一,、《蠡測(cè)偶錄集:古琴研究及其他》

作者：鄭珉中
簡(jiǎn)介：專業(yè)的古琴研究著作,，鄭珉中先生的精彩論文集。每一篇都值得細(xì)細(xì)品讀,，堪稱經(jīng)典,。書中介紹的鑒定古琴的方法論，很值得后輩琴人們學(xué)習(xí),、探討,、研究。

《蠡測(cè)偶錄集:古琴研究及其他》內(nèi)容包括：明宮琴家戴義及其督造的琴,、論唐琴的特點(diǎn)及其真?zhèn)螁栴},、對(duì)南京西善橋六朝墓畫像的看法、論日本正倉(cāng)院金銀平文琴——兼及我國(guó)的寶琴,、素琴問題,、旅順博物館藏“春雷”琴辨、遼寧省博物館藏“九霄環(huán)佩”琴考辨,、談吉林省博物館藏“松風(fēng)清節(jié)”琴,、“飛泉”琴的流傳、百衲琴考,、湖南省博物館送北京展出的兩張古琴,、對(duì)兩張“晉琴”的初步研究、唐琴辨——再論唐琴的特點(diǎn)及真?zhèn)螁栴},、宋宣和內(nèi)府所藏“春雷”琴考析,、古琴辨?zhèn)维嵳劇?/span>

二、琴學(xué)六十年論文集（套裝共2冊(cè)）

簡(jiǎn)介：《琴學(xué)六十年論文集(套裝共2冊(cè))》由林晨主編,，是關(guān)于古琴的論著匯編,，共分為兩部分：一為“文獻(xiàn)整理”，該部分整理了自1962～1980年內(nèi)部油印的琴學(xué)?？肚僬摼Y新》四集,。該刊物由北京古琴研究會(huì)編，“以利琴學(xué),、琴藝之交流”為宗旨,，集中反映了20世紀(jì)60年代和80年代琴人的研究成果以及探索古琴改革的思路,，是研究該時(shí)代琴學(xué)的重要資料。第二部分為“文論選輯”,。

三,、琴學(xué)薈萃

簡(jiǎn)介：由鄭煒明等編著的《琴學(xué)薈萃》收錄的就是該屆研討會(huì)上的37篇論文，內(nèi)容非常多元化,，涉及琴論,、琴學(xué)、琴樂,、琴譜,、琴器、琴人,、琴派以及與古琴相關(guān)的文學(xué),、戲曲、中外文化交流,、文物與考古等等不同領(lǐng)域的研究,，也牽涉文獻(xiàn)學(xué)、翻譯學(xué),、傳播學(xué),、美學(xué)、史學(xué)和近年新興起的故宮學(xué),、饒畢等等,，可以說，與這次研討會(huì)的副標(biāo)題是名實(shí)相符的,，充分表現(xiàn)了這個(gè)系列研討會(huì)所主張的研究古琴需要跨學(xué)科領(lǐng)域和跨文化的這一目標(biāo),。

四、《古樂尋幽：吳釗音樂學(xué)文集》

簡(jiǎn)介：本書是音樂史家吳釗自跨入音樂研究這一學(xué)術(shù)領(lǐng)域以來的一些學(xué)術(shù)文章匯集本,。這些文章雖是全部學(xué)術(shù)活動(dòng)的一部分,，但從中可以看出他的學(xué)術(shù)之路究竟是怎樣走過來的。其中有些見解和研究方法,，想或許會(huì)對(duì)人有所啟發(fā),。為了能看出自己學(xué)術(shù)研究的大致過程，各文均按發(fā)表年代的先后依次排列,。文后附錄收錄了當(dāng)今海內(nèi)外著名學(xué)者所寫有關(guān)自己其他著述的評(píng)論或序文,，還有媒體記者所寫的專訪、作者簡(jiǎn)介和主要學(xué)術(shù)活動(dòng)的目錄,，作為參考,。

五、《2010年中國(guó)古琴國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》

簡(jiǎn)介：內(nèi)容非常多元化,，涉及琴論、琴學(xué),、琴樂,、琴譜、琴器,、琴人、琴派以及與古琴相關(guān)的文學(xué),、戲曲、中外文化交流,、文物與考古等等不同領(lǐng)域的研究，也牽涉文獻(xiàn)學(xué),、翻譯學(xué)、傳播學(xué),、美學(xué)、史學(xué)和近年新興起的故宮學(xué),、饒畢等等，可以說,，與這次研討會(huì)的副標(biāo)題是名實(shí)相符的，充分表現(xiàn)了這個(gè)系列研討會(huì)所主張的研究古琴需要跨學(xué)科領(lǐng)域和跨文化的這一目標(biāo),。《2010年中國(guó)古琴國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》給供相關(guān)音樂愛好者參考閱讀,。

六,、《宋代古琴音樂研究》

作者：章華英
簡(jiǎn)介：該書是古琴研究領(lǐng)域第一部具有前沿性,、開拓性的斷代史專著,。全書史料基礎(chǔ)雄厚,，論據(jù)充分，架構(gòu)合理,，內(nèi)容覆蓋到古琴研究的各個(gè)方面，從整體上展示了宋代古琴音樂文化的全貌,，提出了一些新的見解和觀點(diǎn)，從許多方面呈現(xiàn)了琴史研究中新的認(rèn)識(shí)成果,。該成果中對(duì)兩宋時(shí)期的琴曲創(chuàng)作、琴派,、琴人,、琴學(xué)著述等所作的深入,、細(xì)致的考證與研究，用力既勤,，成果顯著,，為古琴及中國(guó)古代音樂史研究的拓展和提升，提供了一個(gè)翔實(shí)可靠的,、寶貴的范例,，展現(xiàn)了作者較強(qiáng)的獨(dú)立研究能力和創(chuàng)新的學(xué)術(shù)精神。

七,、《香港大學(xué)饒宗頤學(xué)術(shù)館十周年館慶同人論文集》(琴學(xué)卷)

簡(jiǎn)介：該書為學(xué)術(shù)館同人古琴論文集，共收有14篇古琴研究論文,，包括鄭煒明從晚清詞人與唐人筆記進(jìn)行的兩篇琴學(xué)考論文章,；鄭煒明與陳德好合作的考古出土文物與琴學(xué)研究系列論文；羅慧關(guān)于西方學(xué)者與琴文化的整理論述,；龔敏在香港琴人與琴史,、小說方面的琴學(xué)考述。

此部論文集的特色有二：一是作者均為學(xué)術(shù)館同人,；二是作者在各個(gè)不同學(xué)科領(lǐng)域從事系列性的琴學(xué)研究,。因此，此書之琴學(xué)研究具有專門性,，也有跨領(lǐng)域與跨學(xué)科的通融性,。大多篇文章后附有表格,，證明了其治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)之態(tài)度，對(duì)于琴學(xué)研究者來說不失為一部有價(jià)值的論文集,。此外,，饒宗頤先生作為敦煌學(xué)研究的巨擘，影響深遠(yuǎn),，其古琴造詣高深。本書可算是對(duì)香港大學(xué)饒宗頤學(xué)術(shù)館為開館十周年紀(jì)念之一,。

八,、《古吳汪孟舒先生琴學(xué)遺著》

作者：汪孟舒
簡(jiǎn)介：本書收錄了汪孟舒先生《絲欄指法釋》、《樂圃琴史?！泛汀豆舸笕Ｗⅰ?，這幾冊(cè)書分別是對(duì)現(xiàn)存最早的古典琴學(xué)指法的專論。最早的專書之精校詳釋,，堪稱琴學(xué)文獻(xiàn)整理之標(biāo)幟,。本書適合古琴研究者參閱。

九,、《查阜西琴學(xué)文萃》

簡(jiǎn)介：本書是一本重要琴學(xué)著作,，收藏有査阜西老先生的百余篇琴學(xué)研究文章，1995年由中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社出版,。

十、《琴學(xué)論集》

簡(jiǎn)介：「琴」,、「七弦琴」,，又稱「古琴」,，它源長(zhǎng)三千年,，與中國(guó)文明變遷同步,，是中國(guó)文化的重要符號(hào)。
百年以來社會(huì)劇變,，傳統(tǒng)價(jià)值備受衝擊,，古琴發(fā)展面臨嚴(yán)重威脅,。聯(lián)合國(guó)教科文組於2003年,，將古琴列入「人類口述及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作」名單。
本書集合文章八篇,，內(nèi)容豐茂，分別從寫本,、文獻(xiàn)、考證,、律學(xué)、音樂學(xué),、史學(xué)及人類學(xué)等角度出發(fā),，探討琴學(xué)歷史與傳承現(xiàn)狀,，深入淺出，知識(shí)與趣味兼容,。
本書作者多數(shù)是學(xué)有師承的本地琴人,，反映香港琴壇對(duì)古琴傳承的關(guān)注與思考,。