絲桐合為琴,，中有太古聲,。

由這首流傳千古的詩(shī)句得知，今呼之古琴,，昔雅號(hào)絲桐,。此中慨括了琴的最基本材質(zhì)取之于蠶絲和桐木（或杉木），古人削桐為琴,，束絲為弦之謂也,。絲弦和琴身兩者合而一體，缺一不可為琴,。

汪鐸 《關(guān)雎》

彈者看斫琴

古代斫琴,，是一樁非常認(rèn)真、嚴(yán)肅的工藝。必?fù)窳汲郊獣r(shí),，沐浴更衣焚香敬天地,，而后開工精心制斫。故而唐宋時(shí)期留下的良琴頗多,，且總結(jié)一套科學(xué)的斫琴法傳世,。自清以降，人心不古,，斫琴的工藝日趨粗制濫造,，以至于上品難覓。

東晉 顧愷之 《斫琴圖》 

古琴入遺以來,，琴業(yè)逐漸發(fā)酵,。一則古琴受到青睞，學(xué)琴操曲成為時(shí)尚,；再則富豪欲作附庸風(fēng)雅,，廳堂里掛把琴也顯得有文化。于是乎名利出智能開,，新琴價(jià)位年年飚升,。真心偏愛琴樂的琴人學(xué)子則叫苦不迭，工薪階層一年不吃不喝也買不起一張名家琴,?？v然一咬牙，奉出多年積蓄去買吧,，還不知道這琴的質(zhì)量究竟如何,？畢竟是初學(xué)琴，心中沒有底,。

一張剛斫成的新琴,，表面看來髹（xiu）漆是干了，聽起來聲音或許不錯(cuò),?？墒牵偕韮?nèi)部的灰胎并沒有完全干,，一般要過1-2年甚至更長(zhǎng)時(shí)間才會(huì)干透,。待干之后，琴的聲音就會(huì)起變化,。這是斫琴業(yè)內(nèi)周知的常識(shí),，而初學(xué)者不詳門徑，自然要額外付出這筆學(xué)費(fèi)了,。古人斫一張琴,，少則二年時(shí)間,，多則要三、五年功夫,，才會(huì)出好的聲韻,。

或曰，有授琴老師乃至大師推薦的,，琴的質(zhì)量應(yīng)該有保證,。然而也未必，斫琴賣琴幾幾乎是無政府狀態(tài),，利益高于一切,，就看誰玩得好。其中奧妙不言而喻,，有良知的琴師畢竟少數(shù),。當(dāng)今斫琴熱潮若千軍萬馬，或?yàn)槔?qū),；或懷興而來,。以愚見，雖則名家如云,，然則確可傳世的良琴寥寥無幾,。斫琴人缺了正心、正念,、正見,，何得與極品謀面？其中因緣玄妙,，豈容褻瀆而獵獲,。

撫者言制弦

自古以來，亦然有一套科學(xué)的制弦法傳世,。琴人視制弦與斫琴同樣重要, 雖有上等良琴,，如果沒有優(yōu)質(zhì)絲弦相匹配，只能掛起來望洋興嘆,。余和絲弦弟子曾經(jīng)多次試驗(yàn),，一張良琴倘若絲弦匹配不當(dāng)，音韻會(huì)大打折扣,；反之，即使一張普通琴如果配以優(yōu)質(zhì)絲弦,，其音韻就得以顯著提升,。

傳統(tǒng)制弦十分講究，其復(fù)雜程度不在斫琴之下,。首先要選用地道的材料,。主要有質(zhì)量?jī)?yōu)良的生絲和優(yōu)質(zhì)的輔料,，有大黃魚鰾、野生白芨,、天門冬等,。然后要熟練掌握傳統(tǒng)的制弦工藝。古代都是家庭式制弦作坊,，往往營(yíng)造一個(gè)品牌老字號(hào),，一代代相傳可以有數(shù)百年之久。例如,，絲弦老字號(hào)有杭州老三泰和名牌回回堂,，宋代、明代都曾經(jīng)出產(chǎn)過質(zhì)量特優(yōu)的琴弦號(hào)稱“冰弦”,。

清末民初戰(zhàn)亂不斷,，琴樂式微而致使制弦行業(yè)日趨蕭條。及至抗戰(zhàn)時(shí)期回回堂弦絕,，引起琴人極大恐慌,。（這個(gè)事件亦然佐證了琴弦的重要性。現(xiàn)在一張琴可以要價(jià)幾十萬,，而琴弦不值錢才幾百元,，也就感覺不重要了。持有這種觀點(diǎn)的還不在少數(shù),。）

面臨琴人無弦可彈的災(zāi)難性局面,，時(shí)有《今虞》琴家查阜西等力挽狂瀾，及時(shí)在蘇州找到制作普通民樂絲弦的老師傅方裕庭,，請(qǐng)他攻克難關(guān),，研制成功古琴絲弦，取名今虞琴弦,。琴人安穩(wěn)了十余年,，之后傳統(tǒng)文化再遭十年浩劫。后方老師傅病故,，絲弦生產(chǎn)再度陷入低迷,，于是乎鋼絲尼龍弦應(yīng)運(yùn)而生、取代絲弦,。但是,，琴人自發(fā)為促進(jìn)傳統(tǒng)絲弦生產(chǎn)，提高絲弦質(zhì)量的努力一直在斷斷續(xù)續(xù)行動(dòng)中,。

港臺(tái)琴人堅(jiān)持用絲弦的比較多,。改革開放之后，香港琴家蘇思棣等前往蘇州民樂廠定制古琴絲弦,，希望能夠改善絲弦質(zhì)量,。之后有港地（后移居加拿大）琴家黃樹志個(gè)人出資,，并具體設(shè)計(jì)改進(jìn)絲弦質(zhì)量的方案，找到余協(xié)助聯(lián)系蘇州民樂廠方廠長(zhǎng),，安排其改進(jìn)方案的實(shí)施,。經(jīng)過幾年的努力，絲弦質(zhì)量確有所提高,。但絲弦的工藝掌握在制弦工人手中,，黃先生監(jiān)督亦然白費(fèi)勁。因?yàn)橄夜げ粡椙?，沒有用弦的體會(huì)和感受,，難免時(shí)常疏忽，造成絲弦質(zhì)量時(shí)好時(shí)差,，很不穩(wěn)定,。這樣維持了好幾年之后，隨著制弦技師的退休,，改進(jìn)方案受挫,，絲弦質(zhì)量已經(jīng)難以進(jìn)一步提高了。

當(dāng)年北京李璠是守護(hù)絲弦琴樂的老琴家,，他為復(fù)興絲弦心意拳拳,，每會(huì)余，必叮囑：你在蘇州,，絲弦可不能再?gòu)U了,。余自忖資質(zhì)平平，何以對(duì)李老,。然一直在思慮,，如若能有彈絲弦的琴人組織起來自己動(dòng)手制弦，絲弦質(zhì)量必定可以大有改觀,。如此留意察訪,，忽忽數(shù)年，誠(chéng)感嘆知音難覓,。然則天不欲絕絲桐耶,，終于有志同道合者三、五子,，相聚于吳地,，結(jié)為攻關(guān)團(tuán)隊(duì)，謀劃提高琴弦品質(zhì),，此乃琴人發(fā)心按古法自制絲弦之初,。歷時(shí)三年有余，吳聲絲弦的研制初見成效,。期間風(fēng)風(fēng)雨雨知多少,，制弦琴人一概微笑以對(duì)，靜下心來做自己的試驗(yàn)研究,。

而今新研制的吳聲特色精絲弦,，已然得到傳統(tǒng)琴樂同道的首肯。保守一點(diǎn)說,，從外觀晶透和潤(rùn),，到內(nèi)質(zhì)有堅(jiān)韌性、張力強(qiáng)勁,、富有彈性,、音色靈動(dòng)、音韻綿長(zhǎng),，諸方面均已逾越當(dāng)年《今虞》絲弦的水平,。不久將來，可望更上一層樓,?！秴锹暋穲F(tuán)隊(duì)的目標(biāo)，或許在于探索古代曾經(jīng)現(xiàn)身過的冰弦,。

時(shí)下,，絲弦制作亦開始發(fā)酵，冒出了好幾種品牌,，不再限于蘇州獨(dú)家經(jīng)營(yíng),。這是樁好事，有利于產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng),，推動(dòng)絲弦琴樂的復(fù)興,。不過也擺在學(xué)彈絲弦者面前一道難題，就是如何鑒別絲弦的真假優(yōu)劣? 通常,，琴人以弦的光滑度和牢固性作為識(shí)別標(biāo)準(zhǔn),。這兩個(gè)指標(biāo)固然需要，但是還有更重要的,，卻往往被忽略了,。那就是絲弦的音色、音韻以及手上的感覺,。

余時(shí)常對(duì)弟子說,，琴操縵到一定程度，還有比耳聽目睹更要緊的歷練,，就是感覺,。是由手指?jìng)鲗?dǎo)給心神的氣韻，然后又傳遞回來到手上,。絲弦的優(yōu)劣對(duì)這種氣韻的傳導(dǎo)往復(fù)具有至關(guān)重要的影響,，這不是弦的光滑問題,。此外，有了好弦還得留心維護(hù)保養(yǎng),。

無論斫琴還是制弦,，琴人希望公平競(jìng)爭(zhēng)，不可弄虛作假,。諸如斫琴中摻假化工漆,，制弦用化學(xué)膠水，還有所謂改良纏弦等等,。都是不按古法規(guī)范,，利欲熏心耍小聰明，坑騙琴人消費(fèi)者,。至于用化纖材料制弦,，卻非要冒充古代冰弦，真是自欺欺人,，貽笑大方,。還有把日本絲弦拿過來?yè)Q一換包裝，打壓傳統(tǒng)國(guó)貨,。實(shí)際上,，日本弦的骨子里是種種流三弦和箏的制作工藝，移用到古琴上是濫竽充數(shù),，無論音韻,、感覺都不對(duì)。蒙混初學(xué)也許過得去,，如何經(jīng)得住明白人法眼推敲,。

古人制弦用弦?guī)浊辏匀皇鞘篱g可用之物皆試過,，最后絲桐妙合,，其完備周全，非后人之短見淺識(shí)所能妄改,。況且,，琴之所尚，桐木也好,，生漆也好,，蠶絲也好，皆天地間有生命的東西,。自然內(nèi)可通心神,，外可通天地靈氣。琴之妙用亦在于此，豈是鋼絲尼龍化學(xué)漆膠這等濁陰死物可以取代,？若一味開發(fā)新材新法,，實(shí)屬不自量力，坐失時(shí)機(jī),。

古法是古人的大智慧,，傳承數(shù)千年惠澤后世, 如是福報(bào)自當(dāng)珍惜。如今絲弦古法固然接續(xù)承傳,，琴人共當(dāng)守護(hù)。雖說彈琴是為自己修養(yǎng),，然而今日世間浮沈,，琴學(xué)多事之秋，吾輩亦有壹份擔(dān)當(dāng),。先賢有汪元量為文天祥撫琴后入道,，嚴(yán)天池有振興琴道之舉。絲桐大道之絲往往為人所輕,，乃世俗之見,。故：

琴道不傳先絕于絲，琴人豈可等閑視之

乙未仲夏 林屋山人 有感于太湖西洞庭

本文轉(zhuǎn)自  巫娜古琴

汪鐸先生親臨指導(dǎo)：

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