葉獻民的繪畫，無論是水彩或是油畫,，總是以澎湃的激情投入創(chuàng)作,。他經(jīng)常用近乎完整的小稿來檢驗構(gòu)思、構(gòu)圖,、人物動態(tài)和色調(diào)傾向,，這種嚴謹和認真難能可貴,。

葉獻民的畫作關(guān)注的主角是勞動者。大幅水彩畫中那頭發(fā)灰白準備春耕的中年農(nóng)民,，衣著樸實無華卻又各顯獨有的陽剛之氣的安塞腰鼓隊,，穿著迷彩服的戰(zhàn)士，雙手合十,、高大結(jié)實而虔誠的藏族漢子,，有著粗糙的雙手和善良刻苦的明澈眼神的高原大娘，節(jié)日里盛裝的瑤族姑娘們,，陽光下歡笑躍動的瑤族孩子……在葉獻民的畫筆下,，這一切都流動著純樸、善良和勤勞的氣息,。

廣州書畫院副院長：未被污染的純樸［瑤寨老人］葉獻民作品 編輯/雨濃

在其油畫作品中,，也經(jīng)常看到他運用多種技法,、筆觸、刀法,，版畫的大黑,、大白、大灰的對比,，對于他母題的發(fā)掘表現(xiàn),，起了極大的作用。而使我印象頗深的,，常常是他運用過往油畫中較少出現(xiàn)的偏于單色調(diào)里的豐富變化,，油畫向以色彩的對比豐富冷暖而引人入勝，而獻民的油畫,，偏偏以近于單色調(diào)表現(xiàn),，在單色調(diào)尋求豐富的變奏。 —梁照堂

瑤山,、涼山,、“桃花源”里的老老少少，既熟悉又陌生的小巷,、農(nóng)屋,、鍋臺、爐灶,，從布滿皺紋的老臉,、天真無邪的眼神，葉獻民的繪畫,，以有力,、準確的造型,，透明的色彩，虛實明暗,、爽快的筆觸中繪出了自己內(nèi)心的理想境界,。
　　他喜愛這未被“污染”的純樸，多少次遠赴瑤山,，千百次不知疲倦地描繪它,。
　　也許他不是最聰明、最幸運的,。他的勤奮彌補了聰明的不足,，他的專一彌補了幸運的不足。
　　指向藝術(shù)高峰的路,，沒有哪條是走不通的,。猶豫與患得患失，使我們這條走走,，那條走走,，徘徊踟躇，不得其門,。他從學(xué)畫的那天起,，便認定了“寫實”的手法技巧。當“寫實”被當成昔日黃花時,，他的癡心不改,。藝術(shù)不是要發(fā)自內(nèi)心嗎？他內(nèi)心喜愛這“寫實”,，就“寫實”下去,。因此他不矯情，不做作,，離藝術(shù)便是近了,。
　　“寫實”與“抽象”都不能以此判斷品位的高低。要有所創(chuàng)造,，有所突破,、哪一種手法都不容易，哪一種手法都會遇到局限,?！俺橄蟆比绻狈?nèi)涵，容易成為一塊花布,，成為一幅設(shè)計品,；“寫實”交待太多，太具體,，會缺少意境,，物象太似,，難以概括成形式。一旦局限被克服,，便能邁向一個新的臺階,。
　　面對局限，他在創(chuàng)作,、學(xué)習(xí)的交替中求變,，不放過任何學(xué)習(xí)的機會，不放過一個個挑戰(zhàn)的機會,。他獲1998年第四屆全國水彩,、粉畫展金獎的《瑤山娃》，那貼著“新春大吉”春聯(lián)的破舊農(nóng)家,，背著小孩的瑤族小姑娘,，那帶有驚慌的眼神，既是現(xiàn)實瞬間的捕捉,，又是藝術(shù)上更高的臨界點,。
　　他有超凡的寫實能力，但他的藝術(shù)又豈止于寫實,？

葉獻民1958年生于廣州,，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝術(shù)委員會委員,，廣州市美術(shù)家協(xié)會副主席、廣東省美術(shù)家協(xié)會理事,，廣州畫院副院長,，廣東水彩畫研究會副會長。其作品曾多次入選全國及國際性大型畫展并獲獎,，多件作品被中國美術(shù)館等多家美術(shù)館收藏,。在國內(nèi)外舉辦個人畫展共十一次，其業(yè)績?nèi)刖帯吨袊F(xiàn)代美術(shù)全集》,、《中國美術(shù)年鑒》,、及《世界華人名人錄》等，出版有《葉獻民水彩畫集》,、《葉獻民油畫集》及《葉獻民作品選》,。代表作品有水彩畫《瑤山娃》、水彩畫《行進中的大涼山人》,、油畫《瑤山歌堂》,、油畫《瑤山雛鷹》、水彩畫《大年初一》等,。