漆器收藏，離市場(chǎng)還有多遠(yuǎn),？（摘自《新金融觀察》）

       目前一個(gè)探討中國(guó)古代“漆藝”的展覽,，正在美國(guó)紐約大都會(huì)博物館舉行。中國(guó)漆器工藝是古老華夏文明寶庫(kù)中一顆璀璨奪目的明珠,，與中國(guó)陶瓷,、紡織、繪畫,、中國(guó)文學(xué)和歷史有著密切聯(lián)系,。和其他古代藝術(shù)一樣，中國(guó)漆器曾經(jīng)創(chuàng)造過舉世公認(rèn)的歷史輝煌,，廣泛地影響到各藝術(shù)門類的發(fā)展,。在中國(guó),，漆器從新石器時(shí)代走來，歷經(jīng)商周直至明清,，漆器工藝不斷發(fā)展,，達(dá)到了相當(dāng)高的水平。飛揚(yáng)的紋飾,，懸殊的色彩,，別致的造型，不僅呈現(xiàn)出中華百工的匠心文脈和技藝才能,，更蘊(yùn)含著中華民族的審美情懷和思想智慧,。

　　近兩年來，藝術(shù)品市場(chǎng)屢創(chuàng)天價(jià),，主要集中在中國(guó)書畫,、油畫、瓷器,、玉器之上。締造天價(jià)的拍品掩蓋了漆器工藝的光芒,，使得躋身于“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”保護(hù)項(xiàng)目的雕漆,、金漆鑲嵌瀕臨失傳的境地。在重視“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”保護(hù)的今天,，古代漆器更顯彌足珍貴,。其距離市場(chǎng)還有多遠(yuǎn)，也成了值得探討的話題……

　　拍場(chǎng)遭尷尬“冷遇”

　　不同于玉器和瓷器,，漆器收藏在業(yè)界屬于冷門,。漆器玩家劉國(guó)斌在微博上說，“要收藏漆藝作品其實(shí)很難,，講起古代漆器,，我們自然會(huì)提到戰(zhàn)國(guó)和漢朝漆器，但是你找得到嗎,？在拍賣場(chǎng)上更多的是明朝剔紅漆器,，且價(jià)格不菲。能夠在古玩市場(chǎng)上找到的也就是一些清末和民國(guó)的外銷漆器,。而當(dāng)代漆器只有在漆藝家手中才買得到,，幾乎沒有其他渠道，價(jià)格也很離譜,。”

　　渠道的缺失,，進(jìn)一步加劇了漆器市場(chǎng)價(jià)格與藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值脫節(jié)的尷尬局面,。天津市文物公司張宏書先生表示：“漆器在拍賣市場(chǎng)中具有較高的藝術(shù)品位,，應(yīng)占有一席之地,。但要想使這一品類有明顯升溫、得到足夠重視,、擁有相當(dāng)收藏人群而成為一個(gè)獨(dú)立門類,，尚需時(shí)間。”

　　縱觀往年的漆器拍賣,，雖無令人咋舌的天價(jià),，但也不乏讓人振奮的成交額。2001年,，在香港佳士得春季拍賣會(huì)上,，一件明永樂“剔紅牡丹花卉大圓盒”以1287.37萬元的高價(jià)成交。2006年,，香港蘇富比曾以606.3萬港幣拍出一件清代“乾隆剔紅御制詩筆筒”,；中國(guó)嘉德以550萬元拍出一件清代“乾隆脫胎朱漆題詩菊瓣形蓋盒”。2008年,，一件明永樂“剔紅雕雙鳳蓮花盞托”在香港佳士得以3314萬港幣成交,，創(chuàng)下了迄今為止漆器拍賣的最高價(jià)。

　　盡管漆器在拍場(chǎng)有著不俗的表現(xiàn),，卻至今未能在藝術(shù)品交易市場(chǎng)上形成一個(gè)獨(dú)立的收藏門類,。張宏書告訴記者，“漆器不易保存,，年代久的多是出土即被博物館收藏,，傳世數(shù)量少，收藏人群小,，漆器的斷代比較困難,，且人們對(duì)這類藏品的保養(yǎng)知識(shí)匱乏，與其他類別相比,，漆器在市場(chǎng)上形成規(guī)模很難,。”此外，張宏書還表示,，“低檔的漆器多為實(shí)用品,，進(jìn)入規(guī)格較高的拍場(chǎng)是不太可能的。即使國(guó)內(nèi)外拍賣機(jī)構(gòu)再加大征集力度,，也只能面向中高檔漆器,。”

　　就漆器本身的制作難度、工藝流程和存世數(shù)量而言,，它具有相當(dāng)高的歷史價(jià)值,、藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。“現(xiàn)在所謂的收藏大多是從利益出發(fā)，著眼于不易變質(zhì),、不易損壞,、方便保管的品類，而買進(jìn)漆器后待價(jià)而沽是有一定風(fēng)險(xiǎn)的,。保存不好,，導(dǎo)致不同程度損壞勢(shì)必影響其價(jià)格。雖然保存下來比較難,，但畢竟還是有一定數(shù)量的明清傳世品,。”張宏書說。

　　“宮廷御用”具升值潛力

　　在文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上,，一直遵循著“物以稀為貴,，稀以精為真”的規(guī)則。只要東西好,，就會(huì)受到相應(yīng)人

　　群的重視,，身價(jià)也會(huì)隨之攀升。傳世品相,、制作工藝,、宮廷出身等是判定漆器身價(jià)的主要標(biāo)準(zhǔn)。17到19世紀(jì),，歐洲貴族迷戀中國(guó)風(fēng)情,，中國(guó)的瓷器、絲綢,、漆器、家具等藝術(shù)品被西方人稱為“奢侈品”,。作為奢侈品之一,，從7000年前的河姆渡文化走到現(xiàn)在的漆器，透露著高雅,、質(zhì)樸,、奢華的氣質(zhì)。甚至被人們視作唯一能以時(shí)代姿態(tài)代表中華文明的傳統(tǒng)器物,。

　　漆器制作難度大,、周期長(zhǎng)、成本高,。張宏書說,，“明清時(shí)期，一年可能燒制百萬件瓷器,，而漆器只能做二三十件,。”漆器的制作工藝相當(dāng)復(fù)雜，首先須制作胎體。胎大多為木制,，偶爾也用陶瓷,、銅或其他材料。也有用固化漆直接刻制而不用胎,。胎體完成后,，漆器藝人運(yùn)用多種技法對(duì)表面進(jìn)行裝飾。漆器按不同的工藝可以分成不同的類別,。比如銅胎,、木胎、脫胎,，又比如髹漆,、剔漆、雕填,、戧金等,。在張宏書看來，現(xiàn)在的文物藝術(shù)品市場(chǎng),，不管是哪一品類,，只要是宮廷御用，則價(jià)值陡升,，漆器自然也不例外,。“宮廷御用品的潛臺(tái)詞就是工藝復(fù)雜、精細(xì),，器形完美,、高雅，制作多出于名家,，雍容華貴,，數(shù)量有限。”

　　漆器的市場(chǎng)行情從朝代來講,，以元明的價(jià)格為最,，永樂時(shí)期達(dá)到高峰。“元代的能工巧匠開始制作漆器,，并出口日本,，到了明代漆器制作逐漸進(jìn)入宮廷。”從題材上說,，人物故事紋,、龍鳳紋者，價(jià)格貴些,，動(dòng)物,、花鳥紋者次之,。另外，據(jù)《髹飾錄》記載,，漆器僅制作裝飾手法就有180余種,，不同時(shí)代都有不同的表現(xiàn)方式。 “隨著時(shí)間的推移,，漆器必將為更多人重視,，其市場(chǎng)前景必將被更多人看好。”

　　漆器藝術(shù)“重見榮光”

　　正在美國(guó)紐約大都會(huì)博物館舉行的古代漆藝展覽,，是對(duì)中國(guó)宋代至明代時(shí)期漆器藝術(shù)的一次再現(xiàn),。不僅見證了中國(guó)漆器13-16世紀(jì)的發(fā)展史，更讓世界進(jìn)一步了解了中國(guó)古代文化,。

　　中國(guó)美術(shù)學(xué)院,、中國(guó)漆藝專業(yè)創(chuàng)建人王鴻教授表示，展覽本身在觀念層面已經(jīng)明確將“中國(guó)漆器”納入了“中國(guó)藝術(shù)”的宏觀范疇,，而非簡(jiǎn)單,、毫無思想的“工藝品”。此外,，展覽選擇了中國(guó)漆藝術(shù)創(chuàng)作的黃金期代表作,，可以集中體現(xiàn)漆藝在當(dāng)代生活背景下的多樣化和審美化。對(duì)“中國(guó)漆器”的全球認(rèn)知必將起到積極的推動(dòng)作用,，對(duì)中國(guó)漆藝在世界范圍內(nèi)的廣泛推廣具有相當(dāng)?shù)募?lì)意義,。

　　張宏書也認(rèn)為，“這一時(shí)期漆器本身存量不多,，給業(yè)內(nèi)提供了一個(gè)難得的學(xué)習(xí)研究機(jī)會(huì),。”但他同時(shí)提醒道，“就像有人把2005年歐洲拍賣市場(chǎng)以2.3億元人民幣成交元青花大罐比作驚天陰謀一樣,，將來如果這些漆器走向拍賣場(chǎng),，是否有很多人（特別是中國(guó)人）會(huì)聞風(fēng)而動(dòng)，爭(zhēng)相競(jìng)購(gòu),？果真如此的話，那將成為又一個(gè)攫取巨額暴利的渠道,。”