中共中央黨校圖書館典藏書畫集選編作品

黃賓虹藝術(shù)簡(jiǎn)介

　　黃賓虹（1865-1955）,，現(xiàn)代杰出畫家,。名質(zhì),，字樸存、樸岑,、亦作樸丞,、劈琴，號(hào)賓虹,、別署予向,、虹廬，虹叟,、黃山山中人等,。祖籍安徽歙縣，生于浙江金華,。幼喜繪畫，兼習(xí)篆刻,。1887年赴揚(yáng)州,，從鄭珊學(xué)山水，從陳崇光（若木）學(xué)花鳥(niǎo),。后居上海30年,，主要在報(bào)社、書局任職,，從事新聞與美術(shù)編輯工作,，曾任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授。1937年遷居北平,，被聘為故宮古物鑒定委員,，兼任國(guó)畫研究院導(dǎo)師及北平藝專教授。1948年返杭州,，任國(guó)立杭州藝專教授,。晚年任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫史上,，有“南黃北齊”之說(shuō),，“北齊”是指北京花鳥(niǎo)畫巨匠齊白石，而“南黃”即指黃賓虹,。擅長(zhǎng)山水,、花卉。在技法上注重章法上的虛實(shí),、繁簡(jiǎn),、疏密的統(tǒng)一，用筆如作篆籀,，遒勁有力,，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣,。60歲以前受新安畫派疏淡清逸畫風(fēng)的影響,。60歲后，遍游山川,，重視寫生,，積稿盈萬(wàn)，畫風(fēng)從新安畫派的疏淡清逸,，逐漸轉(zhuǎn)向黑密厚重,。70歲后，作品更喜以積墨,、潑墨,、破墨、宿墨互用,，使山水層層深厚,，氣勢(shì)磅礴，驚世駭俗,，使中國(guó)的山水畫上升到一種至高無(wú)上的境界,。除山水畫外，其花鳥(niǎo)畫也境界不凡,，書法成就更不能等閑視之,，金石篆刻、文字學(xué),、考古學(xué)頗有建樹(shù),，的確是一位“不能僅以畫史目之”的學(xué)者型藝術(shù)家。因其在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn),，曾被國(guó)家授予“中國(guó)人民優(yōu)秀畫家”榮譽(yù)稱號(hào),。

名稱：伯牙臺(tái)懷古圖  作者：黃賓虹  創(chuàng)作年代：1910—1911年（宣統(tǒng)二,、三年） 尺寸：22cm x 33.5cm

名稱：藏書樓叢書圖  作者：黃賓虹  創(chuàng)作年代：1910—1911年（宣統(tǒng)二、三年） 尺寸：22cm x 33.5cm

名稱：雷峰拾石圖  作者：黃賓虹 創(chuàng)作年代：1910—1911年（宣統(tǒng)二,、三年） 尺寸：22cm x 33.5cm

名稱：大梁策騎圖  作者：黃賓虹  創(chuàng)作年代：1910年（宣統(tǒng)二年）繪 尺寸：22cm x 33.5cm

名稱：師子林圖  作者：黃賓虹  創(chuàng)作年代：1910年（宣統(tǒng)二年）繪  尺寸：22cm x 33.5cm

名稱：六朝造像山館圖  作者：黃賓虹  創(chuàng)作年代：1911年（宣統(tǒng)三年）繪 尺寸：22cm x 33.5cm

名稱：山水 作者：黃賓虹 創(chuàng)作年代：1941年（民國(guó)三十年）繪    

 尺寸：78.5cm x 31cm

【評(píng)論】五百年其間必有名世者——黃賓虹先生的繪畫 

作者：潘天壽　

　　黃先生原名質(zhì),，字樸存，號(hào)賓虹,，別署予向,，中年后以號(hào)行。安徽歙縣潭渡村人,。祖德涵,，字孟輝，經(jīng)商浙東,。父定華,，字定三，喜吟詠,，工書畫,，長(zhǎng)蘭竹。清同治三年,，先生誕生于浙東之金華,。幼穎異，勝衣就傅,，篤學(xué)好問(wèn),，曾延宿儒館于家，弱冠游學(xué)金陵揚(yáng)州,，得廣交時(shí)賢文藝之士,。能琴劍，擅詩(shī)古文辭治印,，兼攻經(jīng)史與圖釋老氏及金石文字之學(xué),，均深有造詣。尤酷嗜書畫,，六七歲時(shí)見(jiàn)有圖畫，必細(xì)心觀覽,，記之心目,，喜為仿效涂抹。遇能詩(shī)畫者,，必訪問(wèn)究其理法,。并請(qǐng)書畫法于蕭山倪謙甫、易甫兄弟,，得“作畫當(dāng)如作書法,，筆筆宜分明,，方不落畫家蹊徑”之心訣。又訪鄭雪湖前輩于皖公山,，得“實(shí)處易,，虛處難”經(jīng)營(yíng)位置之奧竅，因遍求唐宋名畫臨摹幾十年,。繼北游,，以求深造。時(shí)當(dāng)辛亥之前,，國(guó)是日非,，心焉憂之，因研公羊氏之學(xué),，冀有所闡發(fā),。顧限于情勢(shì)，不久南歸,，退耕于歙縣之故鄉(xiāng),，墾荒十年，興修水利,，鄉(xiāng)人咸得其益,。農(nóng)學(xué)之暇，繼續(xù)悉心研討書畫,，考其優(yōu)劣,，無(wú)一日間斷。宣統(tǒng)間旅滬,，任《國(guó)粹學(xué)報(bào)》,、《神州時(shí)報(bào)》及商務(wù)印書館美術(shù)編輯，并主持神州國(guó)光社編纂《神州大觀》,，間兼各大學(xué)美術(shù)講座,，先后凡30年。至89歲時(shí),，患嚴(yán)重目疾,，猶按時(shí)作畫及理論文字著述，未曾或輟,，先生一生治學(xué)習(xí)藝之精勤如此,。

　　先生特擅山水，兼工人物花鳥(niǎo)草蟲(chóng),。山水初攻沈石田,、董香光、查梅壑,，繼攻鄒衣白,、惲香山,、青溪、石溪,，再攻元季四大家,，宋之馬夏、二米,、董巨以及五季之荊關(guān),、唐代之王李，兼綜并蓄,，旁收博采,，以為畫學(xué)堅(jiān)實(shí)之基礎(chǔ)。然先生習(xí)畫之步驟,，先從法則,，次求意境，三求神韻,。習(xí)法則,，須從嚴(yán)處入、繁處入,、密處入,、實(shí)處入，道古循今,，極力鍛煉,，入而能出，然后求脫,。求意境,，須從高處入、大處入,、深處入,、厚處入，要窺見(jiàn)古人之深心,，使意與法會(huì),，景隨情生，而得圓融無(wú)礙之妙諦,。求神韻,，要從讀萬(wàn)卷書入、行萬(wàn)里路入,、養(yǎng)吾浩然之氣入,，在元?dú)饣烀ｉg,，純?nèi)我黄鞕C(jī),，冥心玄化,，自然神情氣韻都來(lái)腕底。然畫事除接受傳統(tǒng)技法外,，尚須以自己之心性體貌,，融會(huì)貫通于手中，深入自然,，會(huì)心自然,，并以手中技，寫我游觀中所得之自然,，誠(chéng)如張文通所謂“外事造化,，中得心源”者也。故先生平生喜游歷,，北至齊魯燕趙,，南至閩粵香島，西至川蜀,，中至荊楚以及江浙之天臺(tái),、雁蕩、白鶴,、九華,、虞山、天目等諸名勝,，無(wú)不踏遍其足跡,。曾八上黃岳。猶感未能厭足,，年近90,，定居西子湖畔，仍不時(shí)登棲霞,、上葛嶺,，以勾畫稿，步履輕健,，畢生所得畫稿不下萬(wàn)紙,。

　　顧吾國(guó)清代畫學(xué)，多范圍與“四王”吳惲間,，只知規(guī)矩功能,，步趨古人，導(dǎo)致一味臨古仿古之弊,，與明代詩(shī)壇七子,，專倡復(fù)古之局面，有所相似,。是后虞山,、婁東,、蘇松、姑熟諸派,，陳陳相因,，甜熟柔靡，空虛薄弱,，每況愈下,，不堪收拾。先生會(huì)心于此,，思有以起而振之,。其題耘畫云：“唐畫刻劃如緙絲，宋畫黝黑如椎碑,。力挽萬(wàn)牛要健筆,，所以渾厚能華滋。粗而不獷細(xì)不纖,，優(yōu)入唐宋元之師,。”蓋先生之所謂習(xí)法求意者,，要盡知古人法意之根柢與其精華糟粕之所在,，既有所吸取，又有所批判,，不至駁雜不純,，遵循無(wú)軌轍。干嘉以后,，金石之學(xué)大興,，一時(shí)書法如鄧完白、包慎伯等,，均倡寫秦漢北魏之碑碣,，蔚成風(fēng)氣。金冬心,、趙撝叔,、吳缶廬諸學(xué)人，又以金石入畫法,，與書法冶為一爐,，成健實(shí)樸茂、渾厚華滋之新風(fēng)格,，足為虞山,、婁東、蘇松、姑熟各派疲苶極度之特健劑,。先生本其深沈之心得,，以治病救人之道，引吭高呼,，謂道咸間金石學(xué)興起，為吾國(guó)畫學(xué)之中興,，迭見(jiàn)書寫于諸繪畫論著中,，為后學(xué)指針。披荊斬棘,，導(dǎo)河歸海,，冀挽回有清中葉以后繪畫衰落之情勢(shì)，其用心至重且遠(yuǎn)矣,。

　　原吾國(guó)繪畫,，自隋唐以來(lái)，依據(jù)寫實(shí)之要求,，日趨向于筆墨功能之發(fā)展,，形成東方繪畫之特殊風(fēng)格。于用筆言,，以圓筆中鋒為主,。其圓也，如屋漏痕,、如金剛杵,，倍尋倍丈，圓渾不露鋒棱之跡;其重落也,，如高山之墜石;其轉(zhuǎn)折也,，如銀釵之折股;其堅(jiān)實(shí)也，如萬(wàn)歲之枯藤;其宛轉(zhuǎn)也,，如蠹蟲(chóng)之蝕木;其馳驟也,，如渴驥之奔泉;其來(lái)往之無(wú)蹤也，如陣云之千里,，天馬之行空,。凡此種種均來(lái)自周秦之篆隸，鍾王之楷書,。世所謂書與畫,，異體而同源者是也，在先生之論畫中,，每重三復(fù)四,，言之詳焉。故所作書畫，隨筆揮掃,，無(wú)不力能扛鼎矣,。然畫事中用墨每難于用筆，尤難于層層積累,。先生于此,，特有創(chuàng)發(fā)，五彩六墨,，錯(cuò)雜兼施,，心應(yīng)手，手應(yīng)筆,，筆應(yīng)紙,，從三五次至數(shù)十次，出于米襄陽(yáng),、董叔達(dá)諸大家墨法之外,。1949年解放后，國(guó)事煥然一新,，數(shù)十年憂時(shí)鄭重之心情,，頓然冰釋。因之意緒極為暢快愉悅,，創(chuàng)作著述,，尤勤奮不少息，繪事更深入于實(shí)中運(yùn)虛,，虛中運(yùn)實(shí),、平中運(yùn)奇、奇中運(yùn)平之章法,，以濃墨破淡,，以淡墨破濃，寫其游歷之曉山,、晚山,、夜山與雨后初清之陰山，每使?jié)M紙烏黑如舊拓三老碑版,，不堪向邇;然遠(yuǎn)視之,，則峰巒陰翳，林木蓊郁,，淋漓磅礴,，絢爛紛披，層次分明,，萬(wàn)象畢現(xiàn),，只覺(jué)青翠與遙天相接,，水光與云氣交輝，杳然深遠(yuǎn),，無(wú)所抵止,。先生曾云：“我用重墨，意在濃墨中求層次,，以表現(xiàn)山中渾然之氣趣,。”先生獨(dú)特之風(fēng)格,，豈偶然哉?然有時(shí)或?yàn)樾燮?，或?yàn)樯n莽，或?yàn)殚e靜秀逸,，或?yàn)榈幙侦`，或?yàn)榻又⒑?，或?yàn)樵葡贾?，或?yàn)槿f(wàn)馬之奔騰，或?yàn)楫愜娭黄?，千態(tài)萬(wàn)狀,，又非筆墨布置等所能概括之矣。間作梅竹雜卉,，其意境每得之于荒村窮谷間,，風(fēng)致妍雅，有水流花放之妙,，與所繪之山水,，了不相似。白陽(yáng)耶?復(fù)堂耶?新羅耶?其或顛道人之仲伯歟?孟軻云：“五百年,，其間必有名世者,。”吾于先生之畫學(xué)有焉,。

　　先生學(xué)養(yǎng)淵博,，著述宏富，就予所知者,，著有《畫談》,、《印述》、《賓虹雜著》,、《任耕感言》,、《黃山前海記游》、《賓虹詩(shī)草》,、《潭渡黃氏先德錄》,、《任德莊義田舊聞》,、《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》,、《古畫微》,、《賓虹草堂印譜》、《蜀游雜詠》,、《畫法要旨》,、《賓虹畫語(yǔ)錄》、《庚辰降生之畫家》,、《周秦印談》,、《古文字證》、《畫家軼事》,、《古文字釋》,、《宣歙畫家傳》、《道咸畫家傳》,、《古籀論證》,、《周秦古璽釋文》、《畫家編》等,。

　　       *本文為1985年浙江人民美術(shù)出版社,、上海人民美術(shù)出版社合編之《黃賓虹畫集》序言。

(新聞來(lái)源:雅昌藝術(shù)網(wǎng)專稿)

（責(zé)任編輯：鄭玉亮）