現(xiàn)在琴友學(xué)習(xí)古琴,，常以《秋風(fēng)詞》一曲開(kāi)指，此曲吟猱綽注,、上下進(jìn)復(fù),，一些基本的指法均包涵其內(nèi)，且曲調(diào)優(yōu)美,、琴味實(shí)足,，起承轉(zhuǎn)合，一應(yīng)俱全,，實(shí)為一首經(jīng)典的開(kāi)指小曲,。然其調(diào)式與正調(diào)卻大為不同，雖說(shuō)各均弦未松緊,，然而音位卻與正調(diào)有別,，對(duì)于從正調(diào)起步練習(xí)的琴友來(lái)講，一時(shí)難以適應(yīng),。此種調(diào)式,，琴人謂之借調(diào)，本文便就借調(diào)這一問(wèn)題,，作一說(shuō)明,。
借調(diào),，顧名思義，就是一調(diào)借用另一調(diào),，原本為應(yīng)該或緊或慢琴弦的外調(diào),，而借用正調(diào)弦的關(guān)系，省去緊慢琴弦之煩瑣,，可謂是正調(diào)之“偷梁換柱”,。這樣一來(lái)，雖說(shuō)省去調(diào)弦之苦,，但七弦只總有一些弦為變音,，如《秋風(fēng)詞》一曲的調(diào)此，此調(diào)應(yīng)為一弦為宮（1）的C調(diào),，三弦應(yīng)為角（3），需要慢一徵,，而借用正調(diào),，不慢該弦，所以此弦便成了為清角（4）,，古琴常常不雜二變,，為此，必須避開(kāi)該弦的散音,，且其它弦的按音也有所變動(dòng),，所以借調(diào)的避弦實(shí)為一種無(wú)奈之舉。
按道理而講,，四種常用外調(diào)均可以用借正調(diào)來(lái)彈,，不必緊慢琴弦，但因避開(kāi)的散音太多,，所以反而不如緊慢弦之便利,，所以常用的借正調(diào)僅有慢三弦的C調(diào)，即上文提到《秋風(fēng)詞》的調(diào)式,，另外如《憶故人》,、《醉漁唱晚》等曲也為C調(diào)借正調(diào)。緊五弦的降B調(diào),，雖說(shuō)也只是緊五弦一音,，但如不緊此弦，而去避開(kāi)此弦的散音,，那么此曲中的宮（1）音便少散音,，“音始于宮”，宮為五音之首,，所以不可只涂一時(shí)之便,，而少曲之主音,，所以此調(diào)也不可借正調(diào)去彈，只能是去實(shí)實(shí)在在地緊五弦,。
借調(diào)除避開(kāi)那條變音弦的散音外,，其它弦的按音音位也多有變動(dòng)，如不了解各弦音位的規(guī)律,，只去索譜求音的話,，怕是麻煩不少，所以初學(xué)者應(yīng)了解一些簡(jiǎn)單的按音排列規(guī)律,，對(duì)于借調(diào)中各弦的按音便會(huì)一目了然,。拙作《琴學(xué)解惑十七：如何找準(zhǔn)各弦按音的具體位置？》一文中對(duì)各弦按音均有簡(jiǎn)單分析,，下面便就借調(diào)中的一些重要的音位,，再為大家做一說(shuō)明。
1,、七徽處按音與該弦散音為倍半關(guān)系（即八度關(guān)系）,。由此規(guī)律便能發(fā)現(xiàn)，所避弦七徽處的按音也通常不彈,，因?yàn)樵撘粢餐瑯訛樽円?，同理，七徽處的泛音也避而不彈?br>2,、 九徽處按音與該弦散音的子母