雙功放的玩法,多年前曾流行過(guò)一陣,我在玩卓麗Hiper1MKⅡ時(shí)也體會(huì)過(guò)它的好處,但后來(lái)由于各種原因沒(méi)有在市面上推廣開(kāi)來(lái),加上一些著名品牌的音箱并沒(méi)有提供雙線分音的喇叭接線柱,使Bi-amp也受到了一定的限制,。而有些朋友在玩可雙線分音的音箱時(shí),另外采用了玩跳線的形式,當(dāng)然談不上雙功放驅(qū)動(dòng)了。因?yàn)橐鍮i-amp就一定要音箱可玩Bi-wire的前提,因此在進(jìn)入Bi-amp的主題前,我想還是先談?wù)凚i-wire雙線分音,。 

音箱雙線分音(Bi-Wire)是前提

與Bi-wire緊密相連的就是音箱內(nèi)分音器的設(shè)計(jì),。在只提供一組喇叭接線柱的單線連接形式的分音器里,我們能看到高低音單元的參考地電位是在互相連接的短路片的負(fù)端上,通過(guò)2.5 m至3m長(zhǎng)的喇叭線,然后到功放輸出端子的負(fù)端,這里通常是功放取得負(fù)反饋訊號(hào)的參考點(diǎn)。由于距離相對(duì)較長(zhǎng),而喇叭線又不可能阻抗為零,因此這兩個(gè)參考點(diǎn)其實(shí)有差異,即是有相對(duì)電位差,。另外在喇叭端子上的公共接地點(diǎn)上,高音和低音單元都把這里作為參考點(diǎn),但這條地線里流動(dòng)的卻包含各種濾波電流的回流,也就是說(shuō),高音單元會(huì)從參考點(diǎn)上撿拾到低音單元所濾除的高頻訊號(hào)的部分成份,而低音單元也會(huì)撿拾到高音單元所濾除的低頻訊號(hào),這就給音效帶來(lái)了負(fù)面的影響,。而B(niǎo)i-wire設(shè)計(jì),就在相當(dāng)程度上解決了這種參考點(diǎn)不一致的問(wèn)題,我們借分開(kāi)獨(dú)立的地線將參考點(diǎn)建立在功放輸出端的負(fù)端上,理論上講,這種方式應(yīng)會(huì)帶來(lái)相當(dāng)大的音質(zhì)改進(jìn),而這就是雙線分音設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。 

但在實(shí)際的運(yùn)用中,也有朋友感覺(jué)提升不大,這也與分音器的設(shè)計(jì)息息相關(guān),如果分音器質(zhì)量不佳,內(nèi)部本身的電磁干擾就很嚴(yán)重,當(dāng)然只是借設(shè)置獨(dú)立地線的雙線方法所無(wú)法解決的了,。分音器作為音箱的心臟命脈與各單元的控制中心,它的作用不僅僅是分頻而已,兩只或更多喇叭的完美銜接也是通過(guò)它來(lái)完成,因此設(shè)計(jì)精巧,具有高完成度的分音器也是非常難得的,里面也包含著設(shè)計(jì)者的校聲經(jīng)驗(yàn),難以學(xué)到的Know How等等在其中,。高水準(zhǔn)的分音器是很難得的,常常只是在各喇叭廠家的旗艦產(chǎn)品上,我們才能見(jiàn)到完成度最高的分音器制作,像Thiel、Jmlab等的頂級(jí)箱,一般就只提供一組喇叭端子,但在中級(jí)產(chǎn)品上,現(xiàn)在大多也設(shè)雙線分音的接法,我覺(jué)得實(shí)際上就是限于研發(fā),、成本因素及在分音器上的妥協(xié),讓用家通過(guò)Bi-wire及Bi-amp的機(jī)會(huì),進(jìn)一步將音箱的潛力發(fā)揮出來(lái),。 

雙功放的三種玩法 

在Bi-wire增進(jìn)了音效的前提下,使用Bi-amp更將單元與功放的關(guān)系簡(jiǎn)單化了,在雙功放驅(qū)動(dòng)的世界里,高低音單元各自有單獨(dú)的功放驅(qū)動(dòng),這意味著功放的電源供應(yīng)有了更充足的保證,分頻后的各音路之間的干擾更少,負(fù)反饋訊號(hào)的成分也比較單純,這些都會(huì)給音效的提高帶來(lái)重要的影響。Bi-amp的玩法,除開(kāi)可橋接為單聲道的機(jī)種外,基本上可以分成三種,。第一,就是以一部前級(jí)輸出兩組訊號(hào)給兩部后級(jí),一部后級(jí)推一對(duì)音箱的兩只高音,另一部后級(jí)推一對(duì)音箱的兩只低音,這也是最普遍的玩法,在后文中我要向大家介紹自己的雙功放配置中,就是這種玩法,。而第二種玩法,是在第一種的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái),我們知道,在第一種玩法中,流過(guò)兩臺(tái)后級(jí)輸出端的仍然是全頻的訊號(hào),然后再通過(guò)分音器分割消耗,放大全頻訊號(hào)對(duì)功放來(lái)說(shuō)仍是一個(gè)負(fù)擔(dān),那么在留用音箱分音器的前提下,有人就想出預(yù)先設(shè)計(jì)出一個(gè)配合推高音功放的高通濾波裝置,以及配合推低音功放的低通濾波裝置,這樣先行將前級(jí)送來(lái)的訊號(hào)分割,再送到后級(jí)里放大,最后推動(dòng)音箱,音箱里的分音器照樣起分頻作用,那么對(duì)后級(jí)來(lái)講,放大的是已分頻后的訊號(hào),頻段范圍窄了很多,功放的負(fù)擔(dān)進(jìn)一步減少,效率得到提高,不過(guò)這種玩法對(duì)玩家動(dòng)手能力與聽(tīng)音經(jīng)驗(yàn)的要求也比較高,算是介于電子分音與Bi-amp之間的一種折衷形式。最后一種,則是純粹的主動(dòng)式電子分音,這就要求用家要開(kāi)箱去掉原廠分音器,并要求有高水準(zhǔn)的電子分音器配合,并對(duì)音箱所用喇叭單元的特性相當(dāng)熟悉,從理論上講,這種Bi-amp的方式是最徹底效率最高,也是音效提高更為明顯的,但實(shí)際上也是運(yùn)用最為困難的,除非是使用像Linn等預(yù)先考慮了電子分音玩法接口的音箱,如果沒(méi)有專用音頻測(cè)試儀器在手,一般的箱子嘗試的難度就相當(dāng)大了,不易推廣,。 

傳統(tǒng)雙功放玩法應(yīng)注意的三個(gè)問(wèn)題 

所以從上面說(shuō)述的三種Bi-amp玩法來(lái)看,最實(shí)際也最容易采用的就是第一種傳統(tǒng)雙功放配置,當(dāng)然,雖然這種玩法是最簡(jiǎn)單的,但是對(duì)所用的器材也有一定的要求,。首先,所用的前級(jí)要有兩組輸出,或使用一部帶前級(jí)輸出的合并機(jī)與一部純后級(jí)也行,像Arcam等以前提倡的就是這種方式,以合并機(jī)推高音,后級(jí)推低音,但這種方式只適合于同廠牌的合并機(jī)與后級(jí),因?yàn)槭褂脙刹抗Ψ欧謩e推高低音的話會(huì)涉及到音域平衡與相移的問(wèn)題,廠家的配置已經(jīng)將前級(jí)的兩組輸出阻抗與兩部后級(jí)的輸入阻抗與增益做一致了,一般不會(huì)產(chǎn)生音域不平衡的現(xiàn)象,但是如果你想換一部另外的純后級(jí)的話,假使這部后級(jí)的輸入阻抗太高或太低,與另一部功放相差太大的話,就可能音域失衡,需要通過(guò)另外的手段調(diào)整。因此,使用一部合并機(jī)兼作前級(jí)玩Bi-amp,不使用同廠牌的后級(jí),就一定要用帶音量控制功能的后級(jí)來(lái)配合,這樣才能取得音域平衡的聽(tīng)感,。一般晶體管機(jī)的輸入阻抗是47KΩ,膽機(jī)的輸入阻抗在100KΩ或更高,只要不是太低(低于10KΩ或5KΩ),都可以通過(guò)音量調(diào)整來(lái)與合并機(jī)達(dá)到音域平衡的效果,。 

與之相近的就是調(diào)整高低音的相對(duì)量感,使音域有平衡與和諧的聽(tīng)感。實(shí)際做起來(lái)也不麻煩,因?yàn)楹喜C(jī)的前級(jí)輸出電壓也受到音量旋扭控制的,當(dāng)增大或減小合并機(jī)音量時(shí),外接的功放音量也會(huì)作相應(yīng)變化,即是說(shuō),當(dāng)你利用測(cè)試唱片將另一部功放的音量平衡點(diǎn)找到以后,那么就不必再去動(dòng)它了,聆聽(tīng)時(shí)只要通過(guò)合并機(jī)的音量旋扭可同時(shí)控制兩部功放的音量輸出,而在整個(gè)旋動(dòng)控制范圍內(nèi)音域都是平衡的,以后只動(dòng)合并機(jī)的音量旋扭就行了,操作也是非常簡(jiǎn)便的,。 最后要注意的就是兩部功放的輸出相位問(wèn)題,這實(shí)際是指功放內(nèi)部的增益放大級(jí)數(shù),如果一部增益級(jí)數(shù)是偶數(shù)倍,另一部是奇數(shù)倍的話,那么按照平常的喇叭接線法就會(huì)出現(xiàn)高音與低音訊號(hào)反相的情況,有條件的話最好使用示波器來(lái)觀察,或者利用一些錄有正相或反相測(cè)試訊號(hào)的碟片來(lái)判斷,如果有一部反相的話將喇叭接線正負(fù)端對(duì)調(diào)就行了,。 

我的實(shí)戰(zhàn)心得 

前段時(shí)間針對(duì)我目前手中音樂(lè)之旅ECI-2推城堡Inversion 15音箱的組合,進(jìn)行了多種雙功放搭配的實(shí)驗(yàn),音樂(lè)之旅ECI-2負(fù)載8Ω時(shí)為2X50W,2Ω時(shí)功率輸出功率達(dá)到150W,最大電流可達(dá)到45A,典型的大電流設(shè)計(jì)。其前級(jí)部份的水準(zhǔn)也不俗,因此考慮用它來(lái)推城堡Inversion 15上6英寸碳纖維低音單元,另找一部功放來(lái)推高音,。那么實(shí)際搭配了多款功放,晶體管機(jī)方面有原來(lái)的QED A270,還有安橋的9911,膽機(jī)方面有單端設(shè)計(jì)的300B與2A3,以及6V6等機(jī)型,從實(shí)試聽(tīng)音的結(jié)果來(lái)看,晶體管機(jī)推高音不太符合我的口味,雖說(shuō)比單用音樂(lè)之旅ECI-2推動(dòng)還是有改善,但相比起膽機(jī)那種柔潤(rùn)細(xì)膩的高頻風(fēng)貌,晶體管機(jī)顯得稍偏硬與干,與膽機(jī)有一定的差距,。而在這幾款膽機(jī)之中,表現(xiàn)最為優(yōu)異的是300B,6V6的聲音不夠?qū)捤?而2A3的功率太小了,3W的輸出針對(duì)95dB或100dB以上的號(hào)角與全頻喇叭是絕配,但推普通分頻箱仍然吃力,哪怕只推球頂高音,也有力不從心之感,7W輸出的300B就從容自在得多,推動(dòng)Inversion 15的高音輕松自如,出來(lái)的是一種既飄逸又潤(rùn)澤,感情細(xì)膩豐富的味道,與音樂(lè)之旅ECI-2有著相得益彰的互補(bǔ)功效,因此成為了我目前Bi-amp搭配的主力。 

與音樂(lè)之旅ECI-2單獨(dú)推動(dòng)Inversion 15相比,Bi-amp的提升可謂是全面性的,自玩上雙功放后前來(lái)聆聽(tīng)的朋友有很多,經(jīng)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)比較后大家的印象還是很一致的,都認(rèn)為在我這套系統(tǒng)上得到的效果提升是非常正面的,。總體而言,Bi-amp帶來(lái)的改善主要體現(xiàn)在這幾個(gè)方面,首先是低頻的控制力明顯增強(qiáng),低頻收得結(jié)實(shí)干凈,此時(shí)如鼓等樂(lè)器的結(jié)像明晰,細(xì)節(jié)更為豐富,得到的是一種有彈性,、有力度兼具分析力與量感的低頻表現(xiàn),。300B推動(dòng)高頻,體現(xiàn)出來(lái)的那種水分潤(rùn)澤,溫暖醇和的聲底也是晶體機(jī)所不能比擬的,特別是高頻泛音的重播,每個(gè)音符都像拖了一條誘人的小尾巴,使音樂(lè)的表情愈加動(dòng)人。而在中頻段,此時(shí)體現(xiàn)出來(lái)的細(xì)節(jié)更多聲音更圓潤(rùn),使感染力也大為增強(qiáng)。 

許多人曾對(duì)Bi-amp采用不同的功放表示過(guò)在音色與速度感等方面能否融合的疑惑,那么從我的實(shí)驗(yàn)來(lái)看,基本上是哪部功放推高音,整體就體現(xiàn)出哪部功放的音色,所以音色應(yīng)該較多的是由推高音的功放來(lái)決定的,說(shuō)明頻率越低,對(duì)音色的影響就越小,但中低音域?qū)σ粜У臐庥襞c厚重感起重要的作用,這客觀上也為我們選配不同功放,調(diào)出自己喜愛(ài)的系統(tǒng)音色提供了方便,。至于兩臺(tái)功放的風(fēng)格能否融合問(wèn)題,玩家的確要用心搭配,關(guān)鍵是選好推高音與低音的功放,一般來(lái)講用對(duì)低頻先天控制力強(qiáng)的晶體管體推低音,膽機(jī)或音色細(xì)致柔美的晶體機(jī)型推高音的話是容易獲得和諧平衡的聽(tīng)感的,在某些搭配不當(dāng)?shù)慕M合中,的確會(huì)讓人察覺(jué)出音域失衡,但只要搭配得法,采用不同品牌功放甚至膽機(jī)與晶體機(jī)的混血雙功放玩法,我相信是不會(huì)帶來(lái)明顯的負(fù)面影響的,。

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