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10種多次曝光拍攝技法

 悟癡 2016-05-19


          多次曝光在膠片時(shí)代就被廣泛應(yīng)用，如今有些品牌的數(shù)碼單反相機(jī)也裝備了多次曝光功能,，如尼康,、賓得以及佳能的EOS 5DMark III、EOS 1DX 等,。機(jī)內(nèi)多次曝光的魅力在于方便性,，但很多專業(yè)數(shù)碼單反相機(jī)，都不具備多次曝光功能,。因?yàn)榘褞讖堈掌赑hotoshop 中疊加也可實(shí)現(xiàn)多次曝光,，即把兩張照片以兩層方式打開(kāi)，然后在圖層混合模式里面選擇“疊加”,。如果需要繼續(xù)疊加,，則先合并圖層，再繼續(xù)“疊加”新素材。其 他混合模式如濾色,、柔光,、亮光等，也有多次曝光的一些特點(diǎn),，配合圖層透明度的調(diào)整,，也能達(dá)到多種豐富的疊加效果。
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　　爭(zhēng) 周子彥 攝(疊加后的效果)

　　無(wú)論是在相機(jī)中多次曝光,，還是后期在Photoshop 中模擬多次曝光,，都應(yīng)該事先準(zhǔn)確預(yù)見(jiàn)，成竹在胸后,，再一步一步地實(shí)施,。多次曝光的難點(diǎn)在于疊合的元素不應(yīng)互相破壞、互相干擾,，而應(yīng)該相輔相成,、相互擴(kuò)展， 其效果不是多組元素之和,，而是多組元素之積,。通過(guò)多次曝光，可以超時(shí)空疊合任意對(duì)象,，可以實(shí)現(xiàn)許多獨(dú)特的,、賞心悅目或寓意深遠(yuǎn)的藝術(shù)效果。說(shuō)來(lái)容易,，實(shí)際 操作中疊什么?怎么疊?攝影師們各懷絕技,。

　　一、虛疊實(shí)
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　　大鵬展翅 王梅 攝(多次曝光)

　　“一個(gè)春日的下午,，我看到一棵梧桐樹(shù),，發(fā)現(xiàn)其中某一段的樹(shù)形有可塑性。我決定用多次曝光的手法來(lái)表現(xiàn)這棵大樹(shù)的靈性,。選用了多區(qū)測(cè)光和手動(dòng)對(duì)焦 以及手動(dòng)曝光模式,，因?yàn)闆](méi)帶三腳架，我便在周邊找到了一個(gè)可以支撐身體的地方以保持穩(wěn)定,。手持相機(jī)原位不動(dòng)先用大光圈減一擋曝光,，虛焦拍攝樹(shù)的輪廓，然后 再縮小光圈正常曝光,，實(shí)焦拍攝“大鳥(niǎo)”的雛形,。嘗試了幾次才得到滿意的效果。創(chuàng)作重點(diǎn)在于虛焦程度的把握,，包括曝光量的增減,，要多次嘗試后才能做到心里有 數(shù),。攝影大師愛(ài)德華·韋斯頓說(shuō)：‘我不是去物色那些不尋常的題材，而是要讓尋常的題材變成不尋常的作品!’拍攝熟悉的景物卻給觀眾帶來(lái)不熟悉的感受是我創(chuàng) 作的主旨,?！薄趺?br>
　　二、冷疊暖
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　　瀑布與野花 毛森 攝(多次曝光)

　　“冷色與暖色對(duì)比是構(gòu)成明顯色彩效果的重要手段,，也是賦予色彩表現(xiàn)力的重要方法,。通過(guò)日常經(jīng)驗(yàn)，人感覺(jué)色彩有了冷暖之別,。而且,，暖色有前進(jìn)和擴(kuò) 張感，冷色有后退和收縮感,。運(yùn)用在風(fēng)景攝影中,，除了冷暖的溫度反差之外，冷暖色的遠(yuǎn)近感也增強(qiáng)了作品的空間表現(xiàn),，提高了畫(huà)面的深度感,、層次感。多次曝光 中,，有意把冷色對(duì)象與暖色對(duì)象互相疊合,，就是充分運(yùn)用了冷暖對(duì)比。如下面這幅作品,，中心意圖是冷暖疊合,，具體技法是4 次曝光直接拍攝而成。第1 次曝光拍攝瀑布局部,，快門(mén)速度1/8 秒;第2 次曝光移動(dòng)位置拍攝野花和樹(shù)枝的局部,，正確對(duì)焦，快門(mén)速度1/125秒;第3 次曝光稍微移動(dòng)相機(jī),，故意虛焦,，快門(mén)速度1/8 秒;第4 次曝光再次左右移動(dòng)相機(jī)，故意虛焦,，并等待小風(fēng)吹動(dòng)的那一刻,，快門(mén)速度1/8秒,。連續(xù)在兩個(gè)拍攝點(diǎn)不停蹲點(diǎn)走動(dòng),，經(jīng)過(guò)多次嘗試拍攝，最終選擇了比較滿意的 一幅,，后期進(jìn)行局部適當(dāng)調(diào)整裁剪,。”——毛森

　　三,、動(dòng)疊靜

　　1. 方向性移動(dòng)

　　“拍攝動(dòng)靜結(jié)合的多次曝光,，首先要選好畫(huà)面內(nèi)容,，心中有數(shù)，再找好動(dòng)感方向,。以拍攝枝葉為例,，有時(shí)真有風(fēng)，只是沒(méi)有多次曝光形成的效果大,，仍需 要自己營(yíng)造動(dòng)感,。其次，用逆光可凸顯枝葉的反差和移動(dòng)時(shí)形成的風(fēng)感,。畫(huà)面上的“風(fēng)沙”顆粒是感光元件上的污點(diǎn)造成的,，故意沒(méi)擦掉。上面作品由三次曝光而 成,，第一次對(duì)焦清晰,，光圈f/8，快門(mén)速度1/200 秒正常曝光;第二次,，手動(dòng)對(duì)焦故意虛焦,，光圈f/8，快門(mén)速度1/200 秒正常曝光;第三次曝光,，清晰對(duì)焦,，光圈f/22，快門(mén)速度/6 秒,，正常曝光,，為了創(chuàng)造秋風(fēng)的動(dòng)感，在低快門(mén)速度下,，按動(dòng)快門(mén)的同時(shí),，由畫(huà)面的左下方向畫(huà)面的右上方晃動(dòng)照相機(jī)，形成了秋風(fēng)勁吹的畫(huà)面,。三次曝光要在同一 畫(huà)面上,，不可偏差太大?！薄跬I(lǐng)
疊加的藝術(shù) 解析10種多次曝光的拍攝技法

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　　2. 無(wú)規(guī)則晃動(dòng)

　　“為了營(yíng)造風(fēng)中舞動(dòng)的真實(shí)效果,，我使用了一次低快門(mén)速度、一次高快門(mén)速度,。第一次低快門(mén)速度減少曝光4 擋,，快門(mén)速度1/20 秒，在按快門(mén)拍攝同時(shí)移動(dòng)并無(wú)規(guī)則地抖動(dòng),、晃動(dòng)相機(jī),，此時(shí)如果用正常曝光則會(huì)白成一片。無(wú)規(guī)則晃動(dòng)相機(jī)是為了讓風(fēng)的效果更為真實(shí),。第二次用高速快門(mén)正常曝 光,，以凝固住清晰的影像,。由于是疊加，把兩個(gè)步驟反過(guò)來(lái)用效果也是一樣,?！薄?br>
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　　隨風(fēng)搖曳 郭正翔 攝(多次曝光)

　　3. 后期動(dòng)感

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　　楓 梁春立 攝(后期模擬多次曝光)

　　“我按照紅葉點(diǎn)測(cè)光，以有些發(fā)白的天空為背景拍攝了一張照片,，后期再利用Photoshop 適當(dāng)調(diào)整反差,，讓天空純白，紅葉曝光準(zhǔn)確,。再進(jìn)行葉色彩的調(diào)整,，選擇菜單“調(diào)整”→“可選顏色”，選擇紅色界面,，調(diào)整滑塊直至楓葉的色彩合適為止,，一幅 《楓》的作品就算完成一半了。但還缺乏深秋寒風(fēng)的意境,，因此又后期制作了動(dòng)感效果,。先復(fù)制圖層，再在濾鏡中選擇“模糊”→“動(dòng)感模糊”進(jìn)行調(diào)整,，自左上向 右下調(diào)整動(dòng)感模糊的角度,，約水平25°角左右。根據(jù)風(fēng)力的大小感覺(jué)調(diào)整滑塊,，達(dá)到滿意的效果為止,。調(diào)整完成后，再將該圖層的透明度調(diào)整到40%~60%,。 最后,，合并圖層?！薄捍毫?br>
　　四,、明疊暗

　　“本人在機(jī)械行業(yè)工作，對(duì)工業(yè)題材最有感情,，為了展示當(dāng)今時(shí)代工人們的創(chuàng)新精神,，我利用Photoshop 模擬相機(jī)多次曝光功能，應(yīng)用經(jīng)典的明暗疊加的方式,，制作了本頁(yè)這幅作品,。共利用了三張素材：素材a——一張具有現(xiàn)代氣息的計(jì)算機(jī)圖片，素材b——一張平時(shí) 拍攝的剪影頭像作品,，素材c——一張產(chǎn)品圖紙和工具在一起的圖片,。制作過(guò)程如下：先創(chuàng)建所需尺寸畫(huà)布,，再把素材a 調(diào)到畫(huà)布上做背景;把素材b 摳出調(diào)到背景圖層之上,，再按照頭像形狀選用橢圓選框工具選取素材c 的一部分,，選取前，羽化半徑設(shè)為50,，使邊緣疊合更加自然;選定后將其拖移到剪影頭像上,，合并圖層，即創(chuàng)作完畢,。明暗疊加清晰明了,，是多次曝光的一種好辦 法?！薄秸管?br>
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　　構(gòu)思 方展軍 攝 (后期模擬多次曝光)

　　五,、大疊小

　　“秋越濃，婺源石城的景色就越美,。晨霧,、炊煙、藍(lán)天,、青山,、人家、粉墻,、青磚,、黛瓦天人合一的鄉(xiāng)村美景在攝影家鏡頭中十分常見(jiàn)。為了能拍得和別 人不同,，表達(dá)我對(duì)這一風(fēng)景的解讀,，我想到了以大疊小的多次曝光手法?；站幼钣刑攸c(diǎn)的就是粉墻黛瓦,，我先用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝了墻面與瓦，抓住其精髓,，再用廣角鏡 頭拍攝挺立于古村落前后高大的紅楓和整齊的民居,。后期在photoshop中，將兩幅畫(huà)面以兩個(gè)圖層疊加的形式混合,，制造出虛實(shí)掩映,、大小對(duì)比、如夢(mèng)似幻 的特殊效果,?！薄囩婙Q
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　　徽州尋夢(mèng) 賴鐘鳴 攝 (后期模擬多次曝光)

　　六、連續(xù)之疊
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　　雷峰日食 黎武揚(yáng) 攝 (后期模擬多次曝光)

　　“日全食百年難遇,，我想到了用數(shù)碼后期疊加模擬多次曝光的效果,，分階段地連續(xù)表現(xiàn)其變化過(guò)程。拍攝中使用的三腳架,、300mm 以上鏡頭和自制減光濾鏡,。首先了解整個(gè)日全食初虧至復(fù)圓的準(zhǔn)確時(shí)間,，精確到分或秒，提前選好地方,，建議找地方標(biāo)志性建筑物做前景,，在傍晚拍一張素材，如西 湖雷峰塔,。初虧至食既,、生光至復(fù)圓必須用減光濾鏡，以防灼傷眼睛,。光圈宜f/5.6~f/8,，用點(diǎn)測(cè)光測(cè)太陽(yáng)，每分鐘拍幾連續(xù)之疊張,。到了太陽(yáng)成一條細(xì)縫 時(shí),，鉆石環(huán)馬上會(huì)出現(xiàn)了，這時(shí)拿走減光濾鏡,，將光圈調(diào)至f/11 以上,。小光圈可以帶出鉆石環(huán)的星光，用點(diǎn)測(cè)光測(cè)亮位,，建議用包圍曝光,。到了生光后套上減光濾鏡再拍，直至復(fù)圓,?！薄栉鋼P(yáng)

　　七、重復(fù)之疊

　　“在一片樹(shù)林中,，我發(fā)現(xiàn)了這樣一組形式感很強(qiáng)的枝葉(作品的右下部分),。逆光下以天空為背景，按照葉片曝光,，拍攝的照片中不僅葉子的脈絡(luò)清晰可 見(jiàn),，葉片之間相互重合處也通透明快。盡管比較美,，但是單純拍攝枝干效果還是略顯平淡,。我到了用重復(fù)的方法進(jìn)行疊加。很簡(jiǎn)單,，用Photoshop 打開(kāi)照片之后,，復(fù)制圖層并選擇該層，在菜單中選“編輯”→“自由變換”,，按住 Shift 鍵拖曳節(jié)點(diǎn),，等比例縮放該層。再將小圖旋轉(zhuǎn)方向、移動(dòng)至左上方的空白處,，就形成了下面這幅形式有呼應(yīng),、節(jié)奏有變化的作品。要用好“重復(fù)”這一多次曝光技 巧,，在重復(fù)中注意變化是需要掌握的重點(diǎn)?！薄钚l(wèi)僑
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　　綠韻 李衛(wèi)僑 攝 (模擬多次曝光)

　　八,、夢(mèng)幻之疊
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　　夢(mèng)幻 郭朝暉 攝 (后期模擬多次曝光)

　　“攝影是拍出來(lái)的，也是玩出來(lái)的,，《夢(mèng)幻》這幅作品就是用電腦‘玩’出來(lái)的 ‘多次曝光’照片,。黃色的樹(shù)林其實(shí)是夏季拍攝的綠色樹(shù)林，人像是在一次車展上偶然拍攝的,。使用Photoshop,，把樹(shù)林的照片打開(kāi)，在菜單中選擇‘圖 像’→ ‘調(diào)整’→ ‘色相/ 飽和度’進(jìn)行調(diào)整,，將其調(diào)成黃色,。然后再應(yīng)用‘濾鏡’→‘模糊’→‘高斯模糊’，將其調(diào)成模糊狀態(tài),。再打開(kāi)人像照片,，在菜單中選擇‘圖像’ →‘調(diào)整→‘去色’，將其轉(zhuǎn)換成黑白,，再進(jìn)行色階調(diào)整,，調(diào)成高調(diào)黑白人像。用套索工具選擇背景,，填充成白色,，再用套索選取人像的嘴唇，調(diào)成紅色,。最后一步 就是把人像圖層拖到樹(shù)林的圖層上,，用‘不透明度’工具把人像的透明度降低，再合并圖層并調(diào)整色階,、對(duì)比度,。”——郭朝暉

　　九,、抒情之疊

　　“我想要把自己的意圖,，甚至遐想、情感等融入藝術(shù)攝影的拍攝之中,。下面這幅作品是我采取多次曝光技術(shù),，將雄偉壯觀的宛平城樓與天空中的飛云融為 一體，直接拍攝而成的。為了進(jìn)一步提高作品的藝術(shù)性和思想性,，通過(guò)創(chuàng)意形成了一幅亂云飛渡的單色調(diào)悲慘景象,，而又不失宛平城的真實(shí)建筑風(fēng)貌。震驚中外的盧 溝橋“七七事變”是中國(guó)人民心中的痛,，銘記歷史,、珍愛(ài)和平正是我要表達(dá)的思想情感?！薄崙c祥
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　　鄭慶祥 攝影作品

　　十,、相關(guān)之疊

　　“這幅作品我是使用120 膠片單反相機(jī)用反轉(zhuǎn)片拍攝的。首先選取一處竹桿群局部作為畫(huà)面主體,，以機(jī)內(nèi)平均測(cè)光后,，減一擋曝光量(光圈f/16)進(jìn)行第一次曝光。再將鏡頭對(duì)竹林高處 一局部竹葉取景,，并對(duì)天空點(diǎn)測(cè)光減一擋曝光量(光圈f/8)第二次曝光完成,。通過(guò)兩次曝光把竹桿與竹葉融合在一幅畫(huà)面上。竹葉疊加時(shí)所處的畫(huà)面位置是關(guān) 鍵,，畫(huà)面的布局,、結(jié)構(gòu)要合理，可反復(fù)多拍幾張從中擇優(yōu),。剪影效果的竹葉與欠一擋曝光的竹桿既有著直接相關(guān)的聯(lián)系,，又因?yàn)椴煌囊曈X(jué)效果與日常之所見(jiàn)拉開(kāi)了 距離，美便由此產(chǎn)生,?！薄瘡V智
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　　《清風(fēng)竹影》系列之一 石光智 攝(多次曝光)

　　小結(jié)：

　　攝影師們成熟的多次曝光技巧、活躍的創(chuàng)作思想,、積極探索的審美追求,、富有感染力的精美作品共同表明，無(wú)論是前期多次曝光,，還是后期的電腦合成,，都有著廣闊的創(chuàng)作空間等待開(kāi)拓。

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