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《詩林學(xué)步》卷二十 詞的句式及常見平仄組合 象皮 【十六字令】 悲，未轉(zhuǎn)春心便已灰,。情相似,，又踏雪花歸。 ——于2001年1月 《十六字令》（又名《蒼梧謠》《歸字謠》）是字?jǐn)?shù)最少的一個(gè)詞牌（除兩句14字體《竹枝》外）,。是一首民謠體悲歌，雖然短小,，但四句四個(gè)長(zhǎng)短不同的句式,，這種句式上的參差變化，就產(chǎn)生了詞“獨(dú)特”的藝術(shù)美來,。如果我把當(dāng)時(shí)的心情寫成四言四句體古詩：未轉(zhuǎn)仍悲,，春心已灰。舊情相似,，又踏雪歸,。也是十六個(gè)字，但味道就差了很多,。 詞有齊言,、雜言，但多數(shù)詞牌是雜言形式,。句式長(zhǎng)短按樂譜的節(jié)拍而定,，從一字句到十一字句不等。一般來說,，這些句式的平仄變化是基于律句基礎(chǔ)之上的（但不完全是）,。這里我把詞中常見的句式及平仄組合形式分析一下： 一．一字句（一字領(lǐng)）。 一字獨(dú)立斷句的,，只有《十六字令》這個(gè)詞牌的首句,。平聲，入韻。如“天,，休使圓蟾照客眠”（蔡伸《蒼梧謠》）,。另外蘇軾《哨遍》“為米折腰”下片首句作“噫。歸去來兮”,，是蘇軾根據(jù)文意把五字句斷開成一字和四字兩個(gè)句子,，蘇軾另有變格《哨遍》“睡起畫堂”就把這句寫成了五字句“便攜將佳麗”，可見在曲子旋律中,，這兩句應(yīng)該是連貫的,。除此之外，一字通常用作領(lǐng)字,，不單獨(dú)斷句,，但在念的時(shí)候要讀破。這種一字領(lǐng)在慢詞中非常常見,，但在小令中就很少使用,。一字領(lǐng)用平聲的很少，大都是仄聲（絕大多數(shù)是去聲）,。下面一些字是常用領(lǐng)字：“任,、看、正,、待,、乍、怕,、總,、問、愛,、奈,、似、但,、料,、想、更,、算,、況、悵,、盡,、嗟、憑,、嘆,、方,、將、未,、已,、應(yīng)、若,、莫,、念、甚,、怎,、恁、又,、這,、漸、也,、須,、恨、聽,、有,、把、但”等,?；旧铣Ｓ脛?dòng)詞和虛詞都可以用作一字領(lǐng)。講下面的句式平仄時(shí)還會(huì)提到一字領(lǐng),，不另舉例。 二．二字句（二字領(lǐng)）,。 四種組合形式全都有,。但常見的組合是平仄和平平。常用在換頭處,、句中用韻的地方,，還有疊句的情況，很少有不入韻的,。平仄組合的如“江國,，正寂寂”（姜夔《暗香》，用在換頭處）,、“愁苦,，問院落凄涼，幾番春暮”“無據(jù),，和夢(mèng)也,、新來不做”（趙佶《宴山亭》,，用在句中）、“知否,，知否,，應(yīng)是綠肥紅瘦”（李清照《如夢(mèng)令》，疊句）,。平平組合的如“休休,，這回去也，千萬遍陽關(guān),，也則難留”（李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》,，用在換頭處）、“悠悠,，不盡長(zhǎng)江滾滾流”“曹劉,，生子當(dāng)如孫仲謀”（辛棄疾《南鄉(xiāng)子》，用在句中）,。仄平組合的形式很少見,，如“幾家，短墻紅杏花”“柳絲,，被風(fēng)吹上天”（辛棄疾《河傳》,，用在句中）。仄仄組合的如“此地,，宜有詞仙,，擁素云黃鶴，與君游戲”（姜夔《翠樓吟》,，用在換頭處）,，“竚立，沾泣,，征騎駸駸”（孫光憲《上行杯》,，用在句中）。除了二字句外,，詞中還有二字領(lǐng),，《詞源》舉出二字領(lǐng)字的有“莫是、又還,、那堪”等等,。如“那堪片片飛花弄晚”（秦觀《八六子》）“何況舊歡新寵陰心期”（柳永《鳳銜杯》）等等?？偟膩碚f,，二字句在詞中使用并不多見。 三．三字句（三字領(lǐng)）,。 三字句是詞牌中常用的句式,，起句,、結(jié)句或前后句之間，都不少見,。三字句的八種組合在詞牌中都有使用,，其中這四種組合形式最為常見：1.平平仄，如“江南好,，風(fēng)景舊曾諳”（白居易《憶江南》）,。2.仄平平，如“晚云收,，淡天一片琉璃”（晁端禮《多麗》）,。3.仄平仄，如“柳陰直,，煙里絲絲弄碧”（周邦彥《蘭陵王》）,。4.平仄仄，如“深院靜,，小庭空”首句（李煜《搗練子》）,。以下四種也能見到：5.仄仄平,如“汴水流，泗水流”（白居易《長(zhǎng)相思》）,。6.平仄平,如“斑竹枝,，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思”（劉禹錫《瀟湘神》）,。7.仄仄仄,，如“弄夜色，空余滿地梨花雪”（周邦彥《浪淘沙》）,。8.平平平,，如“長(zhǎng)相思，長(zhǎng)相思,，若問相思甚了期”（晏幾道《長(zhǎng)相思》）,。這后兩種三仄三平的句式很少見，三平的句式尤其罕見（幾乎沒有一個(gè)詞牌是規(guī)定必作三平的句子）,。除了三字句外，三字領(lǐng)也非常常見,，常用的三字領(lǐng)“更能消,、最無端、又卻是,、更那堪”等等,，如“更那堪、冷落清秋節(jié)”（柳永《雨霖鈴》）,。三字領(lǐng)的地方平仄要求一般是比較寬松的,，很多情況下,，我懷疑這些三字領(lǐng)只是唱歌中的襯字，唱的時(shí)候一帶而過,，不影響整個(gè)旋律的,。總的來說,，詞中的三字句平仄安排是比較靈活的,。在相當(dāng)多的詞牌中，三字句的平仄安排都是可以隨意安排的,。特別是在長(zhǎng)調(diào)中更是如此,。這些變化沒什么規(guī)律可說的，大家只能自己一個(gè)個(gè)研究前人譜式來推敲把握,。我的理解是當(dāng)在詞譜中看到有⊙⊙⊙的三字句譜時(shí),，一般不要寫成三平三仄的句式，其他的句式都可以用,。如《水調(diào)歌頭》下片換頭處,。三個(gè)字中總是有平有仄是一般詞律的規(guī)定。詞調(diào)中用三字句比較多的,，如《江城梅花引》《廳前柳》《芳草渡》《六州歌頭》《三字令》等,。 四．四字句。 四字句是詞中的基本句式之一,。一般是上二下二節(jié)奏,。分別是： 1.◎○⊙●，如“文章太守,，揮毫萬字”（歐陽修《朝中措》）,。這里要特別強(qiáng)調(diào)一下這種組合●○○●，如“灞陵傷別”（李白《憶秦娥》）,，這個(gè)組合也是包含在句式1的變化中的,，但很多詞牌往往特別強(qiáng)調(diào)只能這樣填（這里和樂曲的聲情有關(guān)，這些要求必須這樣填的地方往往是聲情緊要之處）,，而不能一三字可平可仄,，所以有必要單獨(dú)提出來說（特別是在令詞中不能不注意）。這一句式在詞中被廣泛使用,，一三字能否可平可仄我們完全要仔細(xì)研究前人詞作成例來決定,，而不能主觀臆斷。2.⊙●○○,，如“春已歸來,，看美人頭上，裊裊春旛”（辛棄疾《漢宮春》）,。同樣首字是否可平可仄我們要研究不同的詞譜來分析,。多數(shù)情況下應(yīng)該是沒有問題的,。這里一般不會(huì)有第三字為仄的現(xiàn)象。所以可不討論,。這個(gè)句式同樣使用很廣,。前面這兩種句式，相當(dāng)于七言律句的前四個(gè)字,。是使用最普遍的四字句式,。下面兩種句式也比較常用：3.○●○●，如“偏愛幽遠(yuǎn),，花氣清婉”（周邦彥《繞佛閣》）,。4.○○●○，如“情高意真,，眉長(zhǎng)鬢青”（劉過《醉太平》）,。其他形式●●●●、○●●●,、●●○●,、9679;●●○、○●●○,、●○●○,、●○○○、○○○○,，只在詞中偶有一見,，且多數(shù)在慢詞中（慢詞相比較而言，距離近體詩形式更遠(yuǎn)了一些,，因?yàn)槠錁非鷱?fù)雜多變,，所以拗句很多，各種拗法都有可能,，大家只能一個(gè)一個(gè)詞牌去研究,，很難概括完所有變化），故從略,。此外四字句式還有非二二節(jié)奏的,，而是中間兩字相連屬，往往第一個(gè)字就是領(lǐng)字,，填的時(shí)候請(qǐng)注意識(shí)別這種句法,。如“但遠(yuǎn)山長(zhǎng)”（●●○○蘇軾《行香子》）、“正鶯兒啼”（●○○○秦觀《行香子》）,、“揾英雄淚”（●○○●辛棄疾《水龍吟》）,、“當(dāng)年少日”（○○●●柳永《戚氏》）等等,。詞中用四字句最多的,，如《水龍吟》《透碧霄》《鳳歸云》《柳梢青》《鹽角兒》《人月園》《喜團(tuán)圓》等,。 五、五字句,。 五字句大多數(shù)同近體五言詩的律句（包括拗律句）的形式,。因?yàn)閷?duì)五言句式我們已經(jīng)很熟悉了，在詞中的使用也太普遍了,就不再舉例了,，大家自己對(duì)照詞譜體會(huì),。詞中比較特殊的五字句式用法是：上一下四，如“怕平生幽恨”（姜夔《法曲獻(xiàn)仙音》,、“但莫管春寒”（李元膺《洞仙歌》）等,，可以看成是一字領(lǐng)加四字句。上三下二,，如“向郊原踏青”（宋祁《錦纏道》）,、“水晶簾不下”（晁補(bǔ)之《洞仙歌》）、“吹不散眉彎”（納蘭性德《臨江仙》）,，這種句式的平仄安排,，或按律句處理，或按一字領(lǐng)處理,。其他形式的五字拗句也只在特殊的詞牌中使用,。詞中用五字句多的，有《贊浦子》《醉花間》《生查子》《紇那曲》《怨回紇》《一片子》等,。 六,、六字句。 六字句一般由三個(gè)兩字詞組構(gòu)成（二二二句式）,，節(jié)拍在雙數(shù)字上,，平仄相間。常見句式有：1.⊙●⊙○⊙●,，實(shí)際上是律句⊙●○○●●○或⊙●X57;○○●●的前六個(gè)字,，因此不能“三、五同仄”,，作出⊙●●○●●的句子來,。2.⊙○⊙●⊙○,實(shí)際上是律句⊙○⊙●○○●或⊙○⊙●●○○的前六個(gè)字。上兩個(gè)句式的例句如“落日胡塵未斷,，西風(fēng)塞馬空肥”（辛棄疾《木蘭花慢》）,。六字句也有上三下三句式的，如“故畫作遠(yuǎn)山長(zhǎng)”（歐陽修《訴衷情》）,、“但目送芳?jí)m去”（賀鑄《青玉案》）,、“看燈人在深院”（張炎《探春》），這叫折腰句，其實(shí)折腰句法的正確平仄斷法多數(shù)可以看成是一字領(lǐng)加五言律句,。如：●○⊙●●○○,、●○⊙○●●○、●○⊙●○○●,、●○⊙○○●●,、●○○○●○●（拗律句）。還有上四下二句式的,，平仄實(shí)際上和二二二句式相同,，如“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”（辛棄疾《西江月》）,。詞中用六字句多的有《塞姑》《三臺(tái)》《舞馬詞》《回波樂》《何滿子》《謫仙怨》《壽山曲》等,。 七、七字句,。 分七言律句和非律句兩大類,。七言律句（包括常用拗律句）形式和近體詩完全一樣，因?yàn)樘Ｒ娏?，所以不再舉例,。非律句主要是上三下四這種節(jié)奏。如“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆薄澳钊トデЮ餆煵ā保馈队炅剽彙罚?，其平仄安排前三字作領(lǐng)字句處理,，后四字作律句安排。其他一些七字句拗句形式不常見,，不多介紹,。詞中七字句多的有《清平調(diào)》《渭城曲》《采蓮子》《竹枝》《楊柳枝》《浣溪沙》《玉樓春》《瑞鷓鴣》等。 八,、八字句,。 七字以上的句子全都是組合句，在詞中都較少見,。八字句的組合形式常見的有：上三下五句式,。如“待從頭收拾舊山河”（岳飛《滿江紅》），這種句式的平仄安排是把前三字作領(lǐng)句處理,，后五字作律句處理,。上一下七句式,。如“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天”（柳永《八聲甘州》）,，這種句式是一字領(lǐng)加七言律句,。上二下六句式,。如“應(yīng)是良辰好景虛設(shè)”（柳永《雨霖鈴》），這種句式是二字領(lǐng)加六言律句,。辛棄疾《永遇樂》中的“英雄無覓孫仲謀處”,，雖不能分讀,，但平仄安排也是和上二下六句式一樣的。 九,、九字句,。 九字句常見句式有：上二下七句式，如“恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）,，相當(dāng)于二字領(lǐng)加七言律句。上三下六句式,，如“嘆西園已是花深無地”（周邦彥《瑞鶴仙》）,，相當(dāng)于三字領(lǐng)加六言律句。上四下五句式,，如“那人卻在燈火闌珊處”（辛棄疾《青玉案》）,，相當(dāng)于四字律句加五言律句。上五下四句式,，如“放一輪明月交光清夜”（柳永《望遠(yuǎn)行》）,，相當(dāng)于一字領(lǐng)起的五言句加四言律句。上六下三句式,，如“別是一般滋味在心頭”（李煜《相見歡》）,，和上二下七句式一樣，實(shí)際上是七言律句前面加一個(gè)平仄相反的音拍的擴(kuò)展,。又如“厭聞夜久簽聲動(dòng)書?！保ㄖ馨顝独@佛閣》），是一個(gè)九言拗律句,。 十,、十字句。 十字句常見句式有：上三下七句式,，如“見說道天涯芳草無歸路”（辛棄疾《摸魚兒》）,。相當(dāng)于三字領(lǐng)加七言律句。上三中三下四句式,，如“把春波都釀作一江春酎”（辛棄疾《粉蝶兒》）,。相當(dāng)于前六字折腰句加四言律句。上四下六句式,，如“昨日春如十三女兒學(xué)繡”“而今春似輕薄蕩子難久”（辛棄疾《粉蝶兒》）,，前四字可看成律句，后六字是大拗句,。十字句在詞牌中的使用很少,，也就是《摸魚兒》和《粉蝶兒》這兩個(gè)詞牌常見些。 十一,、十一字句,。 十一字句常見句式有：上六下五句式,，如“不知天上宮闕今夕是何年”（蘇軾《水調(diào)歌頭》），相當(dāng)于六字律句加五言律句,。上四下七句式,，如“不應(yīng)有恨何事長(zhǎng)向別時(shí)圓”（蘇軾《水調(diào)歌頭》），平仄同上句一樣（這里不能把后七字當(dāng)成七言律句）,。一般來說,，十一字句多數(shù)已經(jīng)被斷開成兩句了，所以這里就不再詳說了,。 總的來說,，詞的句式多數(shù)是律句，但也有大拗句,。這少數(shù)的拗句變化是沒什么規(guī)律的,，只能對(duì)著詞譜硬記。 應(yīng)該說明一點(diǎn),，詞的律句雖然多數(shù)同近體詩用法一樣,，但有些地方要比詩律更細(xì)。王力在《漢語詩律法》中指出：“在五言律詩,，每句第一字的平仄是不拘的（王力說胡話呢,，連孤平都忘了）；但是在詞里,，有些地方的五字句,，連第一字的平仄也是固定的。詞律比詩律更嚴(yán),，由這種地方可以見得,。”王力舉《解語花》上片第三句為例,，指出應(yīng)作“平仄平平仄（不作仄仄平平仄）”,，又以《玉漏遲》的第一句和《齊天樂》的末句為例，指出應(yīng)作“仄平平仄仄（不作平平平仄仄）”,。今人曾就這個(gè)問題作過統(tǒng)計(jì)學(xué)上驗(yàn)證,，看看宋人在作品中是否如王力所說的這樣。如《解語花》上片第三句,，《全宋詞》中有《解語花》11首,，其中周密的一首是添字體，這一句為六字句,，不計(jì),，另10首中有8首是“平仄平平仄”。只有一首是“仄仄平平仄”（陳允中“桂魄寒光射”）,。另一首是“平平仄平仄”（施岳“樓臺(tái)共臨眺”,，施詞尾句減字,，詞譜中也列為別體）?！队衤┻t》的首句,，據(jù)統(tǒng)計(jì)，《全宋詞》共有《玉漏遲》19首,，其中3首首句為四字句句式,，無法比較，故不算,。剩下的16首中首句作“仄平平仄仄”的有11首,，另個(gè)5首分別作“平仄平平仄”（葛立方“窗戶明環(huán)堵”）、“平平平仄仄”（李流謙“東南應(yīng)眷倚”）,、“仄仄平平仄”（劉子寰“翠草侵園徑”和史深“綠樹深庭院”）、“仄平平平仄”（何夢(mèng)桂“問春先開未”）,，值得注意的是,，除了兩首是首字平聲外，其他三首首字都是仄聲,，而且這所有的16首都是仄腳收尾,，可以推想《玉漏遲》這個(gè)樂曲的首句的確應(yīng)該是“首字仄起尾字仄收”才更符合旋律。再看《齊天樂》末句,，據(jù)統(tǒng)計(jì)《全宋詞》共有113首,，除三首末句為七言句式不能比較外，其他110首《齊天樂》中有104首末句作“仄平平仄仄”,，另一首張炎的“大鵬九萬里”,，“九”字明顯是“以上代平”（因張炎另13首《齊天樂》全是“仄平平仄仄”），還有五首中作“平平平仄仄”的四首（如文天祥“金貂蟬翼小”）,，作“仄仄平平仄”的一首（趙必象“月在葡萄架”,，這里也是首字仄尾字仄，我懷疑趙這樣寫完全是因?yàn)檫@兩字處的音樂聲是這樣的,，所以用這種句式來填,，大體也是能葉的）?？梢娺@一句是論的很嚴(yán)的（95%以上的詞是這么論的）,。由上面的統(tǒng)計(jì)可以看出，王力所說和詞譜所標(biāo)是符合實(shí)際的,，應(yīng)該遵守,。但我們也要看到，不管多嚴(yán)的“律”,，也有“破”的例外,，分析這些“破”的原因,，一方面可能是音樂上允許的（如把律句“仄平平仄仄”改成律句“仄仄平平仄”或一字領(lǐng)起的“仄平平平仄”句式，仍然符合首尾兩字樂聲的要求,，中間雖有變化,，但大體上聽來是相葉了）。另一方面或許是這些細(xì)小的音樂差別本來就不怎么嚴(yán)重,，不注意就忽略過去了（我不相信如文天祥這樣的狀元宰相會(huì)完全不通音樂,，他也不可能沒聽過“齊天樂”這首南宋流行歌曲的）。宋以后,，“詞”與“樂”完全脫離,，文人們填詞已經(jīng)不是為了能入“樂”了，就更是習(xí)慣性地把詞的句式詩律化了（詩律化其實(shí)是簡(jiǎn)化了詞律,，而且并沒有改變?cè)~律的基本音樂美）,。有了比較精審的詞譜后，大家照譜填詞,，這種“詩律化”改造詞律運(yùn)動(dòng)才基本結(jié)束,。不過近來網(wǎng)上有很多詩友就主張繼續(xù)這樣的詞律簡(jiǎn)化工作，如孤鶩長(zhǎng)煙詩友曾舉《梅弄影》一詞為例,，談了他對(duì)于詞律簡(jiǎn)化的認(rèn)識(shí)： 雨晴風(fēng)定,，一任春寒逞。要勒群芳未醒,。不廢梅花,，晚來妝面靚。 ●○○▲,，●●○○▲,。○●○○●▲,?！瘛瘛稹穑瘛稹稹瘛?。 曲闌斜憑,，水檻臨清鏡。翠竹簫騷相映,。付與幽人,，巡池看弄影。 ●○○▲,，●●○○▲,。●●○○○▲,?！瘛瘛稹?，○○○●▲。 《梅弄影》,，調(diào)見丘崈集,，雙調(diào)四十八字，前后段各五句四仄韻,。孤鶩長(zhǎng)煙是這樣認(rèn)為的：“這首《梅弄影》節(jié)奏感強(qiáng),，詞例也耐讀，所以我喜歡,。梅弄影僅此一例,，于是《詞譜》便擺出一副不可通融的樣子來。其實(shí)沒那么恐怖,，不就是同一曲調(diào)彈兩遍每遍各有唱詞嗎,？（樂理上叫做什么？小學(xué)生時(shí)候?qū)W的,，記不住了,。）對(duì)于這首梅花二弄，上下闋當(dāng)有一樣的曲韻一樣的格律,，從例詞上看也完全支持,。于是最簡(jiǎn)單的第一步便是上下闋平仄歸并：●○○▲,，●●○○▲,。◎●○○◎▲,?！瘛瘛稹穑颉稹稹瘛?。（上下闋同）再結(jié)合律句規(guī)則,，照貓畫虎，還可以得到進(jìn)一步的寬松：●○○▲,，◎●◎○▲,。◎●◎○◎▲,?！瘛瘛稹穑颉稹稹瘛?。（上下闋同）如此,，格律的束縛便輕松化解了，填這首梅花二弄有何難哉,？”長(zhǎng)煙的這種推理我以為是很可能成立的（長(zhǎng)煙的第一步歸并我完全贊同,，應(yīng)是確定無疑的“事實(shí)”,。但是對(duì)于長(zhǎng)煙的第二步歸并我還有些存疑，第二句五言第三字我以為一般還是要論一下為好,。另外六字句不能出現(xiàn)三五同仄的現(xiàn)象這里也沒有標(biāo)清,，如果這兩個(gè)問題解決了，我就認(rèn)為長(zhǎng)煙的歸并是完完全全的“科學(xué)論斷”了）,，但是由于這首曲子實(shí)在是沒有人填,，成了孤例了，所以就不能得到前人例證上的支持了（《詞譜》上不肯通融也是可以理解的事情,，因?yàn)椤对~譜》只是作了統(tǒng)計(jì)學(xué)上的證明）,。事實(shí)上我推演詞譜的方法和長(zhǎng)煙是一樣的，只不過我要對(duì)照一下前人例證來支持我的觀點(diǎn)（這叫理論和實(shí)踐相結(jié)合嘛,，原則上我主張沒有前人有信服力的證明,，就不要輕易簡(jiǎn)化詞譜，保留原貌比較有利于各人的選擇）,。從我的理解角度來看,，“詩律化”詞牌是一個(gè)進(jìn)步。但對(duì)于詞律嚴(yán)于詩律之處的傳統(tǒng)“公共道德”,，我也一般是遵守為上（不管怎么說,，遵守紀(jì)律也不是什么天大的難事，而我又是一個(gè)習(xí)慣于“文化傳統(tǒng)”的人,，最不喜歡“文化革命”那一套）,，真要是有了好句子舍不得放棄，用也就用了,，有狀元爺?shù)某衫龜[著呢,。建議大家不要隨便找一個(gè)人的東東當(dāng)成例，如“柳鴨子”之流的,，最好是宋以后的人都不要當(dāng)成例,，因?yàn)樗麄儧]幾個(gè)人聽過“詞樂”了，破例是沒理由的,。 最后讓我們回過頭來看看《十六字令》,，隨便結(jié)合一首例詞，通過律句理論上的推理,，我們很快就能寫出它的詞譜：○（韻）,。⊙●○○⊙●○（韻）,?！稹稹瘛！选瘛瘛稹穑崳?。查一下《全宋詞》的全部7首《十六字令》校驗(yàn)一下,，發(fā)現(xiàn)完全符合。這里想起一個(gè)笑話：大家可能還記得毛有一首“《十六字令》”的最后結(jié)句“離天三尺三”吧,，無論“御用文人”多么厚顏無恥地說這句“破”的有理,，在我看來都是狗屁不通的邏輯。更別提毛把一首本是寫悲傷感情的民謠寫成了“豪言壯語”了,，就如同韋小寶用“十八摸”的曲調(diào)唱“好漢歌”一樣可笑,！講詞律如果勢(shì)利到了這種地步就沒什么好說的了。我們要大聲對(duì)“領(lǐng)袖”的種種“偽詞”SAY NO,！ |
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