作者: 鐘嘉穎
　　

　　桂林博物館藏明代青花梅瓶多,，且嘉靖朝青花梅瓶數(shù)量不及萬歷、崇禎時(shí)期的青花梅瓶多,，究其原因主要有以下幾點(diǎn)：(一)桂林是朱明王朝分封的藩王王府所在地,。洪武三年(1370年)，朱元璋封其侄孫朱守謙為靖江王,，并在桂林獨(dú)秀峰山下營造了靖江王府,，自此世代相襲。靖江王從冊封到滅亡歷經(jīng)十四任王，共二百八十余年,，其中十一個(gè)王葬于桂林市東郊堯山西麓,。這十一個(gè)王的陵園加上其他藩戚王室的墓葬，構(gòu)成了一個(gè)方圓百里的靖江王陵,。其范圍包括了靈川縣及桂林東郊的一大部分,。(二)明代王室盛行梅瓶隨葬之風(fēng)。當(dāng)時(shí)青花梅瓶作為“風(fēng)水瓶”是皇帝,、皇后,、皇妃、公主和皇子得封的郡王所專用的一種隨葬品,。且隨葬梅瓶數(shù)量的多少有嚴(yán)格的規(guī)定,，皇帝陵墓隨葬梅瓶為四個(gè)?；屎?，皇妃墓隨葬梅瓶為二個(gè)。公主,、皇子得封的郡王墓隨葬梅瓶為一個(gè),。這種隨葬梅瓶數(shù)量的差異，無疑是封建等級制度在喪葬上的體現(xiàn),。桂林靖江王為皇族,，故靖江王陵多出土青花梅瓶。這些出土的梅瓶大部分是盛五谷,、香料,、藥材等置于棺床周圍的邊龕或頭龕。瓶內(nèi)也有裝銅錢的,，還有裝酒的,。桂林博物館藏靖江溫裕王墓出土的一件嘉靖年間青花雙龍戲珠紋高腰帶蓋梅瓶，內(nèi)盛的是浸泡著紅棗,、龍眼、荔枝和三只無毛乳鼠的乳鼠酒,。代表風(fēng)水的青花梅瓶放在棺槨四周,，寓意為： “四方(棺為方)清 (青)平(瓶)”；盛以酒置于棺槨之前,，應(yīng)為“清(青)平(瓶)長久(酒)”之寓意,。表達(dá)了封建統(tǒng)治者希望國泰民安，統(tǒng)治長久的心愿,。(三)明代十六個(gè)皇帝中,，統(tǒng)治時(shí)間最長的一個(gè)是萬歷，共四十八年(1573—1620年)。先后有康僖王,、溫裕王,、憲定王、榮穆王等第九代至十二代靖江王及妃嬪葬于靖江王陵,。故靖江王陵出土的梅瓶以萬歷時(shí)期居多,。

名稱: 哥釉五彩云龍紋梅瓶 年代: 明·萬歷　
規(guī)格: 高37．5厘米，口徑8厘米,，底徑10．5厘米,，腹圍54．5厘米 　
收藏處: 桂林博物館

　　該瓶造型挺拔，瓷胎呈灰白色,，釉較厚,，開片較粗大。釉色白中顯青,。頸略高,，盤口，豐肩斜長腹,，腹至足漸收,，矮圈足，足高約0．5厘米,，沙底,。整器圖案不分層段，頸部無紋飾,。瓶身滿繪云龍紋,。圖中兩條矯龍一升一降，矯龍周身紅彩,，須鬃則以綠彩繪之,。龍足為五爪，在明代梅瓶圖案中較少見,。因民間畫工的隨意性,，在升龍的一足中竟然畫了六爪。肩部及脛部各有法輪兩只,，圖中另以如意云紋及變形壬字云紋點(diǎn)綴,。整圖龍紋虬勁，色彩鮮明,。在梅瓶中是較少有之品種,。

　　在桂林博物館藏嘉靖朝梅瓶中，按品種分有青花,、哥釉青花,、醬釉青花,、白地藍(lán)花、五彩,、孔雀綠,、白釉、醬釉,、藍(lán)釉,、醬釉堆粉、琺瑯彩,、藍(lán)釉堆粉,、哥釉赭彩堆粉等近二十個(gè)品種。其中青花最多,。觀其釉色,，底釉滋潤、閃青,，青花發(fā)色藍(lán)中泛紫,，有的略閃灰。呈色深淺濃淡不一,，有的清淡典雅,，有的濃重深邃，有別于各朝,。這主要與回青料的提取純度有關(guān),。嘉靖時(shí)青花料的揀選工作十分嚴(yán)格。在回青中又分出純青,、敲青,、中青、土青等幾個(gè)檔次,?！督鞔笾荆諘份d：“稱定回青若干擔(dān)，敲燒取純青置盞,?！庇纱丝梢姡瑥娜舾蓳?dān)回青中提取的純青數(shù)量是極少的,，少到置于盞的程度,。此書中對敲青的提煉也有明確記載：“至于敲青，每斤可得青三兩”,。而更高檔次的純青又是從“斤得三兩”中進(jìn)一步提煉的。提煉方法是：“碾碎注水用磁石引雜石……,，真青澄定,，每斤可得五六兩”,，最后澄于缸底的便是可“置于盞”的真正純青。嘉靖青花正是由于使用了不同檔次的青花料,，才呈現(xiàn)出多層次的色調(diào),。當(dāng)然也還有窯爐溫度高低等方面的因素。嘉靖朝廣泛使用的回青料經(jīng)現(xiàn)代化學(xué)分析的結(jié)果表明含鈷的成份極高,，使得青花料凝聚不散,，繪畫筆線不明，給人一種平板模糊的印象,，所以回青料都要與石子青摻和使用,。《江西大志·陶書》載：“回青淳,，則色散而不收,；石青多，則色沉而不亮,。每兩加石青一錢,，謂之上青；四六分加,，謂之中青,，十分之一，謂之混水……,，中青以設(shè)色,，則筆路分明，上青用以混水,，則顏色鮮亮”,，桂林博物館藏嘉靖朝青花梅瓶多有濃重泛紫的色澤，正是這種配比所產(chǎn)生的效果,。

　　靖江王陵出土的嘉靖朝青花梅瓶的造型,、裝飾具有鮮明的時(shí)代特色。桂林博物館藏中有一件嘉靖時(shí)期青花歲寒三友紋蓋瓶,。就是這一時(shí)期的典型器物,。高44．5、口徑7．4,、底徑14．7厘米,。由于個(gè)體較大。此梅瓶明顯成幾節(jié),，為多次拉坯再加底部坯結(jié)至而成型,。喇叭形口、長頸,、脛部略粗,、豐肩,、腹直下斂、足微外撇,、砂底,、足根刮削、胎體厚重,、頸飾蕉葉紋,、肩飾錦地開光折枝花卉、脛飾變體蓮瓣紋,。紋飾的主題為松,、竹、梅,。即“歲寒三友”,。圖中的松、竹,、梅傲然挺立,，上有展翅高飛的鳥雀及停落于梅枝上的喜鵲，寓意為“喜上眉梢”,。并繪有遠(yuǎn)山,、紅日、云彩,，春意盎然,，所繪喜鵲生動自然，有展翅高飛狀,，有作回頭尋找梅枝欲停狀,，棲身于梅梢上的則作鳴叫狀，相互呼應(yīng),。構(gòu)圖新穎,，底釉白中略閃青。整個(gè)器物造型端莊,、穩(wěn)重大方,，畫風(fēng)樸實(shí)自然，桂林博物館藏類似嘉靖朝的青花梅瓶個(gè)體略小些的還有繪八仙人物,、纏枝花卉,、云龍海馬、鳳穿蓮枝,、云鶴靈芝等圖案,。這些梅瓶在各方面所體現(xiàn)的均是嘉靖朝景德鎮(zhèn)民窯生產(chǎn)的風(fēng)格——無款，飾三,、四爪龍,，不夠規(guī)整,，器物表面有接口痕跡，釉色藍(lán)中泛黑或泛紫或泛灰,。紋飾生動，自然,，繪畫題材廣泛,，手法多樣等，這些都是嘉靖朝民窯瓷器的特征,。加之桂林靖江王雖為皇族,，但受朝廷削藩的影響，靖江王及妃子隨葬的梅瓶只能用民窯燒制的瓷器,，因此桂林博物館藏明代出土的青花梅瓶為景德鎮(zhèn)民窯燒制,。嘉靖年間，各地民窯都不乏精美之作,，上述這件青花歲寒三友紋蓋瓶就是其中的一例,。

名稱: 青花仙人慶壽圖梅瓶 年代: 明·萬歷
規(guī)格: 高28厘米，口徑5厘米,，底徑9．5厘米,，腹圍46厘米 　
收藏處: 桂林博物館

　　該瓶瓷質(zhì)細(xì)膩，造型古樸大方,。釉色稍顯灰白,，青花淡雅。盤口,，束頸,，肩豐腹圓，腹至脛漸收,，脛至足稍外撇,，內(nèi)斂式圈足，足高0．6厘米,，釉底,。圖案用弦紋分隔為四層，頸部繪青花蕉葉紋,；肩部繪錢紋錦地云肩如意開光,，開光內(nèi)繪青花折枝花紋，云肩外錢紋錦地中以白蓮點(diǎn)綴,；脛部繪海馬山水紋圖,，其中江芽高聳，海水翻騰,，海馬踏波而行,。腹部主題圖案繪仙人圖,，南極仙翁席地盤坐于松下，手持如意,，東方朔手捧仙桃敬獻(xiàn),，鐵拐李、呂洞賓,、韓湘子等依次敬壽,，構(gòu)圖簡潔，筆法流暢,。人物描繪得生動活潑,，栩棚如生。

名稱: 青花仙人慶壽圖梅瓶 年代: 明·萬歷
規(guī)格: 高27．4厘米,，口徑5厘米,，底徑9．5厘米，腹圍45厘米
收藏處: 桂林博物館

　　該瓶造型端莊典雅,，瓷質(zhì)細(xì)膩,，釉色瑩潤，青花鮮麗,。盤口束頸,，豐肩圓腹，腰略收,，釉底,，足略外撇，內(nèi)斂式圈足,，足高0．5厘米,。全器用弦紋將圖案分為五層，頸部繪青花蕉葉紋,；肩部繪云肩錢紋錦地開光,，并以白蓮花點(diǎn)綴，開光內(nèi)繪折枝花卉,；脛部繪青花山水海馬紋,，其中江芽挺立，海浪拍空,，海馬奔馳,，寓意“江山太平”。腹部主題圖案繪仙人慶壽,，圖中南極仙翁持如意盤坐于虬曲古松之下,，東方朔、鐵拐李、呂洞賓,、蘭采和,、韓湘子、曹國舅等人依次慶壽,。全圖別致新穎,，筆法簡煉，線條明快,。

　　嘉靖時(shí)施行“官搭民燒”的制度,，同時(shí)也是民窯青花最為昌盛的時(shí)期。嘉靖青花梅瓶為我們研究和了解這個(gè)時(shí)期民窯青花瓷器提供了豐富的實(shí)物資料,。從這些梅瓶的裝飾可以看出這個(gè)時(shí)期燒制的民窯瓷器的藝術(shù)風(fēng)格不同于官窯，沒有過分的精神束縛,，沒有矯揉造作的刻板修飾,，是一種自然狀態(tài)下的真情流露。民窯工匠們采集生活中日?？梢姷乃夭?，自由自在地描繪，最為生動感人,，例如青花嬰戲?qū)膱D梅瓶的畫法就很有新意：背景為竹,、梅花、山茶花及玲瓏剔透的湖石,，兩名孩童圍坐在石臺旁聚精會神地下“X字棋”,。弟弟正小心翼翼地用手撥弄棋子，哥哥在一旁細(xì)心觀看,，那充滿稚氣和專注的神情,，表現(xiàn)出幼兒純真的心靈。此梅瓶圖中所繪孩童天庭飽滿,，頭畫得特別大,，前后突出，不很圓,，比例不正常,，俗稱大頭娃娃，額前有一小撮劉海,，蓋膝的長袍和過于短小的四肢,，都是嘉靖、萬歷時(shí)期嬰戲圖繪畫的典型藝術(shù)特征,。這種藝術(shù)形象常能引起人們的愛憐和喜歡,。

　　嘉靖朝民窯青花紋飾題材最為廣泛。它敏感的觸及社會每個(gè)角落。嘉靖帝迷信道教,，熱衷于求仙煉丹,，祈禱長壽，在其執(zhí)政的四十多年間,，全國新修,、新建廟壇殿堂數(shù)十處。特別是皇帝親臨的宗教活動中用以盛裝供品瓷器的紋飾更是考究,。如嘉靖朝青花梅瓶也常以八仙,、雜寶、靈芝草,、火珠,、纏枝牡丹、纓絡(luò)紋,、云鶴,、海水云龍、海馬,、折枝花卉等圖案作裝飾,，多體現(xiàn)道教內(nèi)容。有學(xué)者做過統(tǒng)計(jì)：歷史上出現(xiàn)過的御器紋飾幾乎在民窯青花瓷中都能尋找到相同或類似的圖案,，而民窯青花瓷中所散發(fā)出的濃郁芬芳,，不勝枚舉的青花藝術(shù)作品是官器圖飾無法比擬的。桂林博物館藏嘉靖朝青花梅瓶的裝飾圖案流暢自然,，題材極為廣闊,。以動物或神靈的形象寓意尊貴福壽、吉祥如意的紋飾有：龍,、鳳,、鶴、魚,、鹿,、海馬、海龍,、海獸,、如意、蟠螭,、壽星,、瑞鳥、蜻蜓,、蝴蝶等,，僅龍鳳的畫法就有正面龍、云龍、翼龍,、香草龍,、穿花龍、海水龍,、戲珠龍,、趕珠龍、團(tuán)龍,、立龍,、行龍、升龍,、降龍,。云鳳、穿花鳳,、香草鳳,、團(tuán)鳳、立鳳等,。含有宗教內(nèi)容的圖案有八仙、八卦,、八寶,、嫦娥、玉兔,、靈芝草,、祥云、火珠,、輪花,、纏枝牡丹、鳳穿青蓮,、結(jié)子蓮花等,。象征對幸福生活的向往和贊美的有：嬰戲圖、仕女圖,、祝壽圖,、樹石欄桿、喜上眉梢,、山水風(fēng)光以及愛蓮圖等,。還有一些以人物故事作題材的，其內(nèi)容涉及范圍更為廣泛,，畫法也更生動,，如明代“攜琴訪友”、“深山訪樵梅”等題材洋溢著靈空、自由的心意,?！案５摪讼伞薄盃钤^封”等題材則反映了自詡清高的儒士風(fēng)度。又如“喜上眉梢”“富貴有余”“梅妻鶴子”等題材則寄托了吉祥的祈望,?？傊谀莻€(gè)時(shí)代，生活中的多樣性和各個(gè)剖面在青花梅瓶中都有貼切的表現(xiàn),，從中也讓我們了解到嘉靖朝民窯瓷業(yè)的成就是不可低估的,。

名稱: 青花嬰戲弈樂圖梅瓶 年代: 明·萬歷
規(guī)格: 高28厘米，口徑5．4厘米,，底徑9．6厘米,，腹圍47厘米
收藏處: 桂林博物館

　　此兩瓶造型典雅，胎體堅(jiān)密,，釉色瑩潤,，青花發(fā)色艷麗。短束頸,，小盤口略外撇,，豐肩圓腹，束腰,，腰至足略外揚(yáng),，內(nèi)斂式圈足，足高0．6厘米,，釉底,。整器圖案共四層，每層間以弦紋分隔,。頸部繪青花蕉葉紋,；肩部繪青花鱗波開光折枝花果紋；脛部青花海馬山水紋中,，海馬飛馳,，火云繚繞，江芽高聳,，海浪拍空,，取意“江山太平”。腹部主題圖案,，繪二組青花嬰戲圖,。其中—瓶圖中二童對弈圍棋，其余四人圍觀,。另一組六童則玩陀螺游戲,，比賽者專心致志,，圍觀者手舞足蹈。另一瓶圖中二小童對弈圍棋,，二小童對弈區(qū)字棋,。各有四小童圍觀助陣。庭中柵欄綿延,，奇石危立,，綠蕉滴翠，祥云繚繞,。人物形象生動,，筆法簡煉流暢。

名稱: 青花嬰戲弈樂圖梅瓶 年代: 明·萬歷
規(guī)格: 高25．5厘米,，口徑4．7厘米,，底徑10．8厘米，腹圍46．5厘米
收藏處: 桂林博物館

　　該瓶造型端莊素雅,，瓷質(zhì)細(xì)膩,，釉色沉穩(wěn)華美。小盤口,，束頸,，頸稍短，豐肩圓腹,，束腰,，脛略外撇，內(nèi)斂式圈足,，足高0．5厘米。圖案用弦紋分為五層,，頸部繪青花蕉葉紋,；肩部繪鱗波錦地開光，開光內(nèi)繪青花折枝花果紋,；脛部繪江芽海馬紋,，其中江芽挺立，海波拍岸,，海馬凌空穿云,，寓意“江山太平”。腹部主題圖案繪青花嬰戲弈樂圖,，圖中洞石危立,，蕉葉婆娑，庭欄綿延,。戲童中有對弈者,，有觀弈者,，有捉蜻蜓者，有玩陀螺者,，有打镲者,。形態(tài)可掬，活潑自然,。構(gòu)圖有序,，筆法精煉，線條流暢,。