欣賞音樂會時,，有許多不成文的規(guī)矩，最容易犯規(guī)的恐怕就是在一部交響樂的樂章與樂章之間不能鼓掌,。這一令許多熱情的觀眾都無法理解的規(guī)矩,，究竟是從何而來的？

　　樂章間到底能不能鼓掌,，曾經(jīng)是一個有爭議的話題,。在19世紀末之前，樂章之間不能鼓掌并非一成不變的禮儀,。在莫扎特時代,，他本人為聽到觀眾的掌聲而感到十分興奮，在寫給父親的書信中他寫道：

　　“在第一樂章快板中間有那么一段,，我知道聽眾會很喜歡……果然如此,，聽眾們?nèi)枷萑肓丝裣仓校坡暦浅崃?。這我早就預想到了,，在我創(chuàng)作這一段的時候，我就知道這一段效果會很好,。在樂章結(jié)尾的時候我讓這一段音樂再次出現(xiàn),，果不其然，聽眾再次大喊大叫起來,，要求重復一遍,。早前風傳我的第三樂章會和第一樂章一樣以一個齊奏開始，于是我把前八個小節(jié)處理成只有兩把小提琴在演奏,，然后再引入一個齊奏的強音,。由于略顯安靜的開頭，聽眾們互相提示保持安靜——正如同我預料的一樣——然后齊奏突然出現(xiàn),，掌聲又一次響起,。我真的高興壞了，交響曲結(jié)束后我自己跑去了皇家花園,，給自己買了一只冰淇淋,，對著我的念珠祈禱，然后回家,?！?/p>

　　直到19世紀末，歐洲的歌劇院里還有職業(yè)喝彩人,，他們在某些沉悶的歌劇演出里也不斷喝彩,。19世紀末至20世紀初,，大多數(shù)觀眾接受了樂章之間不鼓掌的禮儀約定，這是為了保護一部作品的完整演繹,，也不會干擾到指揮家,、演奏家連貫的樂思。一些作曲家十分認同這樣的想法,，比如馬勒在《亡兒悼歌》中甚至注明了樂章中間不要鼓掌,。

　　當然，在歌劇演出中,，一首膾炙人口的詠嘆調(diào)或者重唱被完美演繹之后，觀眾完全可以盡情鼓掌喝彩,。

　　除了樂章與樂章之間不能鼓掌的禮儀外,，在演出開始后攝影、攝像,、錄音也是不妥的,。這一方面是由于音樂會有復雜的版權(quán)問題，包括演員,、樂譜等都有相當嚴格的版權(quán)限制,，所以，觀眾應當尊重演出方的要求,。另一方面,，攝影時照相機或手機的閃光燈以及聲響等，會干擾舞臺上演員的演出,。所以,，即便是持有合法“攝影攝像證”的相關工作人員，也是禁止使用閃光燈的,。

　　至于聽音樂會遲到這件事在19世紀中葉之前是不受譴責的,，因為早期的音樂會還是貴族們的俱樂部，本身就是小圈子的聚會,，遲到早退就是家常便飯,。

　　到了19世紀末，這一情況就發(fā)生了變化,，馬勒主政維也納國家歌劇院之后,，堅決執(zhí)行了遲到觀眾不能入場的規(guī)定，即便是皇室成員遲到依然堅持,，遂嚴格乃至禮儀化,，直到現(xiàn)在。

　　那么假如因為各種原因遲到了怎么辦呢,？那就必須等待劇院禮賓人員的引導,，音樂會演出會在一首曲目完整結(jié)束后(不是某個樂章完成)放遲到觀眾入場,。歌劇或者芭蕾演出一般是幕間放遲到觀眾入場。

　　韓斌(作者為上海音樂學院副研究員)