增強(qiáng)琴的外形美觀,，同時(shí)為保護(hù)龍池,、鳳沼邊緣不受損傷。

當(dāng)面板,、底板做好了,，就可以將面板、底板合成,。以前古人說(shuō),，合成需挑吉日，這有迷信說(shuō)法,，但也有一定的道理,，不合適的天氣、氣溫下合琴,，的確對(duì)琴有一定的等影響,。

合成時(shí)用的膠有魚(yú)膘,、豬膘，還有用乳膠的,，也有用其它化學(xué)膠的,，這里以動(dòng)物膠為例。所謂熬制其實(shí)就是將動(dòng)物的皮,、膘等,，先投入石灰水中浸泡，以溶解出內(nèi)部的脂肪和雜質(zhì),，然后洗凈,、加水煮沸提取，再進(jìn)行濃縮,、干燥而成,。按提取的次數(shù)，可分為一次液,、二次液和三次液,，而以一次液為最好。好的膠液,，應(yīng)呈透明或半透明的橙黃色,，無(wú)氣泡，臭味很小,，灰份含量少,，膠液顯中性。使用膠時(shí),，須先將膠塊敲碎,，放入浸膠筒內(nèi)，并加入溫水浸泡成濃膠液,。然后,，再稍加入清水加熱，加熱時(shí)間不應(yīng)過(guò)長(zhǎng),，否則膠液會(huì)水解而使膠接力下降,。為取得最大膠著力，在膠合時(shí)應(yīng)加壓一定時(shí)間,，一般加壓18小時(shí),、壓力為

49×10000-68×10000帕斯卡（10000表示十的四次方）,、室溫在20℃左右為適宜,。為提高膠接縫之耐水力，可以在一個(gè)膠接面上涂甲醛液,，另一個(gè)膠接面上涂膠液,，再進(jìn)行加壓膠接,。為使膠液在室內(nèi)溫度下能保持較長(zhǎng)時(shí)間的液態(tài)(以便于施工)，可在膠液中摻入適量的醋酸或硝酸等,。一般是100份膠液中加入100份溫水,，再加入40份硝酸或75份醋酸，熱數(shù)小時(shí)后,，再用碳酸鈣中和,，也可以在膠液中加入適量尿素，其加入量視室內(nèi)溫度而定,。

膠調(diào)好后,，將膠均勻涂在琴沿周圈，注意保持琴沿的干凈與平滑,，不可有雜質(zhì),，合琴時(shí)，注意面板與底板的縝密度,，注意左右上下對(duì)齊,，合成琴后要捆綁，用繩或鐵絲等物捆綁嚴(yán)實(shí),，不留縫隙,。然后放在通風(fēng)處陰干，不可太陽(yáng)直接暴曬,，一般北方一天可干,，等到干后修整膠溢出部位。合琴膠干的現(xiàn)象是以用砂紙磨平溢出部位時(shí)不粘砂紙的面,，不會(huì)有粘手狀為好,。

附件

前面講述了面板、底板的制作,，同時(shí)也提及了各項(xiàng)附件,，這期就古琴附件的制作尺寸作詳細(xì)講述。

古琴附件包括岳山,、承露,、軫池板、琴軫,、冠角（護(hù)軫）,、雁足、尾托,、絨剅,、琴弦、琴穗等,。

琴軫：一般長(zhǎng)約4.4公分,，寬約φ1.5公分,，中心打有小孔，以便穿絨剅,，大約在垂直1公分處鉆孔,。琴軫形狀有方有圓，有長(zhǎng)有短,，可根據(jù)自己喜愛(ài)制作,，但一般來(lái)說(shuō)，不宜太短,，否則不方便擰琴軫,。

岳山：長(zhǎng)約26公分，寬約3.5公分,，厚度約為1公分,。注意岳山兩側(cè)約有15度左右的斜度，左右兩邊的斜度要對(duì)稱,，岳山最高處距離琴面的弧度約為

1.8-1.6公分,。靠近琴頭面上端要打磨出一定弧度,，避免直角將琴弦或絨剅磨斷,。 承露：長(zhǎng)度約為16公分，寬度約為2.1公分,，厚度約為0.5,，承露與岳山一樣，需要修整出一定弧度,，承露距離琴面最高處弧度約為2.9,。

軫池板：長(zhǎng)度約為14.8公分，寬度約為2.2公分,，厚度約為0.5公分,。 龍齦：龍齦共有六塊，琴面三塊,，琴底安裝三塊,，上下均為對(duì)稱，琴面的龍齦要比琴底的厚（琴底龍齦厚度大約在0.4公分）,，其余尺寸相同,，長(zhǎng)度大約為10.8-13公分，寬度約為6.9,，琴面處龍齦最厚處厚度約為1.1公分,，最薄處約為0.5公分（注意有弧度），從底端往上量,，大約在長(zhǎng)4.4公分處開(kāi)始挖槽腹弧

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度直至未端,，弧度約為R6公分。

雁足：雁足形狀多樣,，有上方下圓的,，也有上圓下方的，或者兩端均為方形,，或者兩端均為圓形,，甚至有雕花的等等，此處以上圓下方形狀為例,，長(zhǎng)度約為5公分,，寬度約為1.4公分，圓處面積約為2.7*2.7,，方處（也就是要插入到琴體的那一端）長(zhǎng)度約為2.5公分,，中間有一段較之兩端都稍細(xì)的為綁弦處，長(zhǎng)度長(zhǎng)短不依,，總體上從圓處底端到方處底端長(zhǎng)度約為4公分,。

護(hù)軫又名冠角:冠角的形狀有長(zhǎng)，有短,，有彎有直,，各不相同，冠角的長(zhǎng)度一般在4-4.5公分為宜,，過(guò)長(zhǎng)過(guò)短影響美觀,，寬度一般為3*3公分。

需要注意的是,，以上提供的尺寸為大約尺寸,，大家在制作的過(guò)程中，還需依據(jù)自己琴體的形狀再做進(jìn)一步加工,，以達(dá)到最符合自己所制古琴的尺寸,。

絨剅：絨剅的材質(zhì)各不相同，有棉,、絲等,。絨剅是用來(lái)扣住琴弦的，絨剅的長(zhǎng)度約20公分,，不可太短,。絨剅需要自制，由一股或多股絲線搓成,。搓絨剅的方法是：把絨線的一端由一人對(duì)立捏住,，自己捏住另一端，用右手大,，食兩指,，將線頭向左搓旋,，漸漸搓緊，然后將絨剅對(duì)中折,，兩端并齊捏住,，任其兩端自旋合成如繩，再于兩端并齊處打結(jié),，勿使松退,。注意絨剅不可太粗、太細(xì),，以能穿過(guò)琴軫孔為宜,。

琴弦：琴弦一副為七根，最細(xì)的為七弦,，最粗的為一弦,，音像或樂(lè)器出售店有賣。商品牌子以星海,、敦煌,、樂(lè)圣、上音等居多,，琴弦以弦身潔白,，通體圓潤(rùn)，彈時(shí)手感不糙為佳,。

琴穗：琴穗是古琴上的裝飾品,。一般系在絨剅上，可上商店購(gòu)買,，顏色以褐色,、深綠色居多。

古琴制作——刮灰胎與上漆

前面已經(jīng)把斫琴面板和底板制作,，需要的附件,，灰胎的種類和詳細(xì)配制，以及其尺寸和斫琴工具等等做了詳細(xì)描述,，如上幾期所述把這一切都做好了之后,，將岳山、軫池,、雁足,、龍齦等附件粘貼上去，等膠干后,，修整完畢即可以開(kāi)始刮灰胎,、上漆等。

刮灰胎

灰胎最厚不可超過(guò)二分硬幣的兩個(gè)厚。最薄為不可露出木頭本色,。一般地講灰胎上得比較厚的話,，上一次就夠了不用反復(fù)上，以免灰胎過(guò)于厚,。如果一次上得太薄的話要多上幾次以得到所需要的音色,。多數(shù)情況下，灰胎上兩至三次為宜,。以鹿角霜為例，先上道粗灰,，待干了之后,，用砂紙磨平，再上一道中灰,，等其干了之后,，再用砂紙磨平，最后再上一道細(xì)灰,，等陰干后用細(xì)砂紙磨平便可（注意：灰胎的粗細(xì)不同所用砂紙型號(hào)也不盡相同,，一般來(lái)講，上粗灰則用顆粒稍粗的砂紙磨,，細(xì)灰則用顆粒較細(xì)的砂紙打磨）,。當(dāng)然并不是所有的琴上三遍灰胎即可，要注意觀察灰胎的厚薄度,。

灰胎調(diào)制,，以鹿角霜為例，用大漆和磨細(xì)的鹿角霜調(diào)和,。注意不要一下子在鹿角霜中倒入大量大漆,，慢慢地往鹿角霜中加入大漆，在加入過(guò)程中不停地?cái)噭?dòng),。大漆的顏色是一個(gè)逐變的過(guò)程,，先是乳白色，逐漸呈褐紅色,，隨著和鹿角霜地?cái)嚢?，顏色逐漸變?yōu)楹谏Ｂ菇撬尤氪笃岬臄嚢栊枰鶆颍尤氡壤蠹s為1（大

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漆）：3（鹿角霜））,，直到攪成糊狀且感覺(jué)粘性很強(qiáng)時(shí)既可用工具將鹿角霜刮至琴面,、琴底（注意既不要太干，也不要太流性,，以恰好可以上到琴面不會(huì)滑落為宜）,。

一般來(lái)說(shuō)灰胎比較難干，主要是因?yàn)榧尤肼菇撬械拇笃岜容^難干，少的需要?jiǎng)t二,、三天,，多則十天半月才可能完全干透?；姨ピ跐駸岬沫h(huán)境中干得較快,，為了盡快的讓灰胎干透，可以人工創(chuàng)造條件,。也因?yàn)槿绱讼奶毂榷旄傻目?。北方的琴友在冬天上灰胎時(shí)可以將琴靠近暖氣片，這樣可使得琴面的灰胎干得更快一些,。還有就是可以利用家里的沐浴間,，利用其間濕氣和熱度，同樣可以使琴的灰胎干得更快,。

灰胎打磨：灰胎完全干了之后,，打磨時(shí)候要先用粗顆粒的砂布來(lái)磨，逐步地?fù)Q細(xì)砂紙打磨,，越到后面用的砂子越細(xì),。這樣磨出來(lái)的效果最好，琴面非常光潔,，沒(méi)有劃痕（市面有最粗為：cc60cw,，最細(xì)為：cw280-600的砂紙（布）出售）。 灰胎打磨的時(shí)候,，可以上弦進(jìn)行試音,，將琴的灰胎是否磨好的最重要標(biāo)準(zhǔn)是沒(méi)有沙音，否則繼續(xù)打磨,。同時(shí)要注意,，不要磨到木頭或者磨掉木頭。如果灰胎太薄,，磨到木頭的時(shí)候還有沙音則需要重新補(bǔ)灰胎,，當(dāng)然也可以在初上灰胎時(shí)就上厚一些，以便打磨,。有時(shí)我們可以看到有些成品琴琴面上有灰胎露出來(lái),，就是因?yàn)樯掀岷蟀l(fā)現(xiàn)仍有沙音，將表面再次打磨的緣故,。

整個(gè)琴體灰胎要磨得表面平整,、無(wú)沙音，如此則可開(kāi)始上漆,。

上 漆

上漆要有先后順序,。一般來(lái)講，開(kāi)始上漆時(shí)應(yīng)該上濃度較低的大漆（可以先稀釋大漆），這樣為的是能讓大漆更好的滲透到已經(jīng)刮好的灰胎子里去,，如此增強(qiáng)灰胎的堅(jiān)固性和大漆在灰胎中均勻性,，一般而言，上兩遍即可,，注意上大漆時(shí)要等前一遍大漆干透之后方可繼續(xù),。之后再開(kāi)始上濃度稍大的大漆，這樣才能使漆的表面光潔,，上漆次數(shù)不等,，視情況而定，一般也是兩次即可,，同樣要等大漆每一遍完全陰干后才可再上,。一般來(lái)說(shuō)灰胎如果磨得很好，很平,，沒(méi)有沙音的話上大漆的次數(shù)相對(duì)會(huì)少些,。事實(shí)上,，上漆次數(shù)的多少是不限的,，主要是以上好為主。 琴體顏色可在上漆的時(shí)候依自己喜好添加不同顏料改變,。比如可通過(guò)大漆調(diào)適量朱砂涂抹琴身,，這是得出來(lái)的琴面顏色為紅色；如果想得到一張黑色的琴,，可在大漆中加入黑色顏料,。顏色的深淺等可先在廢木材上做涂刷試驗(yàn)，直到調(diào)出自己喜歡的顏色為止,。然后在琴上上漆便可（注意大漆的顏色有個(gè)漸變的過(guò)程,，需要較長(zhǎng)的時(shí)間驗(yàn)定一個(gè)顏色）。

有些琴是間雜的顏色的,，一般是通過(guò)上兩種或者多種調(diào)過(guò)顏色的漆來(lái)實(shí)現(xiàn)的,。比如有的琴是先將琴上成紅色，然后再上黑漆,，等大漆干了之后,，經(jīng)過(guò)砂子磨后，會(huì)出一種斑駁色(紅黑雜夾)而且這兩種顏色的對(duì)比度會(huì)越來(lái)越明顯,。同樣的,，也可以先上黑漆然后再上紅漆，這兩種做法的先后不一樣,，雖然所用的顏色是一樣的,，但是可導(dǎo)致琴的顏色不一樣，有興趣的琴友可以自行試驗(yàn)。

大漆上完并且等完全干了之后,，通過(guò)更精密的拋光以后,，可以再次調(diào)整岳山的高度，以自己適合為宜,。

前面幾期將古琴的基本制作過(guò)程做了詳細(xì)描述,，如木材的選擇、附件的種類,、附料的配置,、灰胎和大漆種類與使用，斫琴工具的準(zhǔn)備與使用,，以及尺寸大小等等,。本期主要講述古琴制作上的后期收尾工作。

調(diào)整

上期講了刮灰胎和上大漆時(shí)候,，特別需要注意打磨工作,，為的就是保證琴面平

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整、無(wú)剎音,。古琴上好漆之后,，待其涼干了之后，便可上弦試彈音色和對(duì)岳山,、龍齦高度的調(diào)整,。上弦試彈的目的是為了保證面板的平整性，自4徽至琴尾處保持水平,，這點(diǎn)很重要,，是否水平直接影響到彈奏該琴時(shí)的手感。而岳山,、龍齦高度的適當(dāng)修整是為了指彈奏時(shí)不到琴弦距離琴面太高而抗指,，同時(shí)在一定程度上也可以改善琴的音色。

面板的平整性調(diào)整和岳山,、龍齦的高度調(diào)整（一般是磨低）是在試彈的過(guò)程中逐步實(shí)施的,，不斷上弦試彈，逐步修整,，直到調(diào)整到適合自己的手感為止,。注意不要把岳山和龍齦磨的太低，以免琴弦在彈奏的時(shí)候打面板,。

上弦

上弦是一個(gè)和彈琴者更為貼切的活,，換弦、重新上弦不僅僅是力氣活,更需要技巧,。一般上弦時(shí)候要注重借力,，這樣即使是女性琴友,，也可自己上弦。

具體是這樣的,，絨扣和軫子的系結(jié),、蠅頭的打結(jié)都完成后，先將絨扣頭從琴底板絨扣孔中穿插到琴面與岳山平,，再將打好的蠅頭的琴弦弦尾一端穿入絨扣并拉到蠅頭處,。上弦時(shí)將琴頭豎立于地板的軟墊上，雁足向外,，琴面右側(cè)附靠胸前,，使弦尾一端過(guò)龍齦再過(guò)雁足尺許。為防手掌皮膚受傷,，可用軟布團(tuán)纏于弦尾,，將琴弦緊貼底板從下向上順卷數(shù)圈近至雁足處。隨后左手扶住琴尾,，右手握住卷著琴弦的軟布團(tuán)用力下拉弦,。此時(shí)琴可稍離人體，左手大指輕撥琴面部位的琴弦,，審定音高是否基本符合要求,。待確定音高基本符合要求后，右手以韌力將琴弦緊貼底板纏于雁足,。

纏繞雁足的過(guò)程中,，初三至五圈至關(guān)重要,，不可有絲毫懈怠,。須圈圈相壓，以固定弦的張力,。最后將剩余的弦尾穿夾在琴背與弦之間或兩弦之間（或者將弦尾打一小折以防滑脫）即可,。無(wú)須再多纏繞。按傳統(tǒng)習(xí)慣從一弦到四弦,，依次先后順時(shí)針?lè)较蚶p于外雁足,。從五弦至七弦，依次先后逆時(shí)針纏于內(nèi)雁足,。 附《西麓堂琴統(tǒng)》上弦法

凡上弦,，以弦入軫鉤，卻緊抽繩頭,，臨岳之半,，卻以名指初空弦遠(yuǎn)入小指，內(nèi)出名指,，外入中指,，內(nèi)卻緊溺,，空弦以大指并，琴著力急,，抽以左手助弦,，令急仍以左手品弦，看其聲緊慢－中,，然后繞弦于鳳足,，依此法上弦，只指不疼,，雖以小指遠(yuǎn)弦,，而用力在食指中指，故小指不疼,，或用他指則皆疼,。

陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)與古琴制作（裴金寶）

我在《陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)與古琴》拙文中論述了陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)與古琴的關(guān)系。本篇談具體實(shí)施,，但在這篇小小文章中欲把古琴的制作巨細(xì)項(xiàng)目一一交待,，是有困難的。我擷取三個(gè)大概念來(lái)講,，即選材,、制作和髹漆。

一,、 選材

選材是個(gè)古老的話題,，東漢蔡邕識(shí)良材制焦尾琴的故事被傳為美談。我做了個(gè)有趣的實(shí)驗(yàn)：把琴弦繃在書(shū)桌及餐桌上,，照樣彈出宮商角徽羽,，彈出散、泛,、按之音,。取自不同部位，得出不同音質(zhì),，此實(shí)驗(yàn)說(shuō)明任何一種木材（或金屬）都可拿來(lái)制琴,，木質(zhì)再劣，做得再差,，繃上弦也不至于彈不出聲音,，但這聲音的品質(zhì)甚是懸殊。怎樣得到好的音質(zhì),，選材是重要環(huán)節(jié),。古人斫琴上取桐木（陽(yáng)），

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下取梓木（陰）,，以桐之柔配梓之剛,，以材之陰陽(yáng)相合得音之剛?cè)嵯酀?jì),。但我發(fā)現(xiàn)，制琴選材不一定拘泥于上桐下梓,，好的杉木就勝過(guò)一般的桐木,，好的硬雜木同樣勝過(guò)梓木。如今雖然良材難覓,，但時(shí)刻留意必有所發(fā)現(xiàn),，我斫琴面板大都選自古舊老屋之梁枋，底板則采用陳年色木,、櫟木,、柳木及其它適合做樂(lè)器底板的硬樹(shù)材。

怎樣選材,，依陰陽(yáng)之理,，有以下幾個(gè)方面：

1. 選材六究：

一究質(zhì)地，桐是桐,，杉是杉,。

二究尺寸，宜大不宜小,，宜厚不宜薄,。

三究生材令長(zhǎng)（生材令：即樹(shù)木生長(zhǎng)年齡）。

四究熟材令長(zhǎng)（熟材令：即樹(shù)木砍下或做成物品的年齡）,。

五究木紋,，不取水云紋，當(dāng)取木性條直者,。

六究品質(zhì),，腐朽、霉?fàn)€,、蟲(chóng)蝕,、疤節(jié),、木心,、邊材均不入選。

2. 辨材之陰陽(yáng)

（1） 原材縱面辨天地（陰陽(yáng)）：原材（園木）辨天地較易,，細(xì)頭（天部即樹(shù)梢）為陽(yáng),，粗頭（地部即樹(shù)根）為陰。

（2） 木材截面辨陰陽(yáng)：觀年輪早晚材,，寬松色淡者為陽(yáng),，緊密色深者為陰。

（3） 木材兩端（兩邊）辨陰陽(yáng),。

A.入水：仰者為陽(yáng),，覆者為陰,。

B.水濕：吸水多者為陰，少者為陽(yáng),。

C.吹晾：先干者為陽(yáng),，后干者為陰。

D.日曬片刻,，取回室內(nèi),，兩手各按一頭試之，溫者為陽(yáng),，涼者為陰,。 E.叩聲：清者為陽(yáng)，濁者為陰,。

F.觀色：淺者為陽(yáng),，深者為陰。

G.聞氣：輕者為陽(yáng),，重者為陰,。

H.嘗味：淡者為陽(yáng)，濃者為陰,。

I. 甲按：松者為陽(yáng),，緊者為陰，

將以上數(shù)法綜合辨材,，材之陰陽(yáng)層層展開(kāi)一目了然,。

3. 備材

任何舊材所剖之面均為新面，開(kāi)得琴材毛胚置干燥處擱之一年,，待木性穩(wěn)定,，方可制作。我曾得三百余年前之古宅門檻木一斷,，麻櫟質(zhì)地,，弦切材，將其制琴底,，挖好腹腔后,，擱之二月有余，板材中部竟隆起6--7厘米的駝峰,。細(xì)究木紋,，此材原為一彎樹(shù)，駝峰朝陽(yáng)而長(zhǎng),。我根據(jù)陰陽(yáng)之理,，將駝面（陽(yáng)）朝地（陰），晚上置露于家園中（白天取回）,，不加壓力,，觀其動(dòng)靜,，五、六天后果然回復(fù)平坦,。此實(shí)為三百余年木性未改之證明,，也是以陰矯陽(yáng)之明證。（反之以陽(yáng)克陰同樣適用）

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