籠統(tǒng)地講,，毛筆書法應(yīng)以徐緩的行筆速度為上。這既是書法通過含蓄,、朦朧,、力量?jī)?nèi)斂的藝術(shù)形式表現(xiàn)力的美的特征決定的，也是書法所使用的特殊工具,、材料等所要求的,。但是，在書法學(xué)習(xí)創(chuàng)作過程中,，一味地以徐緩的速度寫下去,，缺乏必要的快、頓,、搶,、澀，屈等行筆速度的節(jié)奏變化,，同樣也難以達(dá)到書法藝術(shù)所應(yīng)達(dá)到的效果,。那么，較為具體地分析,，毛筆書法行宅速度大致表現(xiàn)為以下幾種狀態(tài)：-

此種狀態(tài)似秋日白云,，滴水流石，徐徐緩緩,，緩緩徐徐,，徐緩之中蘊(yùn)藏著巨大內(nèi)力,。徐緩的行筆速度，給人的突出印象和感覺是慢?惟其慢,，要求書者的控筆能力要強(qiáng),。否則，所書線條往往干癟而缺乏內(nèi)涵,。正是由于行筆速度慢,，所書線條才顯得沉著、飽滿,、圓潤(rùn),、結(jié)實(shí)、健康,。書法藝術(shù)的魅力,，在于以靜的姿態(tài)表現(xiàn)出動(dòng)的節(jié)律和美感來。因而,，徐緩的行筆速度,，是書法學(xué)習(xí)與創(chuàng)作的主流行筆速度。觀看書法大家作書,，他們往往神情平靜,，舉手投足間看似輕飄飄，實(shí)際上卻時(shí)時(shí)在運(yùn)力,，而筆下則如行云流水,，不慍不火，不急不躁(當(dāng)然,，書家這種狀態(tài)是創(chuàng)作激情澎湃下的表面現(xiàn)象,，不在本文探討之列)，幾乎難以一般人想像的“快筆奔騰”現(xiàn)象,。這些行家深諳書法行筆速度要決,，因而，書作自然也就不同凡響,，光彩奪目,。許多書法愛好者沒有完全領(lǐng)悟書法藝術(shù)的真諦，以為寫毛筆字,，行筆速度越快越能夠表現(xiàn)出力感效果,，越顯得“有力”、“有勁”,，提起毛筆,，不假思索，快筆快墨快書,，痛快倒是痛快,，所書線條遠(yuǎn)末達(dá)到應(yīng)有的藝術(shù)效果,，其書作往往給人以浮躁、蒼白乏力,、基本功欠扎實(shí)等印象,。所以，對(duì)于許多書法愛好者尤其是初學(xué)者來說,，徐緩的行筆速度是個(gè)基本功,，必須通過反復(fù)訓(xùn)練，悉心分析才能達(dá)到比較嫻熟地掌握與控制的程度,，一般來講,，徐緩行筆速度的訓(xùn)練與操作方法是，在保持平和的心態(tài)下,，堅(jiān)持以靜制動(dòng),、以慢制勝的原則，扎扎實(shí)實(shí),、求穩(wěn)求實(shí)效地寫好一筆一畫,。-

此種狀態(tài)似烈馬脫韁，洪水奔騰,，咆哮洶涌,，銳不可擋；疾厲的行筆速度給人的感覺和印象就是出筆迅速,，行筆果斷快捷、千凈利落,。前面講過,，徐緩是毛筆書法行筆速度的主導(dǎo)形式，但是,，在徐緩行筆速度總趨勢(shì)的前提下,，事實(shí)上還存在著行筆快捷的速度狀態(tài)：只是，較之徐緩的行筆速度,，疾厲的行筆速度居于次要位置而已,。疾厲的行筆速度往往是根據(jù)書家的感情起伏變化、書作內(nèi)容的特定需要以及書寫材料的不同等而時(shí)斷時(shí)續(xù),、時(shí)多時(shí)少,、時(shí)有時(shí)無地穿插在整個(gè)行筆過程中的，一般來說,，書家在創(chuàng)作激情進(jìn)入高潮,、書作內(nèi)容出現(xiàn)大起伏以及筆頭濡墨過多時(shí)等，易于出現(xiàn)疾厲的行筆速度,，所書線條力感外露,，飛白,、枯筆不斷出現(xiàn)，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊和凌厲爽快的藝術(shù)感染力,。應(yīng)當(dāng)說,，疾厲的行宅速度在整個(gè)行筆狀態(tài)中處于次要、從屬位置,，因而不能—貫到底地使用,，初學(xué)者尤其要注意適當(dāng)把握疾厲的行筆速度的使用，籠統(tǒng)地說,，應(yīng)當(dāng)盡量減少疾厲行宅速度的出現(xiàn),，以免陷于油滑，浮躁,。-

此種狀態(tài)似九牛爬坡,，逆水行舟，艱準(zhǔn)前行,，步履蹣跚,。澀滯行筆速度讓人明顯感覺，書者似乎正艱難地克服橫亙?cè)诠P下的高山大川,，蝸牛般地向前進(jìn),，所書線條高古、蒼勁,、老辣,，墨色凝重，偶爾于不經(jīng)意之中留下些許枯筆印記,。澀滯行筆速度,，盡管在一幅書作中出現(xiàn)的頻率不十分高，但是,，成功地運(yùn)用澀滯行筆速度,，最易于表現(xiàn)書法藝術(shù)那種“氣韻生動(dòng)”、“富有生氣”的效果,。但是,，澀滯的行筆速度在書作中的運(yùn)用不能濫，更不能隨意為之,，否則,，極易使整幅書作顯得“破”、“亂”,，顯得死氣沉沉,、了無生機(jī)。一般地講,，澀滯行筆速度大都使用在整幅作品的“換氣”之處,，即筆鋒貯墨行將用盡時(shí),。有些人在澀滯行筆時(shí)，手故意顫抖,，所書線條一頓一頓的,，似乎顯得很有力。其實(shí),，這是一種病筆,，做作味兒濃，實(shí)則不可取,。適當(dāng)?shù)淖龇ㄊ?，保持中鋒角度，筆鋒著紙深度適當(dāng)加大,，徐緩而肯定地將筆鋒推出,，收筆不頓不駐。-

此種狀態(tài)似巨流渦旋,，蛟龍養(yǎng)目,，貌靜實(shí)動(dòng)，蓄勢(shì)儲(chǔ)銳,。頓卻行筆速度表現(xiàn)為筆鋒著紙過程中的停頓,。這種行筆貌似停頓，實(shí)際上隨著筆鋒著紙深度以及筆鋒角度的不同,，停頓的“原點(diǎn)”正發(fā)生著微妙而深刻的變化,。同時(shí)，頓卻行筆速度雖“?！?，卻蓄勢(shì)待發(fā)，隨時(shí)將寫出下一筆畫來,。所以，頓卻行筆速度,，表面上,、現(xiàn)象上是停頓，實(shí)際上則是在動(dòng),，甚至醞釀著更大的動(dòng)作,。因此，頓卻是毛筆書法行筆速度不可缺少的狀態(tài),，且運(yùn)用很普遍,。因?yàn)椋鄙兕D卻行筆速度的正確使用,，書作往往容易產(chǎn)生內(nèi)涵缺乏,、線條無質(zhì)感等弊病,，難以產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果和感染力。一般地講,，頓卻行筆速度最大的特點(diǎn),，就是在靜態(tài)中求變化。頓卻行筆速度只是一種手段,，目的是為了增加線條的厚重感和藝術(shù)感染力,。因而，使用頓卻行筆速度時(shí),，一定要寓靜于動(dòng),，通過較靜態(tài)的行筆速度表現(xiàn)出書法藝術(shù)的動(dòng)感效果來。-

此種狀態(tài)似魚躍龍門,，餓虎撲食,，驚心動(dòng)魄，凌厲銳氣,。拚搶行筆速度主要表現(xiàn)為,，線條飛動(dòng)凌厲，筆斷意連,，讓人明顯感受到書者激越澎湃創(chuàng)作心態(tài)下的爽利,、決絕的行筆態(tài)勢(shì)?！鞭論屝泄P速度較之疾厲行筆速度,，更快更猛更激烈，甚至?xí)霈F(xiàn)線條的形斷,。觀看書家運(yùn)用拚搶行筆速度作書,，給人一種暴風(fēng)驟雨、電閃雷鳴般的感覺和印象,。拚搶行筆速度大多比較適宜行草,、狂草之類書體的創(chuàng)作。當(dāng)然,，在其他書體中,，這種行筆速度也時(shí)有出現(xiàn)。拚搶行筆速度,，往往要求書者駕馭毛筆的能力要強(qiáng),，否則容易出現(xiàn)筆筆露鋒的弊病，給人以不沉著,、筆墨基本控制能力欠佳等感覺,。所以，初學(xué)者要慎重對(duì)待，不可隨意為之,，可以將之作為一種行筆速度技法進(jìn)行研究學(xué)習(xí),，創(chuàng)作時(shí)要待筆墨控制能力全面提高后再適當(dāng)加以運(yùn)用。拚搶行筆速度,，一般要求筆鋒著紙深度要淺,，有時(shí)幾乎是筆尖輕著紙面，且筆鋒角度以中鋒為佳,。屈折,。此種狀態(tài)似春蠶作繭，冬眠僵蛇,，屈就成勢(shì),，以圖整體。屈折行筆速度是指在行筆過程中,，為了整幅書作或整個(gè)字的完整,、完美，仄起筆鋒,，不頓不挫,，不激不厲地“小心”運(yùn)筆，以達(dá)到應(yīng)有的藝術(shù)效果,。屈折行筆速度在折畫的書寫時(shí),，表現(xiàn)得最為典型。因?yàn)檎郛嬍菨h字書法里一種比較特殊的筆畫,，行筆速度過快,，易于造成鋒芒外露，外拓嚴(yán)重,；過慢,，則又可能造成過于肥大、比例失調(diào)等現(xiàn)象,。因此,，在使用屈折行筆速度時(shí)，要將筆鋒稍稍提起,，仄起筆鋒,，緩緩地折過，才能產(chǎn)生較好的效果,。當(dāng)然,，屈折行筆速度不止在折畫中使用,，用在其他筆畫上也能產(chǎn)生較好的作用和效果,。屈折行筆速度所產(chǎn)生的含蓄，圓潤(rùn),，連貫等藝術(shù)效果,，往往為整幅作品增添巨大的感染力,，令讀者為之傾倒和稱奇。-