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宋代是花鳥畫的黃金時(shí)期,，精密不茍的工筆花鳥攀上新的高峰，“黃家富貴”的畫風(fēng)影響著宋代前期的花鳥畫,。這一時(shí)期畫家們重視觀察自然狀態(tài)下花鳥的形貌神態(tài)及生活習(xí)性,，務(wù)求達(dá)到栩栩如生的藝術(shù)效果。到了宋代后期,，雖然花鳥畫仍以寫實(shí)畫法為主流,，但由于受山水畫和文人士夫畫的影響,，畫家們逐漸向表達(dá)意境和主觀情趣方面發(fā)展。
以下是宋代繪畫中的花鳥畫經(jīng)典之作,，與現(xiàn)實(shí)自然界中的它們一一比照,，姿態(tài)可見，寫真?zhèn)魃?，宋人于畫的理法與情致或可從中窺其一斑,！麻雀常宿于檐瓦之間，故一名“瓦雀”,?！锻呷笚D頁》中海棠稀疏，果實(shí)散掛枝頭,，樹葉已染秋霜,，間雜紅、黃,、綠色,，斑斕可愛。瓦雀翎毛刻畫精細(xì),，高度寫實(shí),，作者把瓦雀的一動(dòng)一靜，盡收于了畫幅之中,！《果熟來禽圖頁》中寂靜的山林木葉泛黃,，沉甸甸的果實(shí)早已熟透卻無人采摘，任由蟲兒噬蝕,。一只小鳥驀然飛上枝頭,，打破了空間的寧靜。忽而,，它轉(zhuǎn)頸回眸，振翅欲飛,，在這收獲的季節(jié)里,，它是否被畫面外更為誘人的景色所吸引呢？《霜篠寒雛圖頁》里5只文鳥集于枯棘上,，姿勢(shì)各異,，神態(tài)如生?？菁碌闹裰ιS葉疏,，點(diǎn)明了瑟瑟秋意。文鳥的描繪先勾出輪廓,，再用細(xì)勁的筆鋒繪出羽毛,，并施以淡墨,、赭石等色，渲染出毛絨的質(zhì)感,；竹葉使用雙鉤筆法,，然后渲染；竹竿采用白描法,；荊棘則一筆畫出,，顯得蒼勁老到。北宋 趙佶 寫生珍禽 圖卷 杏苑春聲 領(lǐng)雀嘴鵯北宋 趙佶 寫生珍禽 圖卷 熏風(fēng)鳥語 畫眉盛開的碧桃紅白相映，枝葉扶疏,，嬌柔嫵媚,。《碧桃圖頁》雖然畫面上僅繪桃花兩枝,，但它的繁花簇簇,、苞蕾盈枝則透露出濃郁的春意?；ò暧枚嘧兊募?xì)線條勾描后再以白粉或粉紅色多層暈染,，嫩葉用細(xì)紅線勾輪廓和葉筋，然后填以花青和汁綠,。整幅畫面賦色淡雅,，自然生動(dòng)，體現(xiàn)了宋代冊(cè)頁畫小中見大的風(fēng)貌,！《夜合花圖頁》中,，夜合花一根兩枝，右枝花朵含苞未放,，左枝花朵半開半合,，潔白如玉，清雅絕塵,?；ǘ漭p勾淡染，用白粉點(diǎn)畫花蕊,，花葉先以細(xì)筆勾勒輪廓和筋脈,，后用汁綠與花青染之。綠葉穿插向背,，層次安排巧妙,，畫面簡(jiǎn)約而不單薄。橘子由綠轉(zhuǎn)黃,，滿壓枝頭,?！堕倬G圖頁》的畫家以粗細(xì)勻整的用筆流暢地勾畫出橘葉的外形輪廓，并以黃綠色填涂葉面,，葉片雖然不多,，但其充滿生命力的色彩為畫面增添了幾許活力，而側(cè),、轉(zhuǎn),、反、正的種種姿態(tài)又為全圖帶來靈動(dòng)的節(jié)律,。《白菜草蟲》中,，畫家簡(jiǎn)單地將白菜,、蝗蟲、粉蝶與蜻蜓安排在四個(gè)角落,，但彼此間的關(guān)系,，既生動(dòng)地反映出自然界生物的常態(tài)，也充滿了微妙的張力,，教人印象深刻,！宋代畫家重視寫生，草蟲又易于體現(xiàn)造化的精微,，因此畫中對(duì)于粉蝶,、蝗蟲、蜻蜓的刻畫,，無論一須一腳,，都相當(dāng)仔細(xì)，有如將大自然捧在手中翻閱一樣,，相當(dāng)有趣,。體態(tài)雍容華麗的鳳蝶、嬌小素凈的粉蝶等蛺蝶和胡蜂,，或平展雙翼,，或振翅飛舞，在明媚的春光下宛若俏麗的花團(tuán)漫天綻放,，《晴春蝶戲圖頁》形象生動(dòng)地體現(xiàn)出'蝶戲'的創(chuàng)作主題。在蜂,、蝶的塑造上,，勾勒與渲染渾然一體，先以極細(xì)而淡的線條勾勒輪廓,，然后再'隨類賦彩',，或以粉白,、土黃多層積色，或在墨線中填重彩,，暈染工細(xì)而色澤豐富,，展現(xiàn)出蛺蝶翅翼的絢爛之美！南宋 李安忠 晴春蝶戲 圖頁 馬兜鈴鳳蝶（絲帶鳳蝶）細(xì)節(jié)讀宋代的花鳥畫,，就像讀一首最意蘊(yùn)雋永的小詩,，讓人迷戀，讓人心醉,。宋代的工筆花鳥畫,，將意境和情趣作為繪畫的靈魂，以詩意的筆觸將我們帶進(jìn)了一幅幅精致細(xì)膩,、玩味無窮的藝術(shù)世界里,！
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