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曲目：公社之春 ▼ ▲《公社之春》時(shí)長(zhǎng)0:3:51/ 演奏者：徐立孫
▍徐立孫（1897-1969）,，名卓，字立孫,，號(hào)笠僧,。江蘇南通人。20世紀(jì)中國(guó)四大古琴家之一,，南通梅庵琴社創(chuàng)始人,，著名針灸專家。曾為江蘇省第一屆政協(xié)委員,、南通市政協(xié)第一第二屆常委,、中國(guó)農(nóng)工民主黨南通市第一屆副主委、南通市文聯(lián)第一第二屆副主席,。古琴師承諸城派王燕卿,，曾與邵大蘇等共同創(chuàng)建梅庵琴社，為梅庵派重要代表人物,。演奏風(fēng)格雄健暢達(dá),、雅俗共賞。創(chuàng)作的琴曲有《月上梧桐》,、《春光曲》,、《公社之春》等。精通醫(yī)道,，有《子午流注》,、《針炙探微》等醫(yī)學(xué)著述。 徐立孫生于江蘇南通,，1920年畢業(yè)于南京高等師范學(xué)校農(nóng)科,。琴學(xué)師承諸城派王燕卿，學(xué)琴和制弦技法,，同時(shí)又向沈肇周學(xué)琵琶,，向李叔同學(xué)西樂，苦心鉆研,，得其真諦,，為梅庵派重要代表人物并名重一時(shí)。徐立孫繼承了梅庵派綺麗纏綿的琴風(fēng),，演奏風(fēng)格雄健暢達(dá),、雅俗共賞。一生為王燕卿梅庵琴學(xué)之傳承和發(fā)展所作之貢獻(xiàn)最多,。 民國(guó)20年將王燕卿傳譜編定為《梅庵琴譜》,，民國(guó)25年編訂沈師《瀛州古調(diào)》琵琶譜。同年與邵大蘇一起，倡導(dǎo)成立“南通梅庵琴社”,，從游者日眾,。其琴藝也日臻精深，成為梅庵琴派第二代代表人物,。 1956年全國(guó)第一屆音樂周在北京舉行,，他演奏梅庵名曲《搗衣》獲得稱贊，被譽(yù)為當(dāng)代中國(guó)四大古琴家之一,，其演奏被灌制唱片,。為了開拓古琴題材，表現(xiàn)時(shí)代精神,，他先后創(chuàng)作多首新琴曲,，獲得琴界好評(píng)，作為中國(guó)古琴界著名琴派之——“梅庵琴派” 也斐聲海內(nèi)外,。 《中國(guó)音樂大全古琴卷》卷七收錄了他的琴曲錄音《搗衣》,，為梅庵派代表作品。另外,，《梅庵琴韻》 CD 中,，收錄了他的琴曲《公社之春》、《幽蘭》（古琴曲）,、《搗衣》,、《長(zhǎng)門怨》、《風(fēng)雷引》,、《平沙落雁》,、《搔首問天》、《廣陵散》,。 他曾參與《廣陵散》,、《幽蘭》（古琴曲）、《嵇氏四弄》的打譜活動(dòng),，重要的學(xué)術(shù)出版物有《梅庵琴譜》,、《梅庵琵琶譜》、《論琴派》,、《論音節(jié)》,、《律呂考釋》（后改名《勤儉堂選著》）、《廣陵散研究》,、《<幽蘭>研究》,、勤儉堂選著等。創(chuàng)作的琴曲有《月上梧桐》,、《春光曲》,、《公社之春》,。 徐立蓀曾任南通中學(xué)、南通師范生物教師,，傳人有吳宗漢,、劉景韶、陳心園,、朱惜辰,、劉赤城,、王永昌等,。徐氏早年參加今虞琴社活動(dòng)，五十年代之后,，曾擔(dān)任江蘇省政協(xié)委員,、南通市政協(xié)副主席、南通市文聯(lián)副主席,、農(nóng)工民主黨南通市主任委員等社會(huì)職務(wù),，為中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員。 徐立孫還潛心醫(yī)道,，對(duì)針灸學(xué)有較深造詣,。他在任職南通醫(yī)學(xué)院附屬醫(yī)院時(shí)，擔(dān)任中醫(yī)科副主任,、針炙科主任醫(yī)師之職,，并留有《子午流注》、《針炙探微》等醫(yī)學(xué)著述,。 — 知識(shí)與賞析 — ▼ 公社之春古琴曲,，徐立孫作也，一九六一年十月印于南通梅庵琴社,。全書線裝編訂,，共五頁，頁二十行,，行十六字,，中縫梅庵琴譜四字，下標(biāo)頁數(shù),，疑將增訂入梅庵琴譜一書未果,。封面為公社之春四字，從坡題,。首公社之春林鐘調(diào)徵音減字譜,，陳心園書譜。後一九六一年春南通徐立孫識(shí),，雲(yún)：一九六 0 年全國(guó)文化開會(huì)時(shí),，江蘇音協(xié)希我能創(chuàng)制新型樂曲，歌頌社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)，並要求能使工農(nóng)群眾易於瞭解和領(lǐng)會(huì),?；厥嗅幔蓄I(lǐng)導(dǎo)亦提出同樣要求,，因譜公社之春向黨四十周年獻(xiàn)禮,。樂曲表達(dá)了大躍進(jìn)以來人民公社欣欣向榮的新面貌，全曲吸取傳統(tǒng)音樂及民歌的音調(diào)和滲入民間器樂的取音方法,。音節(jié)流利通暢,，易於表達(dá)勞動(dòng)人民的熱情和沖天幹勁。是否能完全達(dá)到要求,，尚希音樂界同志予以指正,。後簡(jiǎn)譜說明，末簡(jiǎn)譜,，徐霖記譜,。 徐立孫論琴曲雲(yún)：經(jīng)吾市及滬甯琴友審聽，皆認(rèn)為美則美矣,，其如琴韻不多何,。作為古琴曲大倫化，未為不可,，總覺嫌其不能免俗,，原曲之流蕩不羈更可以想見矣。但弟剛不以為忤,，因弟之目的求能為廣大工農(nóng)群眾所欣賞即足矣,。所以在演奏中一再博得好評(píng)，說明是能為工農(nóng)群眾所喜愛,。又雲(yún)：《公社之春》評(píng)價(jià)尚未肯定,，在弟則已達(dá)到個(gè)人的私衷。認(rèn)為傳統(tǒng)樂曲應(yīng)完全保存,，而另一方面可以寫一些大眾化的作品,，不妨兩條腿走路。論琴曲一文論及多曲,，含失傳曲酒狂及爭(zhēng)議多年之關(guān)山月,，獨(dú)於公社之春反復(fù)論述，知徐立孫極為推崇也,。 論琴曲又雲(yún)：接手書甚慰,，並談及諸城派失傳琴曲《楊柳怨》問題。弟之《公社之春》即根據(jù)此曲脫胎而出,，在該曲說明中僅約略提到“吸取傳統(tǒng)樂曲”一句,。所以未直接提出是有原因的,，即守先師所提示的囑咐。先師所傳尚有數(shù)曲未載入梅庵琴譜者,，其中有《楊柳怨》及《酒狂》,。又雲(yún)：但弟總覺得此曲（楊柳怨）在結(jié)構(gòu)方面大有可取，如僅取其大體的結(jié)構(gòu)而手法上加以理髮及必要的增損外,，還是可以去舊更新,。因此吸取世間音樂多方面的手法而加以改制，定名為《公社之春》,。徐立孫於此明確公社之春與楊柳怨關(guān)係,，後人不可不知。 - end - |
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