就是以高于標(biāo)準(zhǔn)幀率拍攝的手法來實(shí)現(xiàn)的,。降格拍攝是與升格拍攝（慢動(dòng)作）相反的一種拍攝手法,。在影像的表現(xiàn)上,，它能實(shí)現(xiàn)快鏡頭的效果。在現(xiàn)在常見的拍攝中,，降格拍攝通常以延時(shí)攝影的方式來表現(xiàn),。我們?cè)谂臄z這樣的鏡頭時(shí)，一般通過使用相機(jī)來完成,，然后制作成視頻,。降格拍攝的手法在以前通常是作為一種喜劇效果來應(yīng)用的，但這個(gè)手法在現(xiàn)在已經(jīng)逐漸不被使用了,。在以前膠片時(shí)代,，降格拍攝的方法是在拍攝時(shí)降低過卷的速度，而在播放時(shí)以正常速度播放來實(shí)現(xiàn)的,。而現(xiàn)在,，大家都是在后期中加速快放素材來實(shí)現(xiàn)了。
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