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柏林國際電影節(jié),，與戛納國際電影節(jié)、威尼斯國際電影節(jié)并稱為歐洲三大國際電影節(jié),。以偏重政治和現(xiàn)實題材著稱,，最高獎項是“金熊獎”。 今天是一年一度的柏林電影節(jié)頒獎日,，影單君為您打包了從1951~2016年歷屆金熊獎獲獎作品,。 備注：第十屆和第二十屆金熊獎空缺。其中標紅的是豆瓣評分8.0+的作品,。 這是 影單來了 的第 31個影單  柏林國際電影節(jié) 歷屆金熊獎最佳影片：（1951-2016) 1.《吉普車上的四個人》 第一屆（1951年） 導演: Leopold Lindtberg / Elizabeth Montagu 主演: 拉爾夫米克 / 弗蘭齊斯卡 / 貝納也丁 類型: 暫無 這是一部音樂喜劇,，力圖以現(xiàn)實主義手法描述1945年戰(zhàn)爭結(jié)束后在維也納。 備注：第一屆將金熊獎細分,，還頒發(fā)了以下大獎： 金熊獎最佳音樂片：《灰姑娘》 金熊獎最佳犯罪或冒險片：《裁判結(jié)束》 金熊獎最佳喜劇片：《沒有留下地址》 金熊獎最佳紀錄片：《海貍谷》 2.《幸福的夏天》 第二屆（1952年） 導演: 阿恩·馬特森 本片描寫四十年代瑞典農(nóng)村的許多陳規(guī)陋俗,，這其中既有宗教的因素，也有階紅因素,。導演阿納·瑪?shù)偎稍诒憩F(xiàn)這一主題時,，流露出某種宿命論色彩。 3.《恐懼的代價》 第三屆（1953年） 導演: 亨利-喬治·克魯佐 主演: 伊夫·蒙當 / 查爾斯·文恩 / 彼得·范·?？?nbsp; 半個世紀前的懸疑電影,，情節(jié)上或許有些冗長拖沓,，但導演的拍攝手法，鏡頭運用以及氣氛的營造絲毫不弱于當今的好萊塢懸疑大片,。 4.《霍布森的選擇》（《女大不中留》） 第四屆（1954年） 導演: 大衛(wèi)·里恩 主演: 查爾斯·勞頓 / 約翰·米爾斯 / 布倫達·德·班澤 類型:劇情 / 喜劇 像是翻轉(zhuǎn)版的《賣花女》,，女強人調(diào)教小男人。大女兒是一堆喜劇角色和龍?zhí)卓苤?，唯一的一個正劇角色,，這樣的喜劇效果尤為強烈。 5.《鼠》 第五屆（1955年） 導演: 羅伯特·西奧德梅克 人文政治片,，比鼠更卑劣的是人心,。 6.《舞會請?zhí)罚ā缎穆暬糜啊罚?/span> 第六屆（1956年） 導演: 吉恩·凱利 這是一部很容易被人忽視的經(jīng)典電影，雖然沒有對話與具體情節(jié),，但是一樣好看，一樣可以成為經(jīng)典,。而且本片還是五十年代的彩色片,，更值得一看。 7.《十二怒漢》 第七屆（1957年） 導演: 西德尼·呂美特 雖然絕多數(shù)情節(jié)都是發(fā)生在一間封閉,、陰暗的小屋子里,，只能靠人物對白推動情節(jié)發(fā)展，但巧妙的安排不會讓人覺得絲毫厭倦,。 8.《野草莓》 第八屆（1958年） 導演: 英格瑪·伯格曼 本片是伯格曼達到藝術(shù)巔峰的標志,，通過一個老人對人生的回顧，將生存,、死亡,、愛情、冷酷,、過去,、現(xiàn)在等等元素結(jié)合，透過回憶,、幻覺和夢境,。 9.《表兄弟》 第九屆（1959年） 導演: 克勞德·夏布洛爾 本片以失戀與失去學業(yè)的雙重打擊呈現(xiàn)殘酷的生活真相，查爾斯的彷徨與失落,，反映荒謬世道對善良道德底線的抗拒,，安分守己的老實青年在這種境況下，是排除在生存潛流之外的,，導演安排查爾斯意外的死,，來昭示道德沉淪的無力回天。 10.《夜》 第十一屆（1961年） 導演: 米開朗基羅·安東尼奧尼 安東尼奧尼“現(xiàn)代愛情三部曲”之一,。影片采取散文結(jié)構(gòu)的方式,，借助兩個事業(yè)有成,、感情卻疏離空白的上流社會在一個夜晚的細瑣生活，塑造了現(xiàn)代文明背后人與人的不能溝通,，感情世界和精神生活的空虛和貧乏,，系真實的“冷酷仙境”。 11.《一種愛意》 第十二屆（1962年） 導演: 約翰·施萊辛格 這部影片是英國“自由電影”運動的重要作品之一,，也是這個電影運動的主將約翰·施萊辛格的代表作,。“自由電影”運動是二十世紀五十年代歐洲電影界興起的新電影運動中的一部分,。 12.《武士道殘酷物語》 第十三屆（1963年） 導演: 今井正 武士的生命不是屬于自己的,，如果是為了主君，就應該由主君決定自己的生死,，生下來的時候,，就殺掉自己的靈魂，服從于主君,，忠貞為第一要素,。 13.《惡魔》 第十三屆（1963年并列） 導演: Gian Luigi Polidoro 本片劇情如果按正常敘訴的話會很普通，導演的力沒使在驚悚上面,，而是著力于通過另外一種方式讓觀眾變成看推理片了,。這樣喜歡的人喜歡，不喜歡的會很討厭,。 14.《干旱的夏天》 第十四屆（1964年） 導演：麥頓.埃爾克桑 主演：伊羅爾.塔史 / 霍麗雅.科卓伊吉特 類型：劇情 土耳其首部獲柏林電影節(jié)金熊獎電影,。在傳統(tǒng)封建的農(nóng)業(yè)社會中，水源代表權(quán)力,。小村飽受干旱之苦,，Hasan為了向Osman爭取與群眾分享水源，引起兄弟間的紛爭,，結(jié)果Osman殺了人,，Hasan為他頂罪入獄，連妻子子也歸Osman所有,。 15.《阿爾法城》 第十五屆（1965年） 導演：讓-呂克·戈達爾 主演：埃迪·康斯坦丁 / 安娜·卡里娜 / 阿基姆·坦米羅夫 類型：劇情 這是一座死寂冰冷的未來都市,，一座無愛無情的“死城”。一切都必須遵循一臺名為“阿爾法60”超級計算機統(tǒng)治下的“邏輯”,，若有違反者,，都會被槍決。生活在這里的人們表情木訥,，生活思維受到嚴格的控制,，喪失了一切人性本該擁有的喜怒哀樂。 16.《荒島驚魂》（《死胡同》） 第十六屆（1966年） 導演：羅曼·波蘭斯基 主演：唐納德·普利森斯 / 弗朗索瓦·朵列 / 萊昂內(nèi)爾·斯坦德 類型：喜劇/驚悚 通過荒誕的表現(xiàn)手法,，講述了一個很簡單的故事：企業(yè)家George賣掉自己的工廠,，在一個孤島買下一座城堡,，和自己年輕的妻子獨守歲月。但是隨著不速之客喬威爾遜的闖入,，他們平靜單調(diào)的生活被破壞了,，終于引發(fā)一場血腥的沖突。George最終還能回到他的伊甸園嗎,？ 17.《出發(fā)》 第十七屆（1967年） 導演: 杰茲·斯科利莫夫斯基 這是一部真正的“老”電影,。或許在那個時代這是一部佳片,，但如今來看卻只是一部平庸之作,。 18.《誰見他死去》 第十八屆（1968年） 導演: 揚·特洛爾 這位導演，通常自編自導,，他的現(xiàn)實主義作品,，攝影帶有鮮明的抒情詩調(diào)，在他的鏡頭里自然美景作為第一位突出的要素,，因此與伯格曼和波維德伯格一起列為瑞典現(xiàn)代電影的一流導演,。 19.《第一份工作》 第十九屆（1969年） 導演: Zelimir Zilnik 主演：Bogdan Tirnanic / Milja Vujanovic 類型：劇情 1969年6月西德上映。 20.《費尼茲花園》 第二十一屆（1971年） 導演: 維托里奧·德·西卡 女人的心總的來說比男人更細膩,，更驕傲，也更脆弱,。這是德西卡的重點,，也是他不同于常人的地方。正是這份脆弱加上時代因素促成了主人公的命運,。 21.《坎特伯雷故事集》 第二十二屆（1972年） 導演: 皮埃爾·保羅·帕索里尼 這部強調(diào)性愛作為反抗宗教束縛,、爭取人性自由武器的電影，逼真的刻畫了一個個迥然不同的眾生相,，窮奢極欲的城主,，專營告密敲詐的小人，故弄玄虛勾引鄰家少婦的學生,，放蕩荒淫的女財主,，以及生活在社會底層的小無賴等等。 22.《遠方的雷聲》 第二十三屆（1973年） 導演: 薩蒂亞吉特·雷伊 本片講述1943年印度與孟加拉國未分離前在孟加拉發(fā)生的饑荒,，記錄了一番四十年代孟加拉農(nóng)村的生活現(xiàn)狀,，讓不了解印度與孟加拉的人增長了一些閱歷。 23.《學徒》 第二十四屆（1974年） 導演: 特德·科特切夫 主演: 蘭迪·奎德 / 杰克·沃登 / 喬·西爾弗 類型：劇情/喜劇 成王敗寇間,，引起那些被職業(yè)壓得抬不起頭來,，或者在長期工作中麻木和逆來順受者渴望成功的心理和危機意識。它也為那些有志向開掘未來的年輕人提供了一條新的生存指南,，一條從新解放雄心,，爭取夢想,，燃燒斗志的指南。 24.《領(lǐng)養(yǎng)》 第二十五屆（1975年） 導演:瑪特·美莎露絲 主演: 暫無 本片以寫實的基調(diào)溫情地描繪兩個女人之間復雜而親密的關(guān)系,，在冰冷的社會里筑起一道屬于女性的濕軟的圍墻,。 25.《水牛比爾和印第安人》（《西塞英雄譜》） 第二十六屆（1976年） 導演: 羅伯特·奧特曼 本片描述十九世紀末，比爾帶領(lǐng)他的劇團在美國西部巡回演出的情景,。著重描寫了比爾不顧布爾是個印第安人而把他當作朋友一樣對待,，在布爾死后，比爾一方面懷念他,，一方面尋找高人來替代布爾的角色使劇團得以繼續(xù)生存下去,。 26.《上升》 第二十七屆（1977年） 導演: 拉莉薩·舍皮琴科 在戰(zhàn)爭條件下，要保持人性,，要保持人的尊嚴,，往往要付出最高代價。剛開始還有點無聊,，漸入佳境,，諷刺犀利，鏡頭表現(xiàn)力也極強,。 27.《鮭魚》 第二十八屆（1978年并列） 導演: 何塞·路易斯·加西亞·桑切斯 主演: 赫克多·艾戴里歐 類型: 劇情 / 戰(zhàn)爭 本片充滿了諷刺意味,，餐廳擠滿了中產(chǎn)階級的各色人等，他們表里不一,，桌上是一套,，桌下是一套，衣冠齊整掩蓋不了私底下的齷齪骯臟,，而廚房臭氣熏天,，工人們肆意妄為，鮭魚宴儼然是對社會虛偽的測驗,，半醉半醒的人們,，多少帶些丑惡的實質(zhì)。 備注：本屆為慶祝西班牙電影經(jīng)過獨裁后重新回歸歐洲舞臺,，主委會把所有參展的西班牙片都頒發(fā)了金熊獎,。獲獎作品還有《馬克斯說了什么》《Ascensor》。 28.《大衛(wèi)》 第二十九屆（1979年） 導演: Peter Lilienthal 本片為短片,，于2005年3月11日墨西哥上映,。 29.《拓荒者》 第三十屆（1980年） 導演: 理查德·皮爾斯 類型: 西部/劇情 影片描寫的是帶著女兒的埃莉諾和牧場主克萊德從很難相處到結(jié)婚生子，齊心合力經(jīng)營牧場的故事,。 30.《巴勒摩或沃夫斯堡》 第三十屆（1980年并列） 導演: 沃納·施羅德 主演: Nicola Zarbo / 奧托·山德爾 / 伊妲·迪·貝尼代托 這是關(guān)于移民德國的十八歲西西里少年扣人心弦的個人史詩,。 31.《快，快》 第三十一屆（1981年） 導演: 卡洛斯·紹拉 帕保洛和安杰拉是一對戀人，他們與其他兩個少年一樣都是被社會遺忘的社會少年,，窮困潦倒被迫居住在馬德里郊區(qū)的貧民區(qū),，以犯罪勾當謀生。他們偷車,、持械行劫,，販賣毒品，這些在鄰居心目中的好孩子們每天必須面對殘酷現(xiàn)實的折磨和考驗,，最終他們?yōu)榇烁冻隽四贻p的生命,。 32.《維洛妮卡·佛斯的欲望》 第三十二屆（1982年） 導演: 納·維爾納·法斯賓德 這是部奇怪的片子，這里面有女人,，但沒有蕩婦,。有欲望，但沒有饑渴,；有赤裸,，但沒有色情。 33.《1920年的法斯特》 第三十三屆（1983年） 導演: 愛德華·本內(nèi)特 主演: John Phillips / 伊安·查里森 類型:劇情 本片帶有濃厚的宗教政治色彩,，通過主人公康妮的眼睛展示出1920年代初的英國歷史,。代表統(tǒng)治者的基督教與代表工人利益的天主教之間發(fā)生血腥斗爭。導演善于表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面,，也善于刻畫人物的內(nèi)心世界,。 34.《蜂巢》 第三十三屆（1983年并列） 導演: 馬里奧·卡穆斯 本片的男女主人公屬于典型的中產(chǎn)階級，生活富裕安逸卻也平淡無奇,，而他們所玩的游戲則逐漸顯露出兩人內(nèi)心對權(quán)力與服從的渴望,。 35.《愛的激流》 第三十四屆（1984年） 導演: 約翰·卡索維茨 本片所刻畫的傷痕累累的肉體，包含了創(chuàng)作者對現(xiàn)實生活的批判和關(guān)懷,，以及對愛的多樣性的探討。哈蒙直面鏡頭否定自己以及所過的生活,，不啻為一種敢于正視生活的勇氣,。 36.《陌生男子》 第三十五屆（1985年） 導演: 戴維·黑爾 類型: 劇情 / 懸疑 講述了單身女老師請了一班朋友到他家里吃飯，其中有個叫做約翰·莫根的,，不知道是誰的朋友,，潛入了他們的聚會，然后過了沒有兩天這個約翰·莫根就來到老師家吞槍自殺了,，故事圍繞著這樣一個迷團展開,。 37.《女人和陌生人》 第三十五屆（1985年并列） 導演: Rainer Simon 為東德唯一獲金熊作品，由于戰(zhàn)爭分隔,，戰(zhàn)友的親密,，安娜成了共有的念想，于是有了朋友妻后來居上，橫刀奪愛的故事,。 38.《審判》 第三十六屆（1986年） 導演: Reinhard Hauff 盡管改編自卡夫卡的文學名著,，但奧遜的電影并不遜色于小說，因為電影很好的把主旨做出了新的解讀,。 39.《主題》 第三十七屆（1987年） 導演: 格里布·潘非洛夫 這是一部有爭議的電影,，在蘇聯(lián)被禁，七年后才得以重見天日,，得到很大反響,。內(nèi)容涉及對知識分子的態(tài)度，牽涉到當時敏感的“移民”問題,。 40.《紅高粱》 第三十八屆（1988年） 導演: 張藝謀 這是首部獲得金熊獎的亞洲電影,，改編自莫言同名小說，張藝謀執(zhí)導,。影片以抗戰(zhàn)時期的山東高密為背景,，講述了男女主人公歷經(jīng)曲折后一起經(jīng)營一家高梁酒坊，但是在日軍侵略戰(zhàn)爭中,，女主人公和酒坊伙計均因參與抵抗運動而被日本軍虐殺,。 41.《雨人》 第三十九屆（1989年） 導演: 巴瑞·萊文森 通吃歐美，中國人也喜歡,。影片中,，查理發(fā)現(xiàn)父親將遺產(chǎn)留給了患自閉癥的哥哥雷蒙，便計劃騙取這筆財富,，并計劃利用哥哥超強的記憶力去賭博贏錢,，但在此過程中，血緣的親情打破了原有的疏離,，真摯動人的手足之情取代了查理原先只求一己利益的私心,。 42.《八音盒》 第四十屆（1990年） 導演: 科斯塔-加夫拉斯 真相面前，如果面對你深愛的那個人,？法庭戲沒有多么激烈,，最精彩的部分在結(jié)尾！真相大白的反轉(zhuǎn)是杰西卡蘭格的爆發(fā)：父女情深與二戰(zhàn)納粹反人道的糾葛,。 43.《失翼靈雀》 第四十屆（1990年并列） 導演: 伊利·曼佐 影片講一班50年代的捷克“資產(chǎn)階級”被送到破爛的工廠接受“再教育”,，但他們依然苦中作樂，找到了幽默和希望,。 44.《微笑之屋》 第四十一屆（1991年） 導演: 馬爾科·費雷里 這是發(fā)生在一家收容所的故事,。片中飽受摧殘的主人公，顯示出忍受嘲諷,、愛和被愛的殘酷,，導演對窮人表現(xiàn)出有些過份而不實在的熱情,。 45.《大峽谷》 第四十二屆（1992年） 導演: 勞倫斯·卡斯丹 本片故事發(fā)生在當代洛杉磯，但表現(xiàn)的并非匪徒或不適應社會環(huán)境的謀殺犯,，而是集中描寫了日常生活中細微的快樂和恐懼,。 46.《香魂女》 第四十三屆（1993年） 導演: 謝飛 本片以非常傳統(tǒng)的方式講述了一個同樣傳統(tǒng)的悲情故事，既流露出對中國傳統(tǒng)女性的深切同情,，又暗含著警世味道,。 47.《喜宴》 第四十三屆（1993年并列） 導演: 李安 主演: 趙文瑄 / 歸亞蕾 / 金素梅 類型: 劇情 / 喜劇 這部關(guān)于同性戀的影片的基本素材來自李安身邊的一個真實故事，李安并沒有本著獵奇的態(tài)度拍攝這樣一個當時還很敏感的題材,，而是強調(diào)一個家庭——一個“正?！钡募彝ッ鎸@個問題的多向度反應。 48.《因父之名》 第四十四屆（1994年） 導演: 吉姆·謝里丹 這部由英國著名男演員丹尼爾·戴·劉易斯主演的經(jīng)典傳世之作根據(jù)格里·康倫感人至深的回憶錄《證明無罪》改編,，以愛爾蘭共和軍和英國當年的暴力對抗為背景,，將英國現(xiàn)代史上最臭名昭著的真實事件公之于眾，重點刻畫了男主角格里為求公正所做的斗爭以及他和父親之間深厚的感情,。 49.《毒胭脂》（《手到擒來》） 第四十五屆（1995年） 導演: 貝特朗·塔韋尼耶 改編自法國社會新聞事件,，借一宗青少年搶劫殺人案件，反映出當今法國年輕人深受美國大眾文化的影響而盲目崇美,，以至迷失了正當?shù)纳嬉饬x,。 50.《理智與情感》 第四十六屆（1996年） 導演: 李安 簡·奧斯汀絕不讓你大喜大悲，她偏重散文式的情趣和女性化的睿智,。李安的執(zhí)導和愛瑪·湯姆遜的編劇為該片插上了翅膀,。 51.《性書大亨》 第四十七屆（1997年） 導演: 米洛斯·福爾曼 本片并沒有把拉里作為一個絕對低俗的人出現(xiàn)，他表面不屑無恥下流的背后有著自己的經(jīng)歷,、頭腦和愛情,，他跟妻子的相處方式也許和所有人都不一樣，可是他的另類的堅定,、支持和愛護卻一樣讓人動容,。 52.《中央車站》 第四十八屆（1998年） 導演: 沃爾特·塞勒斯 巴西電影的巔峰之作之一。影片講述了為人現(xiàn)實的朵拉在母性的驅(qū)使下幫助約書亞去東北部去尋找他爸爸的故事,。 53.《細細的紅線》 第四十九屆（1999年） 導演: 泰倫斯·馬力克 本片根據(jù)詹姆斯·瓊斯的同名小說改編,，不僅重現(xiàn)出二戰(zhàn)中遏制日軍攻勢的關(guān)鍵戰(zhàn)役，還探索了在極端條件下軍人之間的緊密關(guān)系,。 54.《木蘭花》 第五十屆（2000年） 導演: 保羅·托馬斯·安德森 講述一個已經(jīng)破碎的家庭和好如初的故事?！拔覀兺涍^去,，過去卻忘不了我們”。人生的貪欲,，掙扎,，悔悟，一切的得到，付出都是輪回的報復和回報,。 55.《親密》 第五十一屆（2001年） 導演: 帕特里斯·夏侯 這是一部關(guān)于性與心靈的電影。孤獨的靈魂不是用性就可以來解決的,。 56.《血腥的星期天》 第五十二屆（2002年） 導演: 保羅·格林格拉斯 這是一部關(guān)于鎮(zhèn)壓的電影,。事件發(fā)生三十年后，著名導演保羅·格林格拉斯將這個流血事件拍成電影,，近似新聞事件攝影的方式,，場面調(diào)度靈活擬真，三十年前的場景仿佛再現(xiàn),，緊湊節(jié)奏不輸好萊塢電影,。 57.《千與千尋》 第五十二屆（2002年并列） 導演: 宮崎駿 在這個瑰麗的世界中，小主人公千尋的冒險是追尋自我的過程,，同時她也在這個過程中得以成長,，而跟隨著她，觀眾似乎也找到了什么,。本片真是又叫好又叫座,，十分風光地摘得了柏林電影節(jié)金熊獎等多個國際大獎，而在日本國內(nèi)也囊獲了不少獎項,，票房則達到了破記錄的300億日元,。 58.《塵世之間》 第五十三屆（2003年） 導演: 邁克爾·溫特伯頓 本片在拍攝期間的片名為“絲綢之路”，影片中的這條漫漫長路確實堪稱現(xiàn)代的“絲綢之路”,，而對于千千萬萬掙扎在衣食不飽的貧困生活中的阿富汗難民而言,，這更是一條通往“天堂”的道路。 59.《勇往直前》 第五十四屆（2004年） 導演: 法提赫·阿金 本片試圖通過人物的命運揭示新一代土耳其移民面對現(xiàn)實與傳統(tǒng)的沖突,、感性與理性碰撞的困惑與掙扎,。 60.《卡亞麗沙的卡門》 第五十五屆（2005年） 導演: Mark Dornford-May 將高雅的陽春白雪歌劇通俗并本土化，便是這部充滿非洲特色的音樂劇,。 61.《格巴維察》 第五十六屆（2006年） 導演: 亞斯米拉·茲巴尼克 年僅31歲的波斯尼亞女導演Jasmila Zbanic在獲獎時發(fā)言,，希望大家不要忘記這段慘痛的歷史，她說“我想藉此機會提醒大家,，十三年前,，在波斯尼亞發(fā)生的戰(zhàn)爭中，殺害了十萬名人民,，囚禁強奸二萬名女性,，而戰(zhàn)犯仍然逍遙法外，我希望借部電影幫助大家改變對波斯尼亞的看法,?！?/span> 62.《圖雅的婚事》 第五十七屆（2007年） 導演: 王全安 該片講述了蒙古族女子圖雅家庭非常困難,，丈夫由于打井受傷，自己也因勞累過度得了腰肌勞損,。她需要一個男人,，這個男人不僅要干活勤快還要養(yǎng)圖雅的丈夫巴特爾以及圖雅的兩個孩子。王全安表示,，內(nèi)蒙古在他看來是個有色彩,、有信仰的地方。 63.《精英部隊》 第五十八屆（2008年） 導演: 若澤·帕迪里亞 影片講述了兩個青梅竹馬的好朋友決定一起加入里約特區(qū)憲兵精英部隊進行反毒斗爭的故事,。 64.《傷心的奶水》 第五十九屆（2009年） 導演: 克勞迪雅·洛薩 秘魯女性導演克勞迪雅·洛薩在這部電影中揭示了自己國家一段黑暗的歷史,。截止到2001年，秘魯真相及調(diào)解委員會登記在冊的從1980年至2000年期間國內(nèi)發(fā)生的謀殺案件達到將近7萬起,，此外還有難以計數(shù)的強奸,、誘拐和濫用人權(quán)的事件。 65.《蜂蜜》 第六十屆（2010年） 導演: 賽米·卡普拉諾格魯 本片中描寫的黑海地區(qū)的農(nóng)民生活的情景和場景都是那個地區(qū)的真實寫照,。那些村子與世隔絕,，交通不方便，水和電也不方便——自然帶給了人們生活上的考驗,。 66.《一次別離》 第六十一屆（2011年） 導演: 阿斯哈·法哈蒂 本片聚焦于普通伊朗人的家庭生活,，通過一對伊朗中產(chǎn)階級夫妻因為移民的分歧而被迫離婚的故事，展現(xiàn)了親情,、人性,、文化沖突和當下伊朗特殊的宗教力量和社會形態(tài)，尤其關(guān)注了伊朗女性的處境,。 67.《凱撒必須死》 第六十二屆（2012年） 導演: 保羅·塔維亞尼 / 維托里奧·塔維亞尼 影片講述了一所意大利監(jiān)獄中,，重刑犯排練莎士比亞戲劇《尤利烏斯·凱撒》的故事。值得一提的是,，片中囚犯扮演者并非專業(yè)演員,，而是監(jiān)獄中真正的囚犯。這些囚犯都在莎士比亞筆下人物身上找到了與自己生命相關(guān)的東西,。 68.《嬰兒式》 第六十三屆（2013年） 導演: 卡林·皮特·內(nèi)策爾 本片的片名“嬰兒式”是瑜伽中的一個動作,，寓意是指科內(nèi)莉亞至始至終無法容忍自己的兒子長大，無法給他自由,。 69.《白日焰火》 第六十四屆（2014年） 導演: 刁亦男 導演刁亦男表示在多年前不知從哪道聽途說過“白日焰火”,，在腦海中覺得這四個字拼成的場景是極美的，后來又因緣巧合下看了蔡國強的'白日焰火'的行為裝置,，才有了這個片名,。 70.《出租車》 第六十五屆（2015年） 導演: 賈法·帕納西 主演: 賈法·帕納西 類型: 劇情/喜劇 作為一部展示伊朗社會現(xiàn)實的嚴肅主題作品，導演沒有落入沉重和說教的俗套,，他舉重若輕,，在輕松幽默觀眾的陣陣笑聲中，以實實在在普普通通的各方百姓,，為我們拼湊了一副生動的社會寫真圖,。 71.《蘭佩杜薩紀事》（《海上火焰》） 第六十六屆（2016年） 導演: 吉安弗蘭科·羅西 類型：紀錄片 這是一部難民題材的紀錄片，描述了地中海中部意大利小島蘭佩杜薩島上的日常生活,。 -投稿或商務合作- 請加微信：xdahlia |--| 如果你不知道看什么電影 就關(guān)注這個號 |
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