孫其峰先生以花鳥(niǎo)聞名，兼能山水,。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà),，在“胸有成竹”的情況下隨機(jī)應(yīng)變，才能信手拈來(lái),，有如天成,。這比“法度嚴(yán)謹(jǐn)”、充滿理智的構(gòu)圖,，是更高的境界,。

　　九十四歲高齡的孫其峰先生，從藝之路漫長(zhǎng),，幼年即酷愛(ài)讀書(shū)繪畫(huà),，少年時(shí)代得到舅父王友石指點(diǎn)，后又從師于徐悲鴻等名師,，在近一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里上下求索,，筆耕不輟，遂成大家,。孫其峰先生的作品涉獵題材廣泛,，山水、花鳥(niǎo),、書(shū)法各有特點(diǎn),。其中以小寫(xiě)意花鳥(niǎo)更為著名。筆下花草樹(shù)木、飛禽走獸無(wú)不形神兼具,，雅而不孤,、艷而不媚，造型準(zhǔn)確,，筆墨精妙,。在繼承了傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，形成了鮮明的“孫氏花鳥(niǎo)”風(fēng)格,，從而在京津畫(huà)壇自成一派

孫其峰寫(xiě)麻雀畫(huà)作欣賞

孫其峰寫(xiě)鷹畫(huà)作欣賞

白 鷹1978年,， 紙本， 設(shè)色,， 68cm x 45cm,。中國(guó)美術(shù)館藏

　　《白鷹》是一幅影響很大，極富創(chuàng)意的花鳥(niǎo)畫(huà)作品,。畫(huà)家在畫(huà)面黑白灰的處理和布局上頗具匠心,，他巧妙地利用白鷹的淺色和山石的深色相對(duì)比，突現(xiàn)描繪的主體,，同時(shí)用枝葉等物像”擠”出白鷹的外形,，形成疏密節(jié)奏的變化，強(qiáng)化了視覺(jué)沖擊力,。山石用筆及其走向與白鷹俯視的姿態(tài)相互呼應(yīng),，更突出了鷹的威武兇猛、英姿勃發(fā),，從而使整幅畫(huà)作生機(jī)盎然,、耐人尋味。

蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)孫其峰

　　從畫(huà)上題跋如“習(xí)畫(huà)日課”“臨古習(xí)畫(huà)”“寫(xiě)舊游印象”“學(xué)作指頭畫(huà)”“教學(xué)小稿”“寫(xiě)故鄉(xiāng)小景”“信手草草”“出游客中所作”“戲墨”等等,，可知這些山水畫(huà)并非刻意經(jīng)營(yíng)而成,，不是“任務(wù)”，更不是“定件”,，而是心閑氣定,、隨手勾畫(huà)、任筆點(diǎn)染之作,，所以筆松墨靜,，即使逸筆草草，也別有一種清寧自在,、蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)之意在,。

　　其峰先生自謙不長(zhǎng)于山水，其實(shí)對(duì)山水是下過(guò)真功夫的,。早年從王友石、黃賓虹、秦仲文,、劉子久等學(xué)過(guò)山水,，也曾師法古人如倪瓚、石濤等的畫(huà)法,，又曾多次到太行,、黃山、巴蜀,、南粵等地游觀寫(xiě)生,。我至今還記得1960年，先生在昌黎為我們上山水寫(xiě)生課的情景,。此外,，他的大量論畫(huà)筆記，有相當(dāng)一部分是論述山水畫(huà)的;他在主攻寫(xiě)意花鳥(niǎo)的同時(shí),，始終關(guān)注著山水;在教授花鳥(niǎo)的同時(shí),，也關(guān)心著山水教學(xué)。在他看來(lái),，山水和花鳥(niǎo)相通相連,，你中有我，我中有你,。無(wú)論是筆墨語(yǔ)言還是精神傳統(tǒng),，都有著內(nèi)在的一致性，因此,，他常以山水滋養(yǎng)花鳥(niǎo),，又將花鳥(niǎo)的筆法、意趣融入山水,。而融山水花鳥(niǎo)為一的典型作品,，莫過(guò)于他的《飛鳥(niǎo)歸林圖》系列。

　　《飛鳥(niǎo)歸林圖》系列,，在這里是指其峰先生以樹(shù)林飛鳥(niǎo)為主題的作品,。大凡秋景春色、枝頭鴉鵲,、群飛群落,、出林歸林，一一收入筆底,，境界相近而又各個(gè)不同,，它們遠(yuǎn)承古代寒林圖，又自出新意,，表達(dá)出畫(huà)家對(duì)自然的真實(shí)觀察與感受,。

　　先生生長(zhǎng)于齊魯丘陵地帶，那里四季分明，林木繁茂,，烏鵲群飛,，他從中獲得了充滿詩(shī)情的記憶;先生又始終在京津地區(qū)工作，對(duì)北方大地特別是秋冬和初春景色有特別的體驗(yàn),，一畫(huà)再畫(huà),，百畫(huà)不厭。這些作品以山水為主體而兼花鳥(niǎo)之意,，其畫(huà)法,，皆以精熟蒼勁的草書(shū)或行草筆法出之;其意趣，一變孤寂荒寒而為繁茂喧鬧,、寒而不荒,，充滿生命自然的活力。在一幅《仿倪瓚山水》上,，先生題曰：“己卯秋日,，擬云林子而略去其荒寒之意，綴以人物,?！薄@正透視著畫(huà)家積極入世、樂(lè)觀向上的人生態(tài)度,。在20世紀(jì)山水畫(huà)史上,，這些從意境、畫(huà)法兩方面把時(shí)代特色與傳統(tǒng)精神融為一體的作品,，有它不可替代的價(jià)值,。

　　其峰先生畫(huà)花鳥(niǎo)，總是力求形神兼?zhèn)?，重視結(jié)構(gòu),、比例甚至透視的準(zhǔn)確描繪，而不以變形,、裝飾為宗,。這源自小寫(xiě)意繪畫(huà)的主流傳統(tǒng)，亦與先生曾師從徐悲鴻有關(guān),。但先生畫(huà)山水,，則以意求之，不取一丘一壑的形似,，如蘇東坡所說(shuō),，求其常理而不求其常形。其《題黃山圖》曰：“吾畫(huà)黃山,，不知其何峰,，亦不知其何名,，但求神似，不為跡縛,?！薄暗笊袼疲粸檑E縛”八個(gè)字,，恰當(dāng)描述了他的山水畫(huà)追求。大致說(shuō)來(lái),，其山水畫(huà),，可分為相對(duì)疏朗恣縱的意筆之作、相對(duì)繁密工整的勾皴之作,、意筆勾點(diǎn)加淋漓潑墨之作三大類,。小筆，禿毫,，率多以行草入畫(huà),，隨著感覺(jué)筆筆生出，而不斤斤于斧劈,、披麻諸皴法,，忽平遠(yuǎn)，忽高遠(yuǎn),，忽深遠(yuǎn),，或兼而有之，畫(huà)法多變,，不拘一格,，而又不失其規(guī)矩法度。

　　先生向以教書(shū)育人為己任,，他的花鳥(niǎo),、山水和書(shū)法作品，在抒情寄意的同時(shí),，常常自覺(jué)不自覺(jué)流露出適應(yīng)教學(xué),、傳授畫(huà)法的熱情。這些山水雖非為教學(xué)而畫(huà),，但種種筆法,、墨法、點(diǎn)法,、構(gòu)圖法俱在其中,，作為教材和范畫(huà)，不似畫(huà)譜而勝似畫(huà)譜,。它們的出版,，給美術(shù)學(xué)子以親授般的指導(dǎo),，是可以期待的。

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