圖/白蕉《陶淵明詩》

 圖/白蕉《行草自作筆法賦》

釋文：筆之順逆進退,，強弱出焉,，死生決焉。墨之濃淡干濕,，氣候出焉,，秾瘁系焉。間架則聚散明而疏密顯,，縱橫跌宕唯變所適,。行列則斷續(xù)分而起伏應(yīng)，隔行懸合,，宛轉(zhuǎn)相承,，整體以觀，林林總總,，萬紅而一春,。

圖/《蘭題雜存》

朱注離騷,，蘭分今古，啟后人聚訟,，然考亭又有五言蘭花詩云：‘今花得古名,，旖旎香更好，適意欲忘言,，塵編詎能考,。’則其今古之說有自疑也,，為之一噱,。

花易葉難，筆易墨難,，形易韻難,，勢易時難,。勢在不疾而速,，則得筆；時在不濕而潤,，則得墨,；形在無意矜持，而姿態(tài)橫生則韻全

復(fù)翁自道甘苦之言如是云云,。

執(zhí)高腕靈,，掌虛指活，筆有輕重,，力無不均,。四語自謂頗盡撇葉之秘。

或問寫蘭如何乃佳,，云間曰：先不問佳,，曰：既若能矣，于昔賢宜安,，從曰：古人何所師,？曰：如何得神，曰：行所無事,。

蕙一箭數(shù)花,，出梗之法，昔人多順出,，總不得力,，花多時，看去尤支撐不住,，不如逆入用筆作頓勢,，全得茁壯之天然也,。

意在筆先者，不在臨事,，臨事之意,，必然失勢。

組織經(jīng)營,，忌見匠氣,，刻意求工之后索解筌蹄，則得之矣,。

 出葉,，筆勢不可□（按：不知何字，可能為盎,？）,，初學(xué)患在用（筆）力太過，藝事含蓄便是凝練,，不獨寫蘭為然,。

風(fēng)晴雨露，花葉姿態(tài),，變化多矣,！然一筆不合，全紙皆廢,，此一筆恰是第一筆,。

寫蘭初患根把太散，進一步又患太緊,，但宜多觀察,，弗離自然，是處是創(chuàng)造,，是處是自然,，排疊聯(lián)比，高低齊同,，老幼不分,，此開花之患。

憶兒時臨池之余,，初學(xué)寫蘭,，不似，乃以素紙張壁,，打燈取影,，在燈轉(zhuǎn)盆移花動葉披中手忙（忙）腳亂光景，茲四十年矣,！轉(zhuǎn)覺影淡鉛濃中討消息,，正復(fù)不可菲也,。

香不在近而在遠，風(fēng)不在大而在細,，心不（按：從文意看,，此處當有一“在”字）收而在放，手不在緩而在信,，勢不在正而在險,。

花葉俱不在多而在神。

不宜不看,，不好不談,，不可不想,，不能不畫,，此亦奪關(guān)斬將之意,，道與有情人一一點頭,。

蔥亦有蘭，別是一種草木,，寫山蘭不妙而有韭菜面孔,，不知短不能長,，瘦可轉(zhuǎn)肥也,，一噱,。

此寫風(fēng)蘭,，不在平地,。

花開正面不曾難，葉向君前未易安,，側(cè)勢千年余一筆,，漫從驚（按：當為“經(jīng)”字）驗得新觀。

風(fēng)蘭未易雨蘭難,，晴露之間別變端,，胸次從知有天地，手中氣候復(fù)堪看,。

舌短為貴,。

非溫室中物，有溫室之事,，愛之者勞,，觀之者逸。一看可喜之外,，具風(fēng)和日麗之觀,，群情所可，蘭意亦笑,。

生平多嗜此,，愛不徐（按,，或當為俗），長葉蘆頭見油然之色,，宜有一萬萬盆,，足天下鼻觀。

花香原要大家聞,，寒暑經(jīng)心亦足論,，塊壘笑他腸內(nèi)大，畫成卻說打烏盆,。烏盆有價何妨打,，赤箭無言本自芳，十字街頭看笑靨,，賣花人去是空筐,。

復(fù)翁兩絕句，正恨濰縣先生不生綠化香花之今日也,。

落山新花昨入盆,，細香在室宅外聞，賞花莫忘養(yǎng)花人,，尋花更有翻山人,，為君送香入城去，此意比花誰有情,？

沒有什么高不可攀,，莫說得她奇奇怪怪，送給你一陣香風(fēng),，可有助于你思想生產(chǎn),。

（？）她頭上看何人,？默（點,？）爾之后，忽思握管回環(huán),，具疾風(fēng)迅雷之勢,，不禁騰擲叫呼，吾女前男聞聲自隔室來,，睹狀大笑,，阿父撇蘭，為何若此,？惜哉,！吾女年稚，蠶桑雨蕉之聲，尚待知之也（七月三日夜并記）

左顧右盼,，情馳心暢,，打破陳規(guī)，敢做敢想,。

肘揚腕蕩,，指決翰飛，此半斤大曲,，為復(fù)翁善后之一事云,。

驟去捷來，人謂是追真奪神之筆,，是耶非耶,？狼藉之情耶？而翁之思耶,？

有成竹在胸之一語,，與可何曾為東坡保密，固知妙奪造化之頃,，有異乎含毫駐思時也,。

平鋒側(cè)斷，抽毫正利,，操管貌葉,，運思追真，摸索幾何年,，說明甚易,。取我不難，愿告公聞之,，在日日夜夜耳,。

老來作賊，窺得自然,。

鳥結(jié)牛軋不知味，日光半夜照蘭開,，忽聞稚子夢中笑,，恰似樓頭見我來。此風(fēng)翻雨打之局,，上下中邊無一筆非蘭,，又無一筆是蘭，滔滔者天下解人也,。

神與意會,，筆共風(fēng)生，抖擻四十年,，能使下一代驚飄風(fēng)忽舉耶,？當有一人者,，為二三而道之。

足下喜坡公法書,，何妨看馬鳴寺根法師碑,，更參王僧虔手帖，足下若云此中消息,，何預(yù)蘭事,，我謂然，則蘭亦何預(yù)君事,？

 白云先生者,，天臺紫真也，其人殆方外有道之士,，以右軍而傳,，又豈意千載之下，為足下追索耶,？偶題于此,，報散木老道長。

出得好葉,，未開好花,，不能高枕而臥也，開得好花矣,，又喜而不寐,，善哉無眠，愿億萬人共聞好香,，何有勞頓耶,？”

圖/白蕉書作 

【延伸閱讀】

    白蕉，1907年出生于上海金山一書香門第,，卒于1969年,。本姓何，名馥,，字遠香,，號旭如，又署復(fù)翁,、復(fù)生,、濟廬等，別署云間居士,、仇紙恩墨廢寢忘食人等,。其父何憲純懸壺于世，而又精通音律、詩文,、書法,。清光緒三十三年與高旭等人創(chuàng)辦張堰欽明女校。白蕉自幼受父親影響,，才情橫溢,，為海上才子。白蕉書法初學(xué)歐,、虞,，繼而學(xué)習(xí)鍾繇《宣示表》及趙松雪等，十六,、七歲即有書名,。后轉(zhuǎn)學(xué)二王，幾十年,，深得二王筆意,。其詩、書,、畫,、印皆允稱一代。但生性散澹自然,，不慕名利,。其詩論亦富創(chuàng)見，詩名蠻聲文壇,，寫蘭尤享盛譽,。四十年代在上海舉辦個人展，曾轟動一時,，被當時有報紙譽為“于二王功力最深,，當代一人”。曾主編《人文月刊》,，著有《云間談藝錄》,、《濟廬詩詞稿》、《客去錄》,、《書法十講》,、《書法學(xué)習(xí)講話》等。為近現(xiàn)代海派書法藝術(shù),，具有代表性的人物。

        文革中的白蕉可謂受盡磨難,。在“反右”運動中,，白蕉被錯劃為“右派”，除受各種處分外，更是參加強體力勞動,。這一切的打擊對一個文弱書生來說,，其痛苦可想而知。而“造反派”更

　　是一再的批斗體罰,，不準休息,、請假，并做“從嚴”處理的對象,，致使白蕉身心俱累,，癱倒在床上，奄奄一息,。但作為“四類分子”的白蕉,，被醫(yī)院拒之門外,終在1969年2月3日凌晨三時許，含冤離開了他的親人和他忠愛的藝術(shù),。

       談起白蕉原姓“何”可能很多人都知道,，而為何棄“何”不用，卻令人有著很多的疑問和猜測,。其實白蕉只是因愛“白蕉”二字之灑脫,，而棄“何”不用，曾鐫一閑章曰“有何不可”,，也足見其敢于反舊的新思想,。白蕉生性好酒，又喜吃鴨肫肝,，卻不善飲,，每喝每醉。然而每有人請酒,、送鴨肫肝,，白蕉并以書、畫相贈,，逐將此載于潤格單上,。白蕉之性情也可見一斑。白蕉在生活中不拘小節(jié),，自稱“天下第一懶人”,，其室內(nèi)雜散無章，幾近無立足之處,。又曾赤足穿一鏤空布鞋,，出入于正式場合，時成笑談,。頗具魏晉竹林七賢之遺風(fēng),。然而對待藝術(shù),，白蕉的認真也是少有的。他對自己的作品總是先嚴格篩選后,，再張于壁間,，近觀三日，遠觀三日,，反復(fù)審核,，而后又請好友評論，不滿意就撕,。所以他一件作品成稿往往幾經(jīng)波折,。

        在近現(xiàn)代海派花鳥畫中，曾有“吳湖帆之荷花,，高野侯之梅花,，唐云之竹，符鐵年之蒼松,，謝公展之菊花,，白蕉之蘭草”一說，沈禹鐘曾評：“白蕉工二王書法,，畫蘭為當世第一,。”白蕉自幼愛蘭,，幼時,，家中植有白蘭數(shù)百盆，朝夕相對,，并曾移燈描影,。白蕉畫蘭講求清新淡雅，多以水墨作畫,，著筆不多,，然神逸自現(xiàn)。做為畫蘭草高手,，他自有他的見解和心德,，如：“花易葉難，筆易墨難,，形易韻難,。勢在不疾而速，則得筆,，時在不濕而潤,，則得墨。欲在無意矜持,，而姿態(tài)橫生,，則韻全,?！笨梢姲捉懂嬏m之用心,。在畫蘭技法上，他大膽創(chuàng)新,。曾有云：“蕙一箭數(shù)花,，出梗之法。

    昔人多順出,，總不得力,。不如逆入用筆作頓勢，始見天然茁壯,?！庇帧摆w子固寫蘭，未脫和尚氣,，文徵仲涓涓如處子,，八大韻高，石濤氣清,，明清間可觀者,，惟此二家?！狈泊朔N種,，尤見其審美取向及藝術(shù)之性情。

        在書法上,，白蕉講求碑與帖的結(jié)合,，力求字法圓潤而不單薄，曾有云：“碑與帖如鳥之兩翼,，車之兩輪,。”“碑版多可學(xué),，而且學(xué)帖必先學(xué)碑,。”“碑宏肆,；帖蕭散,。宏肆務(wù)去粗獷，蕭散務(wù)去側(cè)媚,?！庇帧肮P有緩急，墨有潤燥,，緩則蓄急成勢,。潤取妍,，燥見險，得筆得墨,，而精神全出,。”并提出“作字要有活氣,，官止而神行,，如絲竹方罷，而馀音裊裊,；佳人不言而光華照人,。”“穩(wěn)非俗,，險非怪,，老非枯，潤非肥,，審得此意,，決非凡手?！惫识P下的書法字態(tài)委婉,，潤而不肥，點畫從容而雅致,，氣韻生動,，布局自然而又精到。沙孟海先生在《白蕉題蘭雜稿卷跋》中有云：“行草相間,，寢饋山陰,，深見功夫。造次顛沛,，馳不失范,。三百年來能為此者寥寥數(shù)人”。

        我們在鑒賞一件白蕉的書法作品時,，首先應(yīng)該注重氣息是否古雅,，他的作品總能透出一種魏晉時期的廟堂之氣。而后觀其用筆,。白蕉的書法作品多以行,、草書為主，偶做楷書,。白蕉書法的用筆習(xí)以中鋒運筆,，線條勁秀、飽滿,，飛白之處澀而不枯,，行筆瀟灑,、自然，點畫圓潤,、秀麗,，氣韻自生。在其四十年代作品中,，用筆多較含蓄內(nèi)斂,，而在晚期作品中，多以勢取人,，并注重字體結(jié)構(gòu)經(jīng)營。其字貴在清雅,。（叢潔）