文|傅抱石

傅抱石

我是沒有傳統(tǒng)技巧的人,，同時也沒有擅長之點(diǎn)，我只覺得我要表達(dá)某種畫面時,，盡管冒著較大的危險,，還是要斟酌題材需要和工具材料的反應(yīng)能力，盡量使畫面完成其任務(wù),。當(dāng)然,，拙作中我不滿意的仍占最多數(shù)，但我總竭盡了我的可能,。

虎踞龍盤今勝昔 傅抱石

當(dāng)我決定了題材之后,，繼之便是構(gòu)圖。如何經(jīng)營這一題材,？人物位置,，樹石穿插，這時候都緊張地揣摩著,，或者無意識地翻翻書本（文字的或圖版的）,，待腹稿的眉目稍稍出現(xiàn)，即忙用柳炭條在紙上捉住字,。端詳審度,，反復(fù)至于再三。在這一過程中,，大約只可求取大體上的某某數(shù)點(diǎn),，具體的細(xì)節(jié)是不能也不必決定的,。

傅抱石作品

于是正式描寫，有半途認(rèn)為不能成立的,，我毀去它,，毀了之后，這個題材就暫從緩議,，把它摔在一旁，另外去經(jīng)營另一題材,。必須等到相當(dāng)時候，我腦中手中又在憧憬那失敗過的題材,，再來一試,，又要等待下次自然的機(jī)會了。今日我尚有曾經(jīng)一試再試的若干題材還沒有畫成,。當(dāng)然,，這是我自己的淺薄所致。

傅抱石作品

我認(rèn)為畫面的美,，一種自感而又感人的美,，它的細(xì)胞中心不容有投機(jī)取巧的存在，它雖然接受畫家所加的一切法理,，但它的最高任務(wù),，則絕非一切法理所能包辦，所能完成,！

傅抱石作品

當(dāng)含毫命素水墨淋漓的一剎那,，什么是筆，什么是紙,，乃至一切都會分不清,。這不是神話，《莊子·外篇》記的宋元君畫史“解衣盤礴”也不是神話,。因此,，我對于畫面造型的美,，是頗喜歡那在亂頭粗服之中并不缺少謹(jǐn)嚴(yán)精細(xì)的,。

傅抱石作品

亂頭粗服，不能成自恬靜的氛圍,，而謹(jǐn)嚴(yán)精細(xì)，則非放縱的筆墨所可達(dá)成,，二者相和,，適得其中,。我畫山水,，是充分利用兩種不同的筆墨的對比極力使畫面“動”起來的,，云峰樹石,，若想縱恣蒼莽，那么人物屋宇,，就必定精細(xì)整飾,。根據(jù)中國畫的傳統(tǒng)論，我是往往喜歡山水人物用元以下的技法,，而人物宮觀道具，則在南宋以上,。

傅抱石作品

我心中目中的一幅畫,，是一個有機(jī)體。但我手中筆下的一幅畫,，是否如此呢,？當(dāng)然不是的。

傅抱石作品

每次作畫的時候,，我都存著一個目標(biāo)來衡量我的結(jié)果,。因此，在畫面上,，若感覺已到了恰如其分的時候,，我便勒住筆鋒，徘徊一下,，可以止則就此終止,。分明某處可以架橋，甚至不畫橋便此路不通,，我不管它,。或者某一山,、某一峰,、某一石，并沒完畢所應(yīng)該的加工,，也不管它,。或者房子只有一邊,，于理不通,，我也不管它,。我只求我心目中想表現(xiàn)的某境界有適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)，我認(rèn)為這一畫面已獲到了它應(yīng)該存在的理由,。