張旭輝

此圖為文徵明畫于嘉靖戊午（1558年），即在其去世的前一年,，時年88歲,。上有款識：“嘉靖戊午三月廿日畫于玉磬山房。衡山居士文徵明”,，后鈐有“衡山”“文徵明印”二印,。圖上有“項墨林父秘籍之印”“商榮氏收藏圖書”二方收藏印，說明經(jīng)過明代項元汴,、清代商榮二位著名收藏家收藏過,。

這幅《仙山行舟圖》，是文徵明的細筆山水,，最能代表他自己的山水畫面貌,，也是他的本色畫。文徵明雖然師從沈周,，卻并未受沈周雄強剛健,、粗獷張揚的畫風所籠罩，反而偏愛秀麗,、細潤,、雅致一路的山水,，這與他獨特的審美有很大關(guān)系,。文徵明深受儒家傳統(tǒng)文化與思想影響,，主張繪畫貴在“溫厚平和”，剛?cè)嵊卸?，推崇精工秀潤,、清麗含蓄,，在繪畫上他有自己明確的取舍與追求,。他喜愛沈周早期作品,，認為用筆精工,，不似晚年粗株大葉，草草而成,，并多加效法,。此外，趙孟頫繪畫的古意,，王蒙結(jié)構(gòu)的繁密都被文徵明融入到自己的山水畫中，同時一改“元四家”重筆墨而輕設(shè)色的短處,，格外注重色的運用,，最終形成自己用筆精細、設(shè)色淡雅,、構(gòu)圖縝密,、意境清幽的山水畫風格。他的細筆山水代表作如《真賞齋圖》（遼寧省博物館藏）,、《惠山茶會圖》（北京故宮博物院）等,，用筆精致，色墨相得益彰,，書卷氣很濃，古意盎然,。他的山水畫大多描繪文人雅聚之景,，將人物與山水有機結(jié)合起來，突出表現(xiàn)一種文人超然物外的境界與風骨,，這是文徵明山水畫的一大特色,。

文氏在著色方面也是值得探究的。元四大家都不太重視色彩,，少數(shù)著色的作品也多是淺絳,。文氏不但重視應用和發(fā)展元四大家的淺絳著色，而且還深研一般文人畫家很少用的唐宋青綠山水的著色法,。他把這種主要適應宮廷貴族趣味的富麗濃艷的著色法轉(zhuǎn)變?yōu)榕c文人情趣相一致的清麗雅致的著色法,，并在不少作品中又將二者“錯綜”到一起，取得了很好的效果,。在文人畫家里,，文氏是一個很重視色彩的畫家，對發(fā)展,、豐富中國畫的著色做出了貢獻,。清代惲正叔曾在《南田畫跋》中評價文氏山水著色為“古澹明潔”，應該是很精確的,。青綠著色不難于濃而難于淡,，難于雖濃仍覺其淡,，沒有晦滯、混濁,、俗艷等毛病,。文氏青綠著色有兩種，一種是濃的或較濃的,，另一種是淡的,。前一種如《晚春高樹圖軸》、《清友訪友圖軸》等,。后一種就如《仙山行舟圖》,，有一種透明、濕潤,、飄渺之感,，于表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)景色很為適宜，在筆墨與色的關(guān)系處理上,，除明顯效法沈周風格的一類作品之外,，筆的勾皴都盡量簡約，筆墨為敷色讓路,，并助成敷色的效果,，而不是色為筆墨讓路，成為純粹次要的東西,。在這幅畫中,，文徵明則以線條來剖分石面，皴擦的線條極其簡略,，柔和流暢,，其意不在于刻畫形質(zhì)，而現(xiàn)實剛?cè)?、虛實的?jié)奏韻律和豐富筆墨層次,。此圖的設(shè)色也采用盈滿的青綠敷染法，同時又參人了不少用水墨鉤皴和渲染的蘆笛等,，與青綠赭石色調(diào)相映,，色感明潔溫潤。文徵明有意識地減弱空間深度的表現(xiàn),，強調(diào)筆墨自身的意韻,，加強色墨融合，從而突破了宋人青綠山水的成法,，自成新調(diào),。

文氏的著色明顯繼承了趙孟頫的著色特點。趙氏的著色已不同于院畫的那種濃艷甚而俗氣的著色,，但仍有其遺風,，只有其《鵲華秋色圖卷》,，人稱近于王維，最有文人意趣,。文氏似乎主要從此卷得到啟示,，再參以濃麗之作的設(shè)色法，并吸收元四大家的淺絳法,，而形成自己的設(shè)色法,。其形式格調(diào)，已更為豐富多變了,。

文徵明（1470-1559）,，長洲人，初名璧,，以字行，更字征仲,，號衡山,。父林，溫州知府……征明幼不慧,，稍長,，穎異挺發(fā)。學文于吳寬,，學書于李應禎,，學畫于沈周，皆父友也,。又與祝允明,、唐寅、徐禎卿輩相切靡,，名日益著,。其為人和而介……吳中自吳寬、王琴以文章領(lǐng)袖館閣,，一時名士沈周,、祝允明輩與并馳騁，文風極盛,。文徵明及蔡羽,、黃省曾、袁裹,、皇甫沖兄弟稍后出,。而征明主風雅數(shù)十年，與之游者王寵,、陸師道,、陳道復,、王毅祥、彭年,、周天球,、錢毅之屬，亦以詞翰名于世,。詩宗白居易,、蘇軾，文受業(yè)于吳寬,，學書于李應禎,，學畫于沈周。在詩文上,，與祝允明,、唐寅、徐真卿并稱“吳中四才子”,。在畫史上與沈周,、唐寅、仇英合稱“吳門四家”,。

文徵明的求仕之途可以說是非?？部赖摹３錾诠倩轮业乃?，最初的理想是求取功名,，但“十試有司，每試輒斥”,，直至50多歲方以推薦身份謀得一翰林院待詔的閑職小官,，實在是郁郁不得志。進入官場后看到宮廷紛爭,，官場險惡,，遂萌生去意，故不滿三年就借故辭職還家,，此時他頓悟到多年所謀求的仕途之道并不是他的真正歸宿,。王世貞在《文先生傳》云：“先生歸，杜門不復與世事,，以翰墨自娛,。”至此他拋棄一切雜念,，書畫成為他晚年的快樂與最大追求,。文徵明終其一生埋頭致力于書畫，至80多歲還能寫一手工工整整的蠅頭小楷，著實下了一番苦功,，他的勤奮自古聞名,，早已在藝界傳為佳話。文徵明的繪畫成就極大,，他不僅是“吳門畫派”的旗手,，一代宗師，門人眾多,，對明清兩代的繪畫也影響巨大,，“文風”所及達400年之久。在書法上,，他的“文體”行書既俊邁銳利而又不失灑脫秀麗,，有鳳舞瓊花之姿，風靡天下,。在書法史與畫史上,，文徵明均占有重要的位置。

在繪畫上文徵明雖然山水,、人物,、花鳥無一不精，但歷來公認與評價最高的當屬山水,。文徵明19歲開始學畫，26歲拜一代大家沈周為師,，毫無疑問受沈周畫風的影響甚大,。但其山水畫并不局限于沈周，而上溯宋元兩代,，從米芾,、趙伯駒、趙孟,、王蒙諸家中汲取了很多養(yǎng)分,。他的山水畫同沈周一樣在用筆及風貌上大體分“細筆”與“粗筆”兩種，但沈周以雄健粗獷的粗筆著稱,，文徵明則以細密典雅的細筆稱勝,，這一點他們又有很大的不同。目前,，傳世的文徵明山水畫有青綠山水,、細筆本色畫、粗筆山水,、仿古山水等風格,，反映出其轉(zhuǎn)益多師，面目眾多的特色,。

文徵明山水畫的“粗筆”與“細筆”,，各有不同的特點,。唐代張彥遠在《歷代名畫記》中提出“畫有疏密二體”?！笆琛斌w的特征是“筆才一二,，像已應焉，離披點畫,，時見缺落,，此雖筆不周而意周也”；“密”體的特征是“密于盼際”,，“謹于象似”,，即有細密嚴謹?shù)拿枥L。但張彥遠更為推崇的是前者,。唐而后,，“疏密二體”之分仍然存在，但常被稱為“粗筆”與“細筆”,。許多畫家兼具二體,，抑或優(yōu)于“粗”，抑或優(yōu)于“細”,，也有二體兼優(yōu)的,，文徵明即為其中的代表畫家。

題識：嘉靖戊午三月廿日畫于玉磬山房,。衡山居士文徵明,。

 作者  文徵明  

尺寸 146×39cm

作品分類 中國書畫>繪畫

創(chuàng)作年代  嘉靖戊午（1558年）作

估價  RMB 　1,200,000-1,800,000

成交價 RMB 　1,568,000

專場 中國古代書畫

拍賣時間 2011-06-16

拍賣公司 北京海士德國際拍賣有限公司

拍賣會 2011春季藝術(shù)品拍賣會

鈐印：文徵明印,、衡山

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