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變焦與定焦 如果我們見(jiàn)過(guò)一個(gè)拿定焦，一個(gè)拿變焦的人同時(shí)在拍照,，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的拍攝行為截然不同，而且最后觀看照片,，往往發(fā)現(xiàn)持定焦者能獲得更多的觀看角度和可能,。 此中的奧妙或許就在于，持變焦的人,，選定一個(gè)角度之后,，就會(huì)站定不動(dòng)，然后不停旋轉(zhuǎn)手中變焦環(huán),，或者在不停更換自己的鏡頭,，往往懶得再走動(dòng)一下。這種情況里面,，事實(shí)上不管換到哪個(gè)焦段,，拍攝的角度都是單一的，固定的,。長(zhǎng)期保持這樣的拍攝習(xí)慣,，會(huì)使照片風(fēng)格和語(yǔ)言越來(lái)越固化，拍攝時(shí)的思維也變得越來(lái)越懶惰,，攝影水平也難以得到真正的提高,。 而定焦者的拍攝往往由于焦段的限制，需要不停的上躥下跳,，左右思量,，位置的移動(dòng)往往帶來(lái)了更多的觀看變數(shù)，同時(shí),，眼睛離開(kāi)了取景器,，去觀察拍攝對(duì)象與周?chē)沫h(huán)境，也刺激了對(duì)不同呈現(xiàn)可能的思考,，事實(shí)上,，這一點(diǎn)觀察和思考的時(shí)間，在拍攝中,，往往決定了一張照片的成敗,。 如果要用十秒鐘的時(shí)間拍攝一張照片，利用九秒的時(shí)間去觀察和尋找角度,，用一秒的時(shí)間調(diào)整相機(jī)參數(shù)和按下快門(mén),，而不是把時(shí)間浪費(fèi)在取景器里,，往往成功率會(huì)高得多。 從這一點(diǎn)而言,，我往往會(huì)給初學(xué)者推薦一只價(jià)值700元人民幣的50mm 1.8鏡頭,，而不是一只價(jià)值12000元的28-75mm 2.8L專業(yè)鏡頭，前者不但能在光圈與景深上有更多的作為,，更重要的是對(duì)攝影的鏡頭語(yǔ)言能有更多的訓(xùn)練,，也更容易得到攝影的進(jìn)步。 對(duì)于變焦和定焦,，事情往往還沒(méi)有那么簡(jiǎn)單,，攝影史上許多大師，往往只執(zhí)著于一個(gè)焦段,，被選擇的最多的是50mm或35mm,，這個(gè)焦段的選擇，往往和一個(gè)人的閱歷和人生觀有關(guān),，有些人會(huì)看得更專注一些,，有些人會(huì)看得更廣闊一些，不同的人生觀必定導(dǎo)致選擇不同的觀看世界的方式,，也就會(huì)有不同焦段的選擇,，這個(gè)問(wèn)題在下文還會(huì)詳細(xì)分析。 要學(xué)會(huì)使用所有的焦段并不困難,，但是要用好一個(gè)焦段,，卻沒(méi)那么簡(jiǎn)單，甚至要花一生的時(shí)間,，一個(gè)固定焦段長(zhǎng)期的觀看訓(xùn)練,，因而產(chǎn)生的鏡頭感，往往凝聚了攝影師的學(xué)識(shí),、閱歷與氣質(zhì),，帶有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，這種風(fēng)格的產(chǎn)生需要攝影師和鏡頭長(zhǎng)期的磨合,，以至于相機(jī)已經(jīng)成為感悟世界的另一只眼睛,，無(wú)需思索，毫不猶豫,。 按照我的理解,，可以做到在觀察之后站定，舉起相機(jī),，無(wú)需看取景器,，按下快門(mén)，得到的照片與構(gòu)思的一樣,，可以算是對(duì)一個(gè)焦段熟悉的入門(mén),。至于人機(jī)合一的高級(jí)境界,，只能靠緣分，還有很漫長(zhǎng)很漫長(zhǎng)的時(shí)間在一起吧,。 50MM標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：平靜的敘述 50MM,，又稱標(biāo)頭，非常不招初學(xué)者喜歡的焦段,，往往因?yàn)樽罱咏搜塾^看世界的視覺(jué),，往往使得拍攝的照片既沒(méi)視覺(jué)沖擊力，也沒(méi)奶油般虛化的背景,，江湖上有“標(biāo)頭無(wú)用論”相傳,，要用好標(biāo)頭，確實(shí)需要下一番苦工不可,。 該從何入手呢，只用50mm鏡頭的大師布勒松說(shuō)：“攝影家的眼睛,，永遠(yuǎn)都在評(píng)估出現(xiàn)在他眼前的事物,。他只須移動(dòng)1毫米的幾分之一，便可以把線條吻合起來(lái),。他只須稍微屈膝,，便可以將透視改變。把照相機(jī)放置在離主體近一些或遠(yuǎn)一些,，他便可以刻畫(huà)出某一細(xì)節(jié)——這細(xì)節(jié),，既可能相得益彰，也可能喧賓奪主,。然而,，對(duì)照片進(jìn)行構(gòu)圖所需的時(shí)間，幾乎是跟按動(dòng)快門(mén)的時(shí)間一樣的短,，因?yàn)閮烧咄菞l件反射而已,。” 現(xiàn)實(shí)世界如此豐富復(fù)雜,，在鏡頭范圍里,，哪些元素應(yīng)該出現(xiàn)，哪些應(yīng)該舍棄,，相機(jī)輕微的位移會(huì)帶來(lái)怎樣的透視變化,，按下快門(mén)那一瞬間，元素之間的相互關(guān)系應(yīng)該是怎樣,，這些攝影里需要解決的相當(dāng)重要的問(wèn)題,，都需要在舉起相機(jī)取景之前解決。 50mm接近人眼視覺(jué)的優(yōu)勢(shì),，可以方便地讓人在現(xiàn)實(shí)世界與取景器之間無(wú)縫地切換,，以此完成從現(xiàn)實(shí)3d世界到照片2d世界的轉(zhuǎn)化,，可以更快的培養(yǎng)起這種條件反射下的鏡頭感。 我一直以為鏡頭感是攝影師風(fēng)格最本質(zhì)的東西,，50mm的鏡頭感,，建立在與被拍者者不遠(yuǎn)也不近的現(xiàn)實(shí)距離與心理距離上，形成一種既不張揚(yáng)也不含蓄的敘述風(fēng)格,，從鏡頭語(yǔ)言而言,，可以比喻為一種寧?kù)o的敘述。 最驚心動(dòng)魄的故事,，往往可以用最寧?kù)o的敘述完成,，而且這種寧?kù)o，會(huì)讓故事更為真實(shí)可信,，不夸張,，不渲染，讓觀看者回歸拍攝內(nèi)容的本身,，也是初學(xué)者首要掌握的表現(xiàn)技巧,。 個(gè)人十分偏愛(ài)50mm，經(jīng)常只帶一個(gè)50mm晃悠,，在這個(gè)焦段里,，不會(huì)有難以忍受的廣角變形，也有合理透視空間感,。 拍陌生人的時(shí)候,，50mm還常常被我用來(lái)偷拍，很多場(chǎng)景只有偷拍才能保存原有的氣氛和意境,，50mm雖然不太近,，可是也不太遠(yuǎn)，要偷拍得手,，往往要事先做好環(huán)境的觀察,，一旦舉起相機(jī)，很可能你沒(méi)有構(gòu)圖和對(duì)焦的時(shí)間,，所以構(gòu)圖要在心里預(yù)設(shè)好,，相機(jī)的焦點(diǎn)、曝光,、景深也要預(yù)先調(diào)好,，舉起相機(jī)的同時(shí)按下快門(mén)，才能稱得上眼急手快,，此外,，拍照前，逃跑路線也要先觀察好。 如果你喜歡用相機(jī)平靜地講故事,，那么我會(huì)推薦你用一只50mm鏡頭,。 50mm鏡頭，光圈2.8,，使用了偷拍的手法,，讓現(xiàn)場(chǎng)的氣氛得以保存，2.8光圈可以適度虛化背景,，但不太虛的環(huán)境氣氛保留,，50mm焦段能保證拍攝時(shí)樓房的垂直水平線不至于變形，更有真實(shí)可信感,。 |
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