扇面畫是國畫中的一個分類,，是畫家在扇面上抒情達(dá)意，進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)形式,。不只如斯,，文人騷人也常在扇面畫上題詩留念，捐贈有人,。恰是這一在小小扇面上書寫春秋,，臉色達(dá)意的形式，使其成為國畫汗青上不容忽略的一部門,，深受泛博藏友的寵愛,。

    在中國的文化傳統(tǒng)中，自然與人息息相關(guān),。明山秀水不僅僅是美麗的自然景致,，更是人們修心養(yǎng)性、寄托理想的精神家園,。明清后的中國畫派紛繁,，立意、用筆各有不同，煙江草樹,、幽谷溪泉,，或空寂曠遠(yuǎn)，或蓊郁深邃,，所描所繪都是人們心中的世外桃源,。
    折扇畫面上寬下窄、狹長而彎曲,。這種特定的幅式要求在構(gòu)圖上也應(yīng)做特殊安排,。扇面雖小卻能容納中國畫中的各種題材，山水,、人物,、花鳥等科目都可以表現(xiàn)，工筆,、沒骨、寫意等技法都能運用,。關(guān)鍵是如何在這尺幅天地里畫出宛若大作的氣勢來,。畫山水，中景,、遠(yuǎn)景在扇面上都由近及遠(yuǎn)逐步拓展,，依照扇形格局隨勢伸張可使畫境有深邃感。畫近景也可將"地平線"順應(yīng)扇面的弧度適當(dāng)調(diào)整,，則能"景隨扇面移"了,。畫花鳥，可似小窗裁景,，大勢取平而令物象布置靈動則能引人入勝,。總之,，折扇畫的景物連同題款鈐印都要借助扇形的開張取勢,，結(jié)合畫面意境、氣勢進(jìn)行經(jīng)營布置,。讓圓曲的畫面有平穩(wěn)感,，讓平面的空間有縱深感，方能以小見大,。感觸感染藝術(shù)形式的別樣魅力,。
    扇面是手持把玩，近觀細(xì)瞧的書畫小品,。非有情趣而不能引人,，非有意境而不能入勝。小小扇面僅尺幅天地,，若能以較少的筆墨表達(dá)許多的情趣;或以精妙的描繪刻畫幽深的意境,，便是可藏可傳的精品佳作了,。往往一些畫因扇面是歸屬于"雜項"、"小件兒"的玩意兒,，則因其小而視其輕,，多做應(yīng)酬草就之作。亦有些"大名頭"的即興"閑筆"曾也是無心涂抹的垃圾,，而今在市場或拍場上卻被有意哄托和抄作,，讓一些有錢而無知的"冤大頭"們盲目追捧。這些東西倘若用心品讀,，未必能稱一"好",。潘天壽先生有言:"作小幅，須有治大國之精神,，高瞻遠(yuǎn)矚,、會心四遠(yuǎn)，小中見大,，扼要得體,，便不落小家習(xí)氣。"我想,，扇面這類"小幅"也是馬虎不得的,。
    傳統(tǒng)扇面的表現(xiàn)內(nèi)容多照顧到扇子的實用性，故爾多選擇令人望而升涼,，觀則神爽的題材和物象,。畫面多出現(xiàn)青山綠水，夏雨秋風(fēng),，飛瀑流溪,，雪野月空，或荷香送爽,，或佳色傲霜,。一般都是色調(diào)清淡，構(gòu)圖疏朗,，與暑熱浮躁形成反差,，給人以精神和心理上的慰藉。如今,，隨著扇子引風(fēng)蔽日等使用功能的逐步消退,，扇面畫的題材不再有局限性。依照人們審美觀念和欣賞情趣的變化,，各類藝術(shù)創(chuàng)作取材日益豐富,，扇面畫的創(chuàng)作題材也應(yīng)更加寬泛。但是，扇面畫做為一種把玩清賞的小品,，選題還是要以輕松愉快,，閑適恬靜為好。一些過于莊重嚴(yán)肅或時髦火暴的題材則不太適宜,，即使入畫,，也應(yīng)用一種幽默詼諧或借喻比擬的手法表現(xiàn)為妙，這也許能起到以小情趣反映大境界的效果,。
       扇面因為紙面光華且不平整,，畫者首先要擎得住筆，勾描過程中執(zhí)筆略低些,，手腕放松些,，根據(jù)設(shè)計好的構(gòu)圖和造型并注意到扇面折痕的避讓。在有限的畫面上爭取做到提按自然而斷續(xù)合理;使轉(zhuǎn)靈活而收放有度,。

 再一點就是控制好筆中的水分和墨色的濃度,。在生宣紙上畫水墨寫意，一筆下去墨,、色中的水分透入紙的纖維層洇滲開來,，攜帶著墨色自然形成變化多端的墨氣色韻，效果飽滿而層次豐富;在熟宣紙上畫工筆,，"三礬九染"筆筆從容，墨色經(jīng)數(shù)遍渲染可細(xì)致入微,，效果雅麗而又端莊,。在扇面上作畫則不然，無論工寫,，落筆之后水分一時滲不下去,，墨、色只能浮在紙面緩慢蒸發(fā),。蒸發(fā)過程中,，扇面凸起的部分水分帶著墨色流散，凹下的部分墨色又隨水分聚積,。凸處先干而墨色淺淡,，凹處后干且墨色濃重。所以畫者在操作中必須掌握這種特性酌情運用筆,、墨,、水、色,。
    勾線,、點染各有各的技巧，尤其在扇面上畫工筆，每一遍的渲染需一次完成為宜,，而后用干凈的濕筆將積水輕輕吸干并趁勢"轟"勻墨色,，流失的墨色處可待紙面稍干后再依原色補(bǔ)勻。畫花瓣,、葉面,、樹干、石塊等有面積感的部分可水分大一點,，一遍遍地"積"出來,。有大面積著色的地方，如工筆的荷葉,、芭蕉葉等,，若在扇面上橫向用筆要受其折痕的影響無法將墨色染均勻。此時用筆可順著折痕一檔檔地順染,，并隨時用另一支筆加以收拾,。如嫌墨色不足應(yīng)待頭遍干透后再染下一遍，且筆順應(yīng)與前遍一致,，不可來回涂抹,，以免將原色泛起把畫面弄"花"。
    畫是中國人陶情養(yǎng)性,，寄情翰墨的一種高雅方式,，且有著與中國古代人文一脈相承的“仁者樂山，智者樂水”的人生境界,。通過這些“外師造化,，中得心源”的書畫，表現(xiàn)一種“藝術(shù)夢”,，把藝術(shù)夢與“中國夢”圓融和合,，在藝術(shù)的天空中群星璀璨，翰墨溢香,。
    今年我把主要精力放在小橋流水的江南水鄉(xiāng)（田園風(fēng)光的彩墨山水畫）的創(chuàng)作上,。從大作到小品扇面畫的表現(xiàn)中。反復(fù)推敲大作與小品之間的關(guān)糸,，古人與今人關(guān)糸,、中國畫與西洋畫之間的關(guān)糸，吸收眾家之長創(chuàng)作出自己感受的作品,。