1．范疇
1）時(shí)間：兩戰(zhàn)期間
2）地域：以歐洲為代表，局部為美國(guó)
3）事件：a,、出現(xiàn)了第一個(gè)社會(huì)主義國(guó)家蘇聯(lián),。b、資本主義經(jīng)濟(jì)恢復(fù)并發(fā)展,。c,、資本主義世界發(fā)生嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī)
2．背景
1）政治：一次世界大戰(zhàn)后城市重建和俄國(guó)十月革命的出現(xiàn)到后來(lái)資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā)。
2）經(jīng)濟(jì)：從恢復(fù)時(shí)期到相對(duì)穩(wěn)定到經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā),。
3）技術(shù)：鋼和玻璃的技術(shù)結(jié)合以及混凝土的運(yùn)用
3．內(nèi)容：
1）歐洲四位大師：格羅皮烏斯密斯柯布 阿爾托
2）名作：薩伏依別墅德國(guó)館包豪斯 帕米歐療養(yǎng)院
3）組織：1928CIAM
4）綱領(lǐng)：雅典憲章
5）理論：《走向新建筑》（柯布西耶）建筑師應(yīng)該向工程師學(xué)習(xí),，機(jī)器美學(xué)
6）教育：包豪斯學(xué)校的建立，將教育,，課堂教學(xué)和工廠實(shí)踐三大構(gòu)成方式相結(jié)合,。
7）展覽：魏森霍夫住宅展。德意志工作聯(lián)盟在斯圖加特舉辦,。
4．現(xiàn)代建筑風(fēng)格,，藝術(shù)，造型,，設(shè)計(jì)風(fēng)格
1）設(shè)計(jì)原則
a,、功能。現(xiàn)代建筑認(rèn)為功能是出發(fā)點(diǎn),，而古代認(rèn)為造型是出發(fā)點(diǎn),。對(duì)建筑來(lái)說(shuō)平面是重點(diǎn)，所以它是一個(gè)從內(nèi)到外的設(shè)計(jì),。
b,、空間。現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)最重要的貢獻(xiàn),?？臻g是建筑的主角，建筑與人息息相關(guān),。古人認(rèn)為造型實(shí)體與人密切相關(guān),，現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)是空間藝術(shù),，功能將要轉(zhuǎn)化為空間。這是現(xiàn)代建筑與古代建筑的根本區(qū)別,?？虏嫉却髱煾髯杂凶约旱目臻g，但是他們的思想是一致的,?？臻g是由工業(yè)革命帶來(lái)的。
c,、技術(shù)。現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)運(yùn)用新技術(shù),。在農(nóng)業(yè)時(shí)代,，技術(shù)相對(duì)落后，而現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)迅猛發(fā)展也給建筑帶來(lái)翻天覆地的變化。現(xiàn)代建筑的初期是實(shí)用新技術(shù),，后來(lái)慢慢變?yōu)楸憩F(xiàn)新技術(shù)，是由于新的功能和新的空間往往需要新技術(shù)來(lái)表現(xiàn),。
d,、美學(xué)。以柯布的“機(jī)器美學(xué)為代表”,。以前“視覺(jué)美學(xué)”帶給人們的只是感觀上的沖擊,，而“機(jī)器美學(xué)”則開(kāi)發(fā)了感觀以外的東西，是一種實(shí)用的美學(xué)或應(yīng)用美學(xué),，它與手工藝美學(xué)用手來(lái)完成不同,，是依靠機(jī)械來(lái)完成的。所以機(jī)器美學(xué)強(qiáng)調(diào)高效率,，像機(jī)器一樣簡(jiǎn)潔,。
e、經(jīng)濟(jì)性,。古代建筑是帝王將相的建筑,，可以花費(fèi)大量的時(shí)間和金錢，并且需要高技術(shù)的工人,。而在工業(yè)社會(huì),，低成本高效率已經(jīng)成為趨勢(shì)，所以不需要高技術(shù)的建筑工人,。
f,、社會(huì)性。現(xiàn)代建筑派認(rèn)為建筑具有社會(huì)功能（社會(huì)效益）,，社會(huì)主義烏托邦認(rèn)為能解決社會(huì)問(wèn)題,。柯布認(rèn)為能代替革命,，格羅皮烏斯認(rèn)為應(yīng)該把包豪斯建為社會(huì)大教堂,。建筑師具有社會(huì)責(zé)任，通過(guò)社會(huì)建筑創(chuàng)作給人們提供一種新的生活方式,，不要人們?cè)僮≡跊](méi)有陽(yáng)光,，封閉的房子中。同時(shí)建筑師也就具有了社會(huì)改良的責(zé)任,。而在古代,，建筑師是宗教的，或是御用建筑師,，離開(kāi)了權(quán)勢(shì)無(wú)法開(kāi)展,。
2）風(fēng)格定位
a、（造型）國(guó)際式：現(xiàn)代建筑風(fēng)格的代名詞,，貫穿了現(xiàn)代建筑原則才會(huì)出現(xiàn)國(guó)際式,。它是工業(yè)革命的產(chǎn)物,，要跨越時(shí)間，地域,，超越民族,，推向全世界。
b,、（平面）有人稱為功能主義：體現(xiàn)了功能的重要性是出發(fā)點(diǎn),。所以它也可以稱為現(xiàn)代建筑的代名詞。沙里文的“形式隨從功能”,，“功能決定形式”決定結(jié)構(gòu)布局空間,。
c、（哲學(xué)）理性主義：功能,，技術(shù),，經(jīng)濟(jì)理性主義，排斥個(gè)人觀點(diǎn),，意愿,，需要，而是一種純粹的,，客觀的,，典范式的，是一種先驗(yàn)式的理論（六大原則）,。
d,、有機(jī)建筑論：由賴特提出，同樣是受到工業(yè)革命的影響,。其他遵循的還有阿爾托，夏隆等人,。
五．第一代現(xiàn)代建筑大師
1．格羅皮烏斯
現(xiàn)代建筑師和建筑教育家,，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，包豪斯的創(chuàng)辦人,。
全面的建筑觀：
1）強(qiáng)調(diào)建筑走工業(yè)化道路,，主張用工業(yè)化方法供應(yīng)住房機(jī)構(gòu)。積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一,，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合,，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益,。這些觀點(diǎn)首先體現(xiàn)在法古斯工廠和1914年科隆展覽會(huì)展出的辦公樓中,。兩幢建筑均為框架結(jié)構(gòu)，外墻與支柱脫開(kāi),，作成大片連續(xù)輕質(zhì)幕墻,。
2）強(qiáng)調(diào)三大美術(shù)一體,。將美術(shù)，雕塑,，繪畫有機(jī)融合,。
3）對(duì)建筑功能的重視還表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì),、相互關(guān)系來(lái)理組織和布局,，按人的生理要求、人體尺度來(lái)確定空間的最小極限等強(qiáng)調(diào)造型與功能的協(xié)調(diào)性,，包括井然有序的平面和良好的比例,。
這些觀點(diǎn)充分體現(xiàn)在下述建筑中：包豪斯校舍，他和協(xié)和建筑師事務(wù)所同人設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心,。
包豪斯校舍：
校舍的建筑面積超過(guò)10000平米,。設(shè)計(jì)有如下特點(diǎn)：
a、把建筑的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn),。
b,、采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法。沒(méi)有特別突出的中軸線,，形成縱橫交錯(cuò)變化豐富的總體效果,。
c、按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn),，運(yùn)用建筑本身要素取得建筑藝術(shù)效果,。采用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)和磚墻承重結(jié)構(gòu)。達(dá)到樸素,，經(jīng)濟(jì),，實(shí)用的效果。是標(biāo)志著現(xiàn)代建筑的里程碑,。
建筑教育家：1915年開(kāi)始在魏瑪實(shí)用美術(shù)學(xué)校任教,。1919年任校長(zhǎng)，將實(shí)用美術(shù)學(xué)校和魏瑪美術(shù)學(xué)院合并成為專門培養(yǎng)建筑和工業(yè)日用品設(shè)計(jì)人才的學(xué)校,，即公立包豪斯學(xué)校,。
教學(xué)特點(diǎn)：
a、在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造,，反對(duì)模仿因襲墨守成規(guī),。
b、將手工藝和機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來(lái),。
c,、強(qiáng)調(diào)各藝術(shù)間的交流，讓學(xué)生既有動(dòng)手能力又有理論素養(yǎng),。
d,、把學(xué)校教育同社會(huì)生產(chǎn)掛上鉤,。讓包豪斯成為一種風(fēng)格——注重滿足實(shí)用要求，發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性和美學(xué)性能,，造型整齊簡(jiǎn)潔,，構(gòu)圖多樣靈活。
2．柯布西耶
現(xiàn)代建筑大師,，本世紀(jì)最重要的建筑師之一,，現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的積進(jìn)分子和主將。 1928年他與W"格羅皮烏斯,、密斯"范"德"羅組織了國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì),。
現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者，機(jī)器美學(xué)的重要奠基人,，1923年出版了他的名作《走向新建筑》,，書中提出了住宅是“居住的機(jī)器”。1926年提出了新建筑的5個(gè)特點(diǎn)：房屋底層采用獨(dú)立支柱,；屋頂花園,；自由平面；橫向長(zhǎng)窗,；自由的立面,。
他的革新思想和獨(dú)特見(jiàn)解是對(duì)學(xué)院派建筑思想的有力沖擊。
這個(gè)時(shí)期的代表作是薩伏伊別墅（1928－1930）,、巴黎瑞士學(xué)生公寓,、平臺(tái)別墅。
薩伏依別墅：建筑理想體現(xiàn)—陽(yáng)光空氣綠地三要素和新建筑五點(diǎn)的完美結(jié)合,。
提出一套建筑體系——板柱承重體系
社會(huì)理想——標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件,，機(jī)器生產(chǎn)，能夠承擔(dān)社會(huì)職責(zé),。體現(xiàn)了歐洲人心理深處的抹不去的古典情結(jié),。
第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑風(fēng)格有了明顯變化,，其特征表現(xiàn)在對(duì)自由的有機(jī)形
式的探索和對(duì)材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土,，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義（或新粗野主義）,。代表作品有馬塞公寓、朗香教堂,、昌迪加爾法院,、拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形式和內(nèi)部神秘性已超出了基督教的范圍,，回復(fù)到巨石時(shí)代的史前墓穴形式,，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑中的精品,。
勒"柯布西耶又是一個(gè)城市規(guī)劃專家，他從事了大量城市規(guī)劃的研究和設(shè)計(jì),，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等,。
朗香教堂：雪鐵龍承重體系，造型奇特,，墻體彎曲,。主要空間的周圍有三個(gè)小龕，每一個(gè)的上部都是向上拔起的“塔”伸出于屋頂之外,。各個(gè)立面的差別很大,。以地中海民宅為思想來(lái)源，內(nèi)部空間關(guān)系與萬(wàn)神廟內(nèi)大廳和周邊空間處理相似,。它的建筑形體和空間證明柯布西耶具有非凡的想象力,，也形象的反映出現(xiàn)代西方宗教的特質(zhì)。
3．密斯"范"德"羅
密斯"范"德"羅的貢獻(xiàn)在于通過(guò)對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索,，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格,。其作品特點(diǎn)是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動(dòng)空間以及簡(jiǎn)練而制作精致的細(xì)部,。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色,。
1）流動(dòng)空間。
現(xiàn)代建筑以空間為主題,，這個(gè)理論的提出是對(duì)現(xiàn)代建筑的重要貢獻(xiàn),，它打破封閉空間，在空間的流動(dòng)中體驗(yàn)功能平面,。
代表作：巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館,。主要特點(diǎn)是隔墻有玻璃的和大理石兩種，位置靈活,，形成半封閉半開(kāi)敞的空間,。室內(nèi)和室外互相穿插。形體處理簡(jiǎn)單,，沒(méi)有任何線腳,，不同構(gòu)件和不同材料之間不作過(guò)渡性處理。簡(jiǎn)單明確,，干凈利索,。突出材料的固有顏色，紋理和質(zhì)感,。
2）通用空間,。
范思沃思住宅。完全是一個(gè)長(zhǎng)方形的玻璃盒子，中間有一個(gè)小的封閉空間,，其他地方全部是開(kāi)敞的,，白色鋼鐵構(gòu)架，巨大的玻璃幕墻,。簡(jiǎn)單到無(wú)法復(fù)加的地步,。是密斯“少就是多”的完美體現(xiàn)。也是他國(guó)際主義風(fēng)格達(dá)到一個(gè)新高度的標(biāo)志,。
國(guó)際主義風(fēng)格的另一個(gè)體現(xiàn)：伊利諾伊理工學(xué)院的布朗樓,。黑色玻璃幕墻。
3）摩天大樓,。與約翰遜在紐約設(shè)計(jì)的西格拉姆大廈,，是國(guó)際主義風(fēng)格的頂峰。
大樓前寬敞的廣場(chǎng),。外部金屬結(jié)構(gòu),，黑色青銅垂直線條，顯得格調(diào)高雅,，與眾不同,。頂層是設(shè)備層，除此以外開(kāi)間和窗的尺寸均相同,，外形簡(jiǎn)單,。
少就是多。最經(jīng)濟(jì)的原則,，最簡(jiǎn)潔的構(gòu)造,，最簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)體系，最簡(jiǎn)約的空間形式（通用空間）,。
4）技術(shù)精美,。密斯在60年代把自己的設(shè)計(jì)形式提高到精益求精的高度。比較重要的有芝加哥聯(lián)邦政府大樓,，聯(lián)邦德國(guó)的柏林新國(guó)家藝術(shù)博物館,。整個(gè)建筑空曠單一，僅僅是一個(gè)大屋頂下的巨大方形空間而已,，鋼鐵構(gòu)架和巨大的玻璃幕墻,，簡(jiǎn)單，是當(dāng)時(shí)世界建筑界頂禮膜拜的圣殿,。
密斯壟斷了世界建筑的面貌20年之久,，但是必須明確的是：密斯的設(shè)計(jì)和國(guó)際主義風(fēng)格是工業(yè)化時(shí)代的必然產(chǎn)物，集中的表現(xiàn)了工業(yè)化的特征,，任何拿后工業(yè)化的價(jià)值和審美標(biāo)準(zhǔn)唉批判他的方式，都是毫無(wú)意義的。密斯是他的時(shí)代最典型三建筑代表之一,。
4．賴特
（十九世紀(jì)末——二十世紀(jì)十年代）草原式住宅 羅伯茨住宅威利茨住宅
草原是指住宅設(shè)計(jì)與美國(guó)西部一望無(wú)際的大草原結(jié)合的意思,。
平面常做成十字型，以壁爐為中心,，把起居室,，書房，餐室都圍繞壁爐布置,，臥室常放在樓上,。室內(nèi)空間盡量做到既分割又聯(lián)成一片，并根據(jù)不同需要有不同凈高,。體積的構(gòu)圖形式室層高較低,，出檐比較大，室內(nèi)光線比較黯淡,。體積構(gòu)圖是高低不同的墻垣,，坡度平緩的屋面，深遠(yuǎn)的挑檐和層層疊疊水平陽(yáng)臺(tái)與花臺(tái)組成的水平線條,，以垂直的煙囪統(tǒng)一起來(lái),，打破單調(diào)的水平線條。外部材料上質(zhì)地以及深色的木框架和白色粉墻形成強(qiáng)烈對(duì)比,。
羅伯茨住宅：
建筑片面是慣用的十字型,，大火爐在它的中央。室內(nèi)采用兩種不同的層高,，天花根據(jù)屋頂?shù)淖匀黄露褥`活處理,。室內(nèi)空間豐富。外形上互相穿插的水平屋檐,，襯托出一副生動(dòng)活潑的圖景,。和自然環(huán)境結(jié)合緊密。
（二十世紀(jì)三十年代）有機(jī)建筑論
將美國(guó)自己的理論與沙里文的有機(jī)思想結(jié)合
流水別墅：
賓夕法尼亞州的郊區(qū),。采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu),。每層樓板連同邊上的欄桿好像一個(gè)托盤，支撐在墻和柱墩上,。各層的大小和形狀各不相同,，利用鋼筋混凝土的懸挑能力，向各個(gè)方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的懸伸出來(lái),。用墻和玻璃圍合不同空間,，或開(kāi)敞，或封閉,。建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻,，組成橫豎交錯(cuò)的構(gòu)圖。整個(gè)建筑在顏色和質(zhì)感上均有對(duì)比。另外,，它最成功的地方是與周圍自然環(huán)境的緊密結(jié)合,。體現(xiàn)了建筑的本質(zhì)。
（二十世紀(jì)四,，五十年代）幾何手法抽象
古根漢姆美術(shù)館：
體形特殊,，上大下小的螺旋型。美術(shù)作品沿坡道陳列,，觀眾循著坡道邊上邊看,。在這里，建筑第一次表現(xiàn)為塑性的,。一層流入一層,，代替了通常的那種呆板的樓層重疊，處處能看到構(gòu)思和目的性的統(tǒng)一,。但這些與美術(shù)館的功能性質(zhì)相違背,。所以，它是賴特的紀(jì)念碑,，而不是成功的博物館建筑,。
有關(guān)賴特與現(xiàn)代派國(guó)際式的聯(lián)系：
賴特的背景是美國(guó)，而現(xiàn)代派的背景是整個(gè)歐洲,。歐洲以法國(guó)革命和英國(guó)的工業(yè)革命為背景,，而美國(guó)以美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)為背景。所以他們的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是不一樣的,。而且在服務(wù)對(duì)象上,，歐洲面對(duì)的是整個(gè)廣大民眾，而賴特為代表的美國(guó)是面對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的,。
有關(guān)密斯的流通空間和賴特的流通空間：
密斯是在空間的隔斷上做文章,，強(qiáng)調(diào)“平面”上的流通，而賴特強(qiáng)調(diào)空間上的流通,。
五,、現(xiàn)代建筑多元化階段
1．創(chuàng)作傾向（時(shí)間，地域或國(guó)家,，主要觀點(diǎn)或設(shè)計(jì)原則）
1）講求技術(shù)精美
密斯：講求技術(shù)精美喜歡紀(jì)念性,，大開(kāi)間及對(duì)稱性
2）粗野主義
是五十年代下半期到六十年代中喧噪一時(shí)的建筑設(shè)計(jì)傾向。經(jīng)常采用混凝土,，把最毛糙的地方暴露出來(lái),，及其夸大那些沉重的構(gòu)件，并把他們冷酷的碰撞在一起,。
柯布西耶：“粗糙的混凝土,，沉重的構(gòu)件和他們的粗魯組合”
馬賽公寓,，昌迪加爾行政大樓
史密森夫婦英國(guó)：認(rèn)為結(jié)構(gòu)與材料的真實(shí)表現(xiàn)作為準(zhǔn)則，與密斯的講求技術(shù)精美似乎很密合,，但從經(jīng)濟(jì)和社會(huì)角度上來(lái)考慮,，兩者迥然不同。
代表作品：亨斯特頓學(xué)?！摻Y(jié)構(gòu)，謝菲爾德大學(xué)設(shè)計(jì)方案
國(guó)際粗野主義：魯?shù)婪?丹下健三
3）典雅主義
同粗野主義并進(jìn)然而在藝術(shù)上卻是孑然相反的傾向,。主要流行于美國(guó),，致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整，端莊與典雅的莊嚴(yán)感,。
代表人物：
美國(guó)的約翰遜,，斯東和雅馬薩其。
又稱為新古典主義,，新復(fù)古主義,。講究鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美。
代表作：
謝爾頓藝術(shù)紀(jì)念館（約翰遜）,，布魯塞爾世博會(huì)美國(guó)館（斯東）,，紐約林肯文化中心。
4）地方主義：
建筑上吸收本地的民族的民俗的風(fēng)格,，使現(xiàn)代建筑中體現(xiàn)出地方的特定的風(fēng)格,。地方主義不等于地方傳統(tǒng)的仿古，復(fù)舊,，它依然是現(xiàn)代建筑的組成部分,。在功能上，構(gòu)造上都遵循現(xiàn)代的標(biāo)準(zhǔn)和需求,，僅僅在形式上部分吸收傳統(tǒng)的動(dòng)機(jī)而已,。
代表作：香川縣廳舍 代代木體育館 廣島原子彈受害者紀(jì)念公園
人情化：阿爾瓦"阿爾托
（強(qiáng)調(diào)有機(jī)形式,，采用自然材料）美國(guó)麻省理工學(xué)院高年級(jí)學(xué)生宿舍
5）個(gè)性化：
“多元論”與“有機(jī)論”
建筑的另外一個(gè)方面是講求各種“個(gè)性”與“象征”的傾向,。活躍于五十年代末期到六十年代,。要使每一個(gè)房屋和每一場(chǎng)地都具有不同于他人的個(gè)性和特征,，標(biāo)準(zhǔn)是要使各樣的人一見(jiàn)以后難以忘情,。偏重藝術(shù)的建筑觀,，突出個(gè)人的人生觀,，經(jīng)濟(jì)觀,。
賴特戰(zhàn)后作品：古根漢姆美術(shù)館
伊朗公主的珍珠宮
貝聿銘：美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館
夏?。喊亓謵?ài)樂(lè)音樂(lè)廳
柯布西耶：郎鄉(xiāng)教堂
路易斯康：里查醫(yī)學(xué)研究樓
伍重：悉尼歌劇院
小沙里寧：環(huán)球航空公司候機(jī)樓
代表人物：
1）小沙里寧
統(tǒng)一中的變化發(fā)展——有機(jī)主義功能主將
伊利,。沙里寧之子，國(guó)際建筑運(yùn)動(dòng)中非常重要的大師,，在國(guó)際主義風(fēng)格盛行的時(shí)候，獨(dú)自突破單調(diào)刻板的密斯傳統(tǒng),，開(kāi)創(chuàng)樂(lè)斯堪迪納維亞設(shè)計(jì)傳統(tǒng)的有機(jī)功能主義風(fēng)格，豐富了現(xiàn)代建筑的面貌,。
代表作：
杰斐遜國(guó)家紀(jì)念碑：方案采用一個(gè)巨大的金屬圓拱,，形成了一個(gè)面對(duì)密西西比河的拱門形式。
美國(guó)環(huán)球航空公司候機(jī)大樓：奠定他有機(jī)功能主義的里程碑建筑,。其中央部分是總?cè)肟诤椭醒氪髲d，形式是一只展翅騰飛的鳥的形狀,，在上揚(yáng)的翼下面，又伸出兩個(gè)彎曲的翼,，作為候機(jī)大樓的兩個(gè)購(gòu)票候機(jī)廳,?！按篪B”的背后是兩個(gè)彎曲的走廊,，無(wú)論是建筑的外部還是內(nèi)部，基本沒(méi)有幾何形態(tài),，完全以有機(jī)形式作為設(shè)計(jì)的構(gòu)思,。同時(shí)又保持了現(xiàn)代建筑的功能化，現(xiàn)代建筑材料和非裝飾化的基本特征,，是突破了國(guó)際主義風(fēng)格,，走出有機(jī)形態(tài)道路的重要建筑。
杜勒斯國(guó)際機(jī)場(chǎng)：采用16個(gè)巨大的有機(jī)形狀的柱子支撐住弧形拋物型的巨大屋頂,。巨大的對(duì)外落地玻璃幕墻呈曲面狀,，向下傾斜，能反映周圍的環(huán)境,。是有機(jī)形態(tài)和理性主義的完美結(jié)合,。
家具設(shè)計(jì)也比較突出：馬鈴薯片椅子
2）斯特林
英國(guó)杰出的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師。采用現(xiàn)代主義與古典風(fēng)格結(jié)合,，并加以嘲諷式的處理,，嚴(yán)肅中充滿勒戲謔和調(diào)侃的味道。
德國(guó)斯圖加特的新國(guó)家藝術(shù)博物館：
該建筑位于斯圖加特的一個(gè)坡地上,，一邊高一邊低,。因此設(shè)計(jì)上充滿利用地勢(shì)的特點(diǎn)，形成具有強(qiáng)烈羅馬特點(diǎn)的建筑群,。建筑采用勒花崗石和大理石為建筑材料,，局部采用古典主義的細(xì)節(jié),，如拱券，天井,。但整體上的古典主義又戲謔的局部處理,，如扭曲的玻璃幕墻，粉紅色的巨大扶手,，莫名其妙的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)等?，F(xiàn)代主義，波譜風(fēng)格和古典主義被塞在一起,，造成古怪的效果,，戲謔，冷嘲熱諷的手段處處可見(jiàn),。
泰特博物館克羅爾畫廊：
更加注重古典形式的象征性效果,。采用簡(jiǎn)單的立體主義外形，低矮的整體,，使新建筑在視覺(jué)上超越舊建筑,，在細(xì)節(jié)上在門口以標(biāo)準(zhǔn)的古典主義的輪廓開(kāi)口，造成一個(gè)負(fù)形的古典三角門楣,。是利用古典符號(hào)達(dá)到后現(xiàn)代主義形式主張的典型例子,。
作品還包括意大利辦公設(shè)備公司奧里維蒂公司辦公大樓，斯圖加特國(guó)家藝術(shù)博物館的附屬國(guó)家劇院等,。
3）約翰遜
刻板中的優(yōu)雅
國(guó)際主義風(fēng)格的命名人,，和密斯合作西格拉姆大廈。在70年代認(rèn)識(shí)到國(guó)際主義的局限性,，探索發(fā)展的可能性,，設(shè)計(jì)了ATT大樓的后現(xiàn)代主義建筑作品。所以他是國(guó)際主義風(fēng)格和后現(xiàn)代主義的重要代表,。
前期受密斯影響較大,，基本是“少就是多”的集中體現(xiàn)。作品包括西格拉姆大廈,，約翰遜住宅等,。
ATT美國(guó)電報(bào)電話公司大樓：
結(jié)構(gòu)是現(xiàn)代的，但在形式上則一反現(xiàn)代主義,，國(guó)際主義的風(fēng)格,，采用傳統(tǒng)的材料—石頭貼面，古典的拱券,，頂部采用三角山墻,，并采用具有一定游戲成分的在三角山墻中部開(kāi)一個(gè)圓形缺口的方式。因此體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的基本全部風(fēng)格,。裝飾主義和現(xiàn)代主義的結(jié)合,，歷史建筑的借鑒,，折衷式的混合采用歷史風(fēng)格，游戲性和調(diào)侃性地對(duì)待裝飾風(fēng)格,。
作品還包括洛杉機(jī)“水晶大教堂”,，紐約第三大道與53街交界處大樓，芝加哥南拉賽而大街190號(hào)大樓,。
