?《蒼莽幽翠圖/幽翠飛泉》,，1945年,，張大千,，紙本設(shè)色，鏡心,，縱148厘米,，橫356厘米，藏處不詳 《蒼莽幽翠圖》又名《幽翠飛泉》,，在構(gòu)圖上,，采取平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn),、高遠(yuǎn)并用,，峰巒岡埠，坡陀沙渚,，起伏變幻無窮,。溪、橋,、茅舍,，釣艇行人，章法嚴(yán)謹(jǐn),，結(jié)構(gòu)奇突,。林木蔥郁，疏密有 致,，山川渾厚,，草木華滋。筆筆是自家寫出,，亦筆筆從古人得來,，深得自然山川的真趣，創(chuàng)前人所未造,，示后人以難摹,，妙在生面獨(dú)開，仍不露自家法度,，一片精 彩,，神來氣來之作。筆法似取古人,，而又出自新意,，左右逢源，運(yùn)用自如,，精湛凝練,，毓秀清潤中含蒼茫渾厚的韻味，變化無窮,，達(dá)到爐火純青的境界,。并根據(jù)物體 在特定的自然環(huán)境中的位置和不同變化,，干、濕,、濃,、淡并施，達(dá)到了水暈?zāi)?，墨不妄施,，運(yùn)墨而五色俱的佳境。整幅圖畫,，大氣磅礴,，空靈澹宕，充分展示了大千先生的繪畫風(fēng)格,。 款識：乙酉中秋,，齋中坐雨，圖之破悶,，盡兩日之功寫竟,。蜀人張大千爰。曉迎幽翠樹如蓋,，暮拂蒼條挹清靄,；遠(yuǎn)峰眉黛剪雙眸，一曲飛泉動爽籟,。擬石溪石濤略得蒼 莽之致,，正所謂子久正脈也。稚柳吾弟清正,，乙酉兄爰,。鈐印：蜀人張爰,、上靜舊居,、大風(fēng)堂、遲秋,、爰居士,、張爰。 乙酉年為公元1945年,，這正值張大千先生赴敦煌潛心臨摹上自元魏,，下迄西夏千年壁畫兩年零七個月,，畫風(fēng)丕變,，又回到成都兩年以后。雖然張大千先生在巨制《蒼莽幽翠圖》的跋中,，謙稱此畫為擬石溪,、石濤略得蒼莽之致,，正所謂黃公望正脈。實(shí)際,，此時(shí)張大千先生已經(jīng)在畫壇經(jīng)過三十余年馳騁拼搏,。這三十多年，他從沉浸石濤,、八大藝術(shù),，吸收石溪、漸江技法,，上溯宋元,，取資王蒙、吳鎮(zhèn),、董源,、巨然，到摩挲元魏壁畫的冷野粗獷,、隋代壁畫的溫樸寧靜,、唐代壁畫的濃縟俊逸，汲取李唐,、劉松年,、馬遠(yuǎn)、夏圭嚴(yán)整堅(jiān)實(shí)的造型手法和剛健縱肆技巧,，使張大千先生的畫風(fēng)發(fā)生丕變,，脫離了古代名人與流派的影響，完全形成了他自己的繪畫風(fēng)格,。 從《蒼莽幽翠圖》不難看到,，線描更加堅(jiān)實(shí)挺秀，色彩轉(zhuǎn)為富麗多變,，氣勢愈為宏闊雄偉,。同時(shí)在工筆與寫意并用，青綠與潑墨兼施等技法上也有了許多發(fā)展,。敦煌莫高窟中古時(shí)代那種高古而又清新,，華麗而又典雅的藝術(shù)格調(diào)，深深地滲透到他的畫面之中,?！渡n莽幽翠圖》中大量使用石青、石綠,、朱砂,、朱膘等重色彩，也是受到敦煌壁畫的啟迪?？傊?，張大千先生此時(shí)的繪畫藝術(shù)有了重大突破，這種突破不僅表現(xiàn)在形式上,，更體現(xiàn)在藝術(shù)觀念上,，達(dá)到融會貫通，左右逢源,，游刃自如的純熟境地,，出現(xiàn)了他的藝術(shù)思想和實(shí)踐的升華。 |
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