龔雪,，從部隊(duì)文工團(tuán)輾轉(zhuǎn)進(jìn)入影壇,，一九七五年她初登銀幕只是在影片《車輪滾滾》中擔(dān)任看不清面容的群眾角色，又幾經(jīng)蹉跎,，四年后才得以在影片《祭紅》中扮演身兼母女兩人的主要角色,，可惜影片并不成功，她從影的開端是悄然無光,，不大順利的,。她靠著表演實(shí)踐中勤奮用心地揣摩學(xué)習(xí)，經(jīng)過《子夜》,、《好事多磨》,、《快樂的單身漢》、《石榴花》,、《華陀與曹操》等十多部影片的鍛煉,，扎扎實(shí)實(shí)地往前走，在燦爛奪目的群星之中漸漸顯露出她那清澄明亮的柔光，終于懷抱“金雞”,、“百花”,，奪得雙魁。

     演員的創(chuàng)作獲取成功是多種因素構(gòu)成的,，首要的是影片本身的成功和所扮演的角色能打動觀眾,，為觀眾喜愛?！洞髽蛳旅妗愤@部影片和秦楠這個(gè)角色使龔雪有了用武之地,，給她以施展才華，結(jié)出碩果的沃壤,。影片突出的特點(diǎn)是與現(xiàn)實(shí)生活的貼近,，它質(zhì)樸無華，既無秀麗的風(fēng)景,、漂亮的場面,，也沒有曲折迷離的情節(jié)，但它真實(shí)地表現(xiàn)了我國八十年代初這一特定時(shí)期人們熟悉的社會生活一角和普遍關(guān)切的社會問題,，筆觸細(xì)膩地抒寫了秦楠,、高志華這些生長在動亂年代,，心靈蒙受深深創(chuàng)傷的年青一代具有的純凈,、善良的心，寫出了他們相濡以沫的真摯情感和面對生活坎坷,，不卑不亢,，奮發(fā)向上的韌性。

       加之影片富于中國傳統(tǒng)抒情手法的細(xì)細(xì)描繪,，有著濃郁的人情味,，是“用樸樸實(shí)實(shí)的手法，講一個(gè)實(shí)實(shí)在在的故事”,，有如潺潺小溪,，緩緩流瀉，傾注著編導(dǎo)對生活的深切認(rèn)識和感受,，他們的藝術(shù)造詣和美學(xué)追求,，這一切與演員的表演變相溶合，渾然一體,，將創(chuàng)作者的全部感情凝聚滲透在角色形象中,，賦予她活的生命、性格,、靈魂和光彩,，這才能緊緊抓住觀眾，激起他們的共鳴?！洞髽蛳旅妗返纳鐣?、真實(shí)性、人情味以及編,、導(dǎo),、演三者和諧統(tǒng)一的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法和深沉淡雅的藝術(shù)風(fēng)格，贏得了觀眾對影片和影片中人物的由衷贊賞和喜愛,，同時(shí)也展現(xiàn)出龔雪出色的表演才華,。

      演員創(chuàng)作角色的成就莫過于一個(gè)“化”字，即演員全身心地化為角色,，具有角色的性格深度,，體現(xiàn)出她最細(xì)致的情緒變化和最隱秘的思想動機(jī)，把握住角色的內(nèi)心真髓,，將人們在生活中理解到,、感受到的形象變成銀幕上為人們切實(shí)相信的活生生的人，龔雪扮演的秦楠好就好在達(dá)到了這樣的創(chuàng)作境地,。秦楠這個(gè)角色離我們太近,、太熟悉了，要使觀眾幾乎忘卻了這是由演員在表演,，真正相信她就是秦楠,，這并不是那么容易的，誠如古人謂：“畫鬼魅易,，畫人難”,。龔雪做到了將自己化為秦楠，她是用自己的心去感受角色,，十分準(zhǔn)確地獲取到秦楠的自我感覺,，深切把握住了她那隱含著的復(fù)雜情感變化。

        秦楠是普通人家的勞動姑娘,，是個(gè)有了孩子的少女,，她經(jīng)受過家庭和個(gè)人的慘遇，一顆心已經(jīng)被創(chuàng)傷的厚痂緊緊封閉起來,，陷入極度痛苦之后的死寂,，默默無語地為生活下去在操勞，她對待周圍的人是善良的又時(shí)時(shí)懷著戒備和冷漠,，她情感的表層似乎變得枯槁如灰,，內(nèi)心卻潛藏著親子之愛和忍受不幸折磨的波瀾。這樣一個(gè)多層次的角色自我感覺,，龔雪是完完全全地體驗(yàn)到了,，并且真實(shí)地表現(xiàn)出來,。

       在影片開始的頭幾個(gè)鏡頭就能把人物總體的性格氣質(zhì)、精神面貌,、心理狀態(tài)鮮明地傳達(dá)體現(xiàn),，一下子抓住了觀眾，她那雙大大黑黑的眼睛黯然失去光彩,，讓人感到她內(nèi)心隱含著緊緊壓抑的痛楚,，從表面的冷漠中又透露出尚未熄滅的熱情和對人的善良溫存，這是基于演員對角色的深刻理解,，她已經(jīng)達(dá)到完全化身于角色之中,，無論怎么做都是秦楠，無需再去做作,。

        獲得了對角色基調(diào)的總體把握,，進(jìn)一步則需隨著情節(jié)的鋪展深入，脈絡(luò)清晰,、層次分明,、流暢自如地演出人物感情的起伏變化，這方面龔雪表演的特色用“真切深含,、細(xì)膩入微”八個(gè)字來評價(jià)是毫不為過的,。《大橋下面》的情節(jié)結(jié)構(gòu)是典型的傳統(tǒng)敘述方式,，秦楠對高志華的感情關(guān)系從戒備到感情的觸動,、萌發(fā)，進(jìn)入微妙的變化發(fā)展,，又經(jīng)過波折矛盾,，最后達(dá)到兩心相溶,，龔雪完整有機(jī)地掌握了人物起伏發(fā)展的心理情感線,，又能豐富細(xì)膩地體現(xiàn)出人物復(fù)雜的感情層次，表演得深切含蓄,，準(zhǔn)確自然,。

      秦楠在找不到容她擺攤的合適地點(diǎn)，幾乎被沒收掉執(zhí)照的困難時(shí)刻碰到了高志華,，不得不接受了他的幫助,，盡管秦楠感覺到高志華是個(gè)有同情心，能伸手幫人一把的正派人,，但她對陌生男子戒備,、疏遠(yuǎn)的冷漠之心是緊緊封閉著的。她不言不笑,，只是埋頭專注地干活,。高母讓秦楠為志華補(bǔ)褲子,，以外因的契機(jī)引來了秦楠與志華第一次情感的觸動，夏曰炎熱的中午志華遞草帽讓她戴,，她謝絕了,，小高取來毛巾要她擦擦汗，她掏出手絹有分寸地說：“謝謝,，我自己有,！”

        她那少女敏銳細(xì)致的感覺自然覺察到小伙子對她的注意和關(guān)心，但這種感情對她已是失去了的過去,，她害怕這種感情,，覺得沒有權(quán)利再獲得這種感情，小心翼翼地保持著距離,，避免任何接近的表示,。可志華真誠懇切的勸導(dǎo),，對她細(xì)心地照顧,，要為她熱飯，替她倒來杯開水等等,，又不能不使她有所觸動,，不知不覺地熔化開一線心扉，她們開始交談了,。

       下雨天高志華幫她把縫紉機(jī)搬進(jìn)家來這場戲是她們之間超出友誼之上的情感交流撞擊,。秦楠在雨中淋濕了，高志華取下自己的毛巾讓她擦干弄濕的頭發(fā),，秦楠這次猶豫了一下就接過毛巾,，又默許了小高為她修縫紉機(jī)，姑娘接受了小伙子的心意,，她們的感情就是這樣在看似平常的細(xì)小接觸中悄悄地變化著,。忽然，小高問：“怎么你經(jīng)常到蘇州去,？”秦楠裁剪衣料的手一下僵住了,，剎那間微微慌亂的情緒被她用活掩飾過去，她放下剪刀偷著注視正在修縫紉機(jī)的高志華一眼,，又低下頭在衣料上畫線,，陷入沉沉的思忖。

      龔雪沒有唯恐別人看不清楚而多用幾分力去展示人物的表情,，她僅只是通過看這一眼和低頭畫線時(shí)情緒的沉落已經(jīng)把人物此時(shí)微妙的內(nèi)心活動含蓄而又準(zhǔn)確地流露出來,，非常切合生活的常情和角色的處境，讓我們看到她那近乎枯萎的感情剛剛激起復(fù)蘇的波瀾,，重又牽惹起一絲愛的生機(jī),，立即又被壓在心底的暗影遮住了——我已經(jīng)是有了孩子的人,，如果小高知道了會怎么想呢？他能接受嗎,？還能對我好嗎,？他是個(gè)好人，應(yīng)該找到更好的姑娘,，我不值得他喜歡,，我受的苦還不夠嗎？為什么還要惹起新的煩惱呢,？再也經(jīng)不住又一次打擊了,，這樣下去太危險(xiǎn)了，可為什么又偏偏碰上了他,，他們一家人都那么好,，我該怎么辦呢..。當(dāng)然,，在演員表演的瞬間不可能象我們分析時(shí)這樣具體,，更不可能在內(nèi)心默誦這些話，人的情感活動往往難以用言語說清,，而且遠(yuǎn)比任何文字描述要復(fù)雜豐富得多,，秦楠的一個(gè)眼神、沉思的情緒和心不在焉畫線的動作就蘊(yùn)含著角色內(nèi)心的種種波動,、矛盾,、冀求、苦惱,，足以使觀眾憑借他們對生活的感受和聯(lián)想,，體驗(yàn)到秦楠心頭涌起的錯綜交織的情緒。

      秦楠的戲自始至終都處在感情的沖突中,，尤其有了冬冬這條線更容易動之情,，讓演員有“戲”可演。開始孩子還是做為暗筆,，對秦楠的心理行為起著制約作用,，以后就轉(zhuǎn)入正面，成了促進(jìn)沖突深化轉(zhuǎn)折的主要因素,。冬冬的重病突出了秦楠性格中另一面堅(jiān)韌剛強(qiáng)的色彩，她毅然承擔(dān)起可能遭到的任何歧視和冷遇,，決定面對現(xiàn)實(shí),，把孩子帶回了身邊，為了孩子她寧可舍棄自己的一切,，做出最大犧牲,。

        可這對她是多么難?。『⒆邮苋似圬?fù)辱罵自然讓她傷心,，而更深層次的痛苦還是已經(jīng)潛入她心中的小高,，她是懷著絕斷與不安的心情帶領(lǐng)冬冬走進(jìn)小高的家門，表面上似乎平靜自若,，內(nèi)心的弦卻繃得緊緊,，她敏感地注意著小高對待冬冬的反應(yīng)和神態(tài)變化，她看到小高的茫然失措和心神不寧,，她的心沉了下去,，不單是為自己失去了剛剛萌發(fā)的感情，還為自己給小高帶來痛苦打擊感到揪心的刺痛,。這場戲在平淡的曰常生活表層形態(tài)下潛行著強(qiáng)烈激蕩的內(nèi)心動作和情感沖擊,，龔雪沒有什么外部動作，全憑她充實(shí)的內(nèi)在感覺和發(fā)自心靈的真切體驗(yàn)才能演得如此恰如其分,、細(xì)膩動人,。

       可惜并不是影片的每一場戲都能做到寓情于生活，寓情于自然,，給人以真切感受和回味余地,，還有一些說明式的直接表現(xiàn)意念之處。比如與高母同志華談及婚事相對應(yīng),，秦家父女夜間對話的一場戲,，就是直接用話語來說明人物的心情，交待以往的情節(jié),，沒有戲,，沒有細(xì)致的感情交流，演員表演也就只能一般,。秦楠去看肖云,，這樣的人物關(guān)系本來能夠處理得更有情、更有深度,，可是導(dǎo)演和演員都沒能花大力氣去推敲琢磨這場戲,，更多是從某種意念出發(fā)，過分著眼于直接去表現(xiàn)秦楠從這位同樣遭受生活不幸的少女身上得到的教育,、鼓舞和啟示,，簡單化地把這做為秦楠思想感情發(fā)生積極轉(zhuǎn)變的一個(gè)契機(jī)，龔雪的內(nèi)心活動僅只停留于單一的層次,，她在聽,、在看、在受到感觸,，觀眾也能夠明白這場戲?qū)η亻鸬淖饔?，但卻激發(fā)不了感同身受的共鳴,，感受不到喚起情緒波動的表演魅力