葉宗鎬/文

這是一幅四十年代早期的作品，與<初夏之霧>,、<送苦瓜和尚南返>等作品的畫面,、構(gòu)圖、題材等雖不一樣，但是畫法,、筆致以及體現(xiàn)詩句的思路,，畫面構(gòu)成的獨(dú)特手法卻都完全一致，都屬于先生求變,、求新時(shí)期創(chuàng)造性的作品,，先生自己則稱之為「嘗試性的制作」。

石濤上人曾作山水畫八幅,，其第三幅款題「入眼荒寒一灑然」,，僅此一句，未見全詩,。石濤之作常有此種情況,，如「試看千山云起時(shí)」,、「秋風(fēng)吹下紅雨來」等畫，也都只題「獨(dú)腳詩」一句。

抱石先生此作,，亦就“入眼荒寒一灑然”詩句為題而創(chuàng)作。先生未見過石濤原畫,，只是根據(jù)詩句意境以自己的理解,，主要營造一種荒寒、冷雋之美的景象,。前面講過,，以此作之風(fēng)格看，大約作于1942年初,，甚或更早,。此時(shí)先生正處于繪畫的「變法」時(shí)期，作品既不同于此前之比較傳統(tǒng)的筆墨,，也還未見此后的被人稱作「抱石皴」的全新畫法,，呈現(xiàn)的是一種非常特殊的「過渡時(shí)期」的面貌。當(dāng)時(shí)他是在提倡「寫真山水」的原則下,，「欲使自然為圖」而創(chuàng)作此畫的,。……先生決心走出新路,，他拋棄了陳舊的山水畫老套路,、老程序，汲取了西方繪畫的透視,、明暗等素描方法,，畫面上很少用或完全不用傳統(tǒng)的線條和皴法，而以水墨的濃淡,，表現(xiàn)體積和遠(yuǎn)近,。此幅<入眼荒寒一灑然>及<初夏之霧>,、<送苦瓜和尚南返>就是在創(chuàng)新變法的意念下，以這種新技法進(jìn)行創(chuàng)作的「嘗試性的制作」,。

然而嘗試的結(jié)果,，先生覺得「‘線’的味道不容易保存，紙也吃不消」,，這話說的是<初夏之霧>,，此幅<入眼荒寒一灑然>也是一樣。由于景物的體積,、遠(yuǎn)近,、塊面等等的表現(xiàn)，全靠的水墨擦染,，當(dāng)然線條少了,。而多次的擦染，薄薄的宣紙,，當(dāng)然也經(jīng)不住—后來,，由此的畫法，這種新舊交替階段的過渡的特殊方法所畫的作品,，就不再出現(xiàn)了,。正因如此，此類作品是非常罕見的,，也是最為難得,，最為珍貴的。

一九三九年春至四六年秋之間,，傅抱石先生一家寓居重慶西郊金剛坡下的簡陋茅舍,，羈留蜀地前后八載，正是其藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入成熟的頂峰時(shí)期,。此地山勢雄奇,，云霧繚繞，茂郁野芒又不失秀潤,。茅廬則左依山坡,，背靠松柏，傅抱石在此生活雖然艱苦,，巴山蜀水卻給予他取之不盡的創(chuàng)作靈感,。在<壬午重慶畫展自序>中，抱石先生曾多次提及金剛坡獨(dú)特的地理環(huán)境對其藝術(shù)的影響：「以金剛坡為中心周圍數(shù)十里我常跑的地方,，確是好景說不僅,。一草一木，一丘一壑,，隨處都是畫人的粉本……畫山水的在四川,，若沒有感動(dòng),，實(shí)在辜負(fù)了四川的山水?！菇饎偲略杏隽烁当瘶O具個(gè)人風(fēng)格的繪畫語言，構(gòu)思大膽,，筆墨淋漓,，雖然部分作品經(jīng)過提煉逐漸形成日后入畫的典型題材，但某些獨(dú)一無二的「嘗試性的制作」,，卻成為這段求變,、求新的過渡時(shí)期之鮮明標(biāo)志。本幅<入眼荒寒一灑然>即屬顯著的例證,，從畫法,、筆致分析，應(yīng)作于1942年初,，甚或更早,。

石濤上人曾作山水八幅，其第三幅款題<入眼荒寒一灑然>,，僅此一句,，未見全詩。金代詩人元好問雖在<右司正之家渭川千畝圖>中作道「官街塵土霧中天,，入眼荒寒一灑然,。大似終南山下看，北風(fēng)和雪卷蒼煙,?！垢当@然無意表現(xiàn)全局，而是取其一句,，抒寫胸臆,。先生亦未見過石濤原作，只是根據(jù)詩句意境加以理解,，心中如此氣概,，恐怕其他摹古人詩意的畫家難以望其項(xiàng)背。

畫中構(gòu)圖奇俊,，巨石如屏障遮擋于前,，幾株枯樹夾雜傍生，枝椏戟張如爪,，營造出一絲荒寒冷雋之美,；兩側(cè)峭壁愕然聳峙，間裂小道直入峽谷,。突有蒼虬凌空屹立崖壁,，縱橫山谷,，與峭壁形成框架，引人落目于畫面主角之上,。窮谷處,，只見瀑布層疊三段流瀉而下，兩名高士立于飛瀑前,，藍(lán)衣者負(fù)手而立,，身旁白衣者伸臂指點(diǎn)，二人似靜觀流水,，聆聽徘徊于山川間的天籟,，體味萬物之大道，甚得灑然遺世之意趣,。畫家如此悉心布局,，并非讓觀者一目了然，而是刻意營造出層層推進(jìn)的景深,，引人入勝,，爾后豁然開朗，別有洞天,，感同身受觀瀑者所處的玄妙意境,。在造境過程中，抱石先生傾注了自我的理想和審美,，體現(xiàn)其畫作「大筆揮灑,，小心收拾」的特點(diǎn)。

運(yùn)墨上,，此幅正處于先生繪畫的「變法」時(shí)期,，既不同于此前較為傳統(tǒng)的筆墨，亦未見后人稱道的「抱石皴」,，所呈現(xiàn)的是一種極為特殊的過渡面貌,。時(shí)值先生提倡「寫真山水」、「欲使自然為圖」,，決心拋棄陳舊套路,，汲取西洋繪畫的透視、明暗等素描手法,，畫面上少用甚至不用皴法,，而完全靠水墨的濃淡、擦染,，來表現(xiàn)體積和遠(yuǎn)近,。然而，薄如蟬翼的宣紙經(jīng)不住反復(fù)渲染,，此類新舊交替的「實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作」也成了孤品,。正因如此,，葉宗鎬先生曾評(píng)價(jià)此幅<入眼荒寒一灑然>「非常罕見，也是最為難得的,，最為珍貴的,。」

一九四二年,，時(shí)近不惑之年的傅抱石在重慶舉辦「壬午畫展」,，將入蜀四年來積累的畫作精選一百幅公之于眾，分作山水,、詩意、人物,、臨摹四類,。據(jù)畫家家屬目見此幅的原樣裝裱及簽條題寫方式，認(rèn)為<入眼荒寒一灑然>應(yīng)為此畫展中<石濤組畫>之一,。雖此展覽無詳細(xì)清單流傳于世,，但從作畫風(fēng)格及裝裱分析，實(shí)屬無疑,。

作者簡介：

葉宗鎬（b.1938）,，江蘇徐州人。擅長雕塑,、水墨畫,。1961年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系，歷任江蘇省美術(shù)館一級(jí)美術(shù)師,、江蘇油畫雕塑院院長,。代表著作有<傅抱石美術(shù)文集>、<傅抱石年譜>,、<傅抱石研究>等,。

此作經(jīng)傅抱石家屬認(rèn)定為1942年傅抱石「壬午重慶畫展」的「石濤組畫」之一，題簽為傅抱石自題簽,。

原藏家舒惠根,，浙江杭州人，1949年后供職于杭州文物商店,。

款識(shí)：入眼荒寒一灑然,。抱石寫。

作者  傅抱石  

尺寸 95×43cm

估價(jià)  HKD 　5,000,000-8,000,000

成交價(jià) RMB 　9,405,190 HKD 　11,210,000

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拍賣時(shí)間 2016-04-04

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出版：

1.<畫廊>總第102期,，畫廊雜志社,，2005年5月，頁80-81,。

2.<傅抱石全集·Ⅰ>,，廣西美術(shù)出版社,，2008年2月，頁114-115,。

3.<傅抱石名作精選集萃——紀(jì)念傅抱石誕辰105周年>,，文化藝術(shù)出版社，2009年10月,，圖版41,。

4.<新金陵畫派代表人物作品選——傅抱石、錢松嵒,、亞明,、宋文治、魏紫熙>,，浙江人民美術(shù)出版社,，2010年2月，頁55,。

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