抱石翁的藝術(shù)成就卓著,，始終保持了一種高古,、典雅,、飄逸的格調(diào),。突出表現(xiàn)在作品精神內(nèi)涵的深度意識和傳統(tǒng)筆墨語言的提煉發(fā)展等多方面。這幅人物畫中人物在精神氣質(zhì)上十分豐滿。同時(shí),，先生一生致力于美術(shù)理論研究,，對于傳統(tǒng)文化能深入其中，所以他畫的人物在文化上有深厚的積累,。即便如此要畫出充滿古意又早已深入人心的人物形象也絕非易事,。多人一面的造型，在傳統(tǒng)人物畫家中亦有所運(yùn)用,，但傅抱石的人物畫多人一面的特點(diǎn)更為突出,，傅抱石所畫的古代高士實(shí)際上是他自己對心目中理想的高逸之士的圖示化，是主觀化格式化的一種圖示,。這種人物圖示雖然是多人一面,，但它可以超越觀眾對某一個體人物具體特征的細(xì)究，能把觀眾直接引領(lǐng)到作者所營造的情境中加以組合,，形成了一個理想狀態(tài)的高士外表同時(shí)定格化并舉一反三在一幅畫或不同畫中都把這組合化的具有傳統(tǒng)意義的高士加以復(fù)制,。實(shí)際上高士在傅抱石畫中是一個精神寄托，是群體的代表,，不需要個體的差別,。因此,，在傅抱石的畫中高士的形象是定格的,，反復(fù)出現(xiàn)的同一種人物造型，其實(shí)這已經(jīng)成為一個符號,。此幅《秋江放艇》,，先寫人物，數(shù)日后再補(bǔ)秋枝,，不同的時(shí)間,，不同的心境，不同的感受,，卻結(jié)合得如此和諧,。秋枝筆勢奔放，空中飛紅點(diǎn)點(diǎn),，更顯得舟中高士的悠然自得,。動與靜的結(jié)合，給人以心神空靈之感,，似科可以遙接高士之境界,，抱石之寄托。

《秋江放艇》畫面簡單恬靜,，充滿高古之意,。樹木秋枝以其特有的“散鋒亂筆”繪成，看似隨意皴擦點(diǎn)染，實(shí)則筆筆精心,，紅葉點(diǎn)點(diǎn)飛墜而下,，高士乘一葉扁舟于秋江上，畫面疏朗清新,，充滿詩意,，高士、小舟以高古游絲寫成,，精妙傳神,、古意盎然。抱石先生曾自述：“亂頭粗服,，不能自成恬靜的氛圍,，而謹(jǐn)嚴(yán)精細(xì)，則非放縱的筆墨所可達(dá)成,，二者相和,，適得其中。我畫山水,，詩充分利用兩種不同的筆墨的對比,，極力使畫面“動”起來的，云峰樹石,，若想縱恣蒼莽,，那么人物屋宇，就必定精細(xì)整飾,?！?/div>

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