央視C晚,，走兩步

donglin58 2016-02-13

展開全文

▲戴著沉重的腳鐐，時間久了,，會忘記該如何行走

猴哥沒有出現(xiàn)在央視C晚的舞臺上,，與其說是大失所望，不如說是不出所料,。

此前,，廣大網(wǎng)民發(fā)起了“14億人力挺猴哥上C晚”的活動，更有網(wǎng)友替C晚導(dǎo)演組設(shè)計了零點鐘聲敲響時猴哥喊著 “俺老孫來也,！”登上舞臺的精彩出場方式,。然而央視不為所動,，可能是考慮到如果這次開了先河，以后每屆C晚都會為民眾的意愿所綁架,。但是人民不會無理取鬧,，不會豬年就“力挺豬八戒上C晚”，狗年就“力挺哮天犬上C晚”,，牛年就“力挺牛魔王上C晚”……也許是在炒作情懷,，但是由于六小齡童老師塑造的孫悟空形象太過深入人心，廣大觀眾希望在C晚舞臺上尋回童年的記憶,。這樣入情入理的要求,，卻不能被通情達理地接受，只能說明央視C晚并不是為老百姓舉辦的C晚,。

首先,，它是為領(lǐng)導(dǎo)舉辦的C晚。

曾經(jīng)做過某屆央視C晚總導(dǎo)演的王冼平透露,，當年選節(jié)目時就收到數(shù)十張“小條子”,，都是各路領(lǐng)導(dǎo)推薦來的歌手，“關(guān)系”一個比一個硬,。其中一個唱功不敢恭維的歌手,，就是在“關(guān)系”給王導(dǎo)胡蘿卜加大棒的攻勢后，得到了一個在重要時段男女二重唱的機會,。而劉芳菲,，黃宏等曾經(jīng)的C晚常客近年悄然淡出C晚舞臺則從側(cè)面印證了這一點,。

其次,，它是為贊助商舉辦的C晚。

前些年央視將廣告隱隱地植入到部分節(jié)目中,，但仍被觀眾發(fā)現(xiàn)而遭到吐槽,。

央視只好以公開招標的方式招募合作伙伴。

最后,，它才顧及到觀眾,。

顧及的方式是邀請幾位明星登上C晚舞臺，包括前些年雷打不動的趙本山,。顧及的結(jié)果是收視人數(shù)在每年逾降的同時只在幾個時間點激增,。

反觀地方臺C晚，遼寧C晚以最具特色的東北方言小品滿足北方觀眾,，湖南C晚邀請各路明星去涵蓋盡可能多的粉絲群,。他們以觀眾為本，收視人數(shù)自然高企。

央視C晚飽受詬病,，收視率卻依然很高（中央電視臺官方公布的數(shù)據(jù)顯示,，2016猴年央視C晚的多屏直播收視率達到了30.98%）。需要注意的是,，在除夕夜只有央視C晚,，是央視掌握資源最多其他衛(wèi)視自覺無法對抗主動避讓，還是央視強制要求不準其他衛(wèi)視C晚在除夕夜播出,。是否在C晚這個只有幾天的市場里，央視壟斷了24小時,？

對于這臺晚會,，觀眾最期待的是語言類節(jié)目，其中相聲和小品最引人關(guān)注,。對于C晚相聲,，郭德綱給予了猛烈的抨擊，但他自己的C晚作品依然差強人意,。臺灣著名劇作家賴聲川曾被導(dǎo)演組邀請,，準備在C晚舞臺上表演“精簡版”的《千禧年，我們說相聲》,。10分鐘的相聲劇本,，賴聲川修改了14次，都是繁瑣的摳字眼,，最終也未能通過,。事后賴聲川說：“C晚的原則是任何人都不能傷害這個國家的形象，相聲就根本沒有必要在那里出現(xiàn)了,?！?/p>

小品這種藝術(shù)形式脫胎于演藝界考查學(xué)員藝術(shù)素質(zhì)和基本功的面試項目，并加入了喜劇的表現(xiàn)形式,。陳佩斯在他的喜劇公開課里講到,，喜劇的根源在于劇中人物身份的落差所產(chǎn)生的碰撞，喜劇效果在這個碰撞中自然地迸發(fā)出來,。很多經(jīng)典小品便借鑒了這種人物結(jié)構(gòu)設(shè)置,。《胡椒面兒》里的知識分子與大老粗,，《將心比心》里的奸商與普通消費者,，《拜年》里的鄉(xiāng)長與農(nóng)民，等等,。

但是近年來的小品大多是以“誤會”的形式（如今年孫濤,、邵峰的《放心吧》，喬杉、修睿的《快遞小喬》）呈現(xiàn)：兩組身份沒有明顯差別的人物在做兩件事,，但因這兩件事有一個表面上的共同點,，兩組人物便產(chǎn)生誤會。本來很容易解釋清楚,，卻因夸張的表演被人為的放大,。為了搞笑而搞笑，喜劇效果呈現(xiàn)得做作,、生硬,。

另外，趙本山在一次訪談中講到,，C晚審查官在第一次觀看選送的小品時都笑得很開心,，但在后續(xù)的審查中，由于記住了劇情,，所以不再“開心”,，反復(fù)要求創(chuàng)作者再“打磨打磨”，笑點就這樣被打磨得精光,。

最重要的是,，C晚小品被要求“有意義”，不能一味搞笑（只對趙本山法外開恩）,。創(chuàng)作者就像在做一道命題作文,，為了不跑題，只好以八股文般固定的兩種套路作為小品的結(jié)尾：其一是用煽情的方式呼吁人們維系好親情,、鄰里等熟人關(guān)系（如《放心吧》）,，在本是合家團聚的快樂時刻搞的觀眾鼻涕一把淚一把。